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本文分析了电影《最爱》中叙述者赵小鑫以儿童与亡魂的双重身份给故事带来的特殊叙述语调,受众在这种特殊叙事语调的控制下与本文发生深切互动,赵小鑫与摄影机的双重视点对赵得意与商琴琴的爱情平静或热烈地审视以及与《丁庄梦》相比语义的变化对电影《最爱》意境的深化,从而领悟到电影《最爱》的叙事奥秘,并由此探讨了从电影到小说在叙事策略上的异同以及《最爱》的叙事策略对于中国电影发展的意义.