论文部分内容阅读
相声前辈常宝堃（1922―1951）艺名小蘑菇，常连安长子，师从于张寿臣，9岁拜师，童年走红，是20世纪30年代末40年代初相声界第一明星，影响深远。1951年光荣牺牲在朝鲜，成为了中华人民共和国成立后曲艺界的烈士，同时成为当时全国文艺系统学习的榜样。他短短29年的人生创造了众多奇迹，仅从音响资料方面就占了相声历史的诸多第一。本文就常宝堃20世纪30年代末至1951年留下的唱片、钢丝带珍贵音响进行系统梳理与简介。
常宝堃的音响资料已知的是1949年10月1日以前录制的唱片25张以及1951年由中国戏曲研究院录制的《洋药方》《新灯谜》钢丝带录音。这些音响资料是研究常宝堃艺术风格的有声依据，也是相声发展史上重要的音响资料，同时创造了相声界的几个第一。
首先，常宝堃是从1908年百代公司录制发行第一张相声唱片开始到1949年间，录制唱片数量最多的相声演员。
1908年法国百代公司录制发行两张刻字版钻针片收录万人迷、张麻子作品《怯封钱粮》《巧对春联》《发卖对联》《灯谜隐语》是为相声音响资料肇始，此后百代、胜利、高亭、国乐、丽歌、宝塔、蓝鸟、百乐等唱片公司先后录制发行了高玉峰、谢瑞芝、焦德海、刘德志、华子元、吉坪三、王兆麟、郭启儒、于俊波、张寿臣、陶湘如、陈子珍、广阔泉、汤金澄、田瘸子、张君、沈君、张浩然、常宝堃、赵佩如、常宝霖、常连安、荷花女、大饭桶、傻小子等德字辈到宝字辈三代相声演员的唱片40余张，其中常宝堃参与的唱片共有25张（50面）占了整个相声演员录制唱片一半以上。因为当时的唱片是商业制品，唱片的销量与演员的知名度息息相关，当年高亭、胜利、百乐、百代等唱片公司争相选录常宝堃的唱片证明了他在业界的重要地位以及红火程度。
常宝堃的唱片多次翻版，销量巨大，行销海内外。例如，常宝堃、常连安1936年在高亭公司录制的第一张唱片《大上寿》从发行以来不断翻版，其发行量可以与当时高亭公司录制的余叔岩、马连良、梅兰芳、刘宝全等艺术大家的唱片并驾齐驱。
胜利公司更是在常宝堃的唱片上大发其财，胜利公司几次录制常宝堃、常连安和赵佩如、荷花女的唱片，这些唱片发行量和影响极大。不只是天津北京，还是全国发行并遍及东南亚各国。并且邀请常宝堃到朝鲜釜山录制唱片，现存百乐公司的常宝堃、赵佩如《新新数来宝》就是釜山录制的。笔者存有一张常宝堃、赵佩如、孙呈海、阮文禄等灌片时的合影照片，弥足珍贵。
其次，常宝堃录制的唱片是相声唱片历史上唯一流传有序的。
常宝堃是“相声八德”之一焦德海的再传弟子，20世纪二三十年代焦德海、张寿臣、常宝堃都成为相声界的代表人物。三代人同时录制唱片，而且数量众多，也是相声历史上绝无仅有的。
焦德海、刘德志留有7张（14面）唱片，收录《拴娃娃》《怯相面》《大杂烩》《财迷回家》《歪讲三字经》《对春联》和《洋药方》（刘德志逗哏）等相声资料，体现了相声从清末到民初的发展脉络，弥足珍贵。张寿臣、陶湘如留下的5张（10面）唱片，收录《寿比南山》《歪讲三字经》《百家姓》《开粥厂》《地理图》《卖对联》等节目体现了相声成熟阶段的最高水平以及张寿臣创作、改编的心血（《地理图》为张寿臣原创）；常宝堃继承张寿臣并兼采众多名家优长，从童伶时期到艺术成熟期留下了音响资料，充分体现了“常氏相声”由无到有的过程，对于“常氏相声”追根溯源起着重要的资料作用。我们可以直接通过音响来体会常宝堃表演风格从模仿到成熟的过程。
第三，常宝堃录制唱片年龄小。
1936年常宝堃与常连安在高亭公司录制《大上寿》的时候只有14岁，与他在胜利公司录制《小孩语》《报菜名》的常宝霖（艺名“二蘑菇”，常连安次子）仅有12岁。这是迄今为止录制相声唱片年龄最小的演员。在当时是真正的“小童星”，常宝堃与当年的马增芬（12岁走红），荷花女（9岁走红），石慧儒（12岁走红）等成为了天津曲艺界的后起之秀，能够与刘宝全、白云鹏、金万昌、张寿臣、荣剑尘、林红玉、王佩臣等大家同台竞技，也奠定了他们日后在曲艺界重要的地位。
第四，常宝堃参与录制的节目类型全，在相声界独一无二。
常宝堃以前发行唱片的相声演员诸如万人迷、张麻子、高玉峰、谢瑞芝、焦德海、刘德志等老先生录制的节目绝大多数是贯口、子母哏、一头沉说哏，而常宝堃的唱片不仅形式全而且还录制了完整的节目和整出的反串戏，举例如下。
说类：《书迷闹洞房》《摆卦摊》《女招待》等
学类：《闹公堂》《学四省话》《卖估衣》等
逗类：《父子词》《嘉禾丰粮》《龙凤呈祥》等
贯口类：《富贵图》《报菜名》等
唱类：《数来宝》《改良数来宝》《新新数来宝》
群活：《七仙过海》《小孩语》《训徒》等
反串戏：《打面缸》《快乐家庭》
这些作品基本囊括了相声的表现形式，一来证明当年常宝堃在相声界的红火程度，二来说明他掌握相声作品的全面。
第五，常宝堃参与录制唱片能填补现今传统相声研究诸多空白。
常宝堃在各唱片公司录制的相声唱片能填补很多传统相声研究方面的空白。比如三个版本的数来宝，当初相声大家戴少甫首创相声《数来宝》之后，该曲目在天津红极一时并逐渐遍及整个相声界，由于种种原因戴少甫没有留下任何音响资料，常宝堃与常连安、赵佩如分别在国乐、百乐、百代唱片公司录制的三个版本《数来宝》就成为相声《数来宝》最早的音响资料，学术价值、文献价值不可估量。
又如，传统相声《学四省》当初是学“乡下话”“山西话”“湖北话”“山东话”等，流传到现在的版本几乎只保留了“乡下话”与“山东话”，笔者曾采访相声前辈田立禾，据田先生介绍《学四省》中的“湖北话”内容庸俗不堪，早已被舞台淘汰。常宝堃、常连安录制的《学四省话》中保留了“山西话”的一番，可以说是传统相声《学四省》的“活化石”。大家可以通过听这张唱片来感受当时这段曲目的表演风貌。
另外通过常宝堃的诸多唱片能够考证大量传统相声源流演变，就《大上寿》来说，现在舞台上一般是“学京东大鼓”“学评剧”的结尾，而最早老北京演员演出的时候学唱的是“铁片大鼓”，常宝堃录制的唱片就保留了较原始的风貌，而且学唱老调“铁片大鼓”韵味醇厚，值得后学研究学习。
第六，常宝堃创新、改革在音响资料中的体现。
从常宝堃的唱片《龙凤呈祥》《父子词》《摆卦摊》《闹公堂》等到他1951年录制钢丝带《新灯谜》处处能够体现他相声作品的“新”，大部分作品已经深深打上“蘑菇”烙印，后人一般无法逾越这座高峰。这一点从他短短29岁的生命来看是非常伟大的，也是无法复制的奇迹。
附 录
常宝堃音响资料概目：
常宝堃、常连安《大上寿》 高亭2面
常宝堃、常宝霖、常连安《小孩语》 胜利2面
常宝霖、常宝堃、常连安《报菜名》 胜利2面
常宝堃、常连安《学四省话》 胜利2面
常宝堃、常连安《女招待》 胜利2面
常宝堃、常连安《摆卦摊》 百代2面
常宝堃、常连安《书迷闹洞房》 百代2面
常宝堃、常连安《卖估衣》 胜利2面
常宝堃、常连安《闹公堂》 胜利4面
常宝堃、常连安《数来宝》 国乐2面
常宝堃、常连安《富贵图》 国乐2面（未见实物）
常宝堃、赵佩如《改良数来宝》 百代2面
常宝堃、赵佩如《龙凤呈祥》 百代2面
常宝堃、常连安、赵佩如、荷花女、常宝霖《打面缸》 勝利8面
常宝堃、赵佩如《父子词》 胜利2面
常宝堃、赵佩如《嘉禾丰粮》 胜利2面
常宝堃、赵佩如、荷花女《训徒》 胜利2面
常宝堃、赵佩如、荷花女《七仙过海》 胜利2面
常宝堃、赵佩如《新新数来宝》 百乐2面
常宝堃、荷花女《快乐家庭》 百乐4面
常宝堃、赵佩如《新灯谜》1951年中国戏曲研究院钢丝带录音
常宝堃、赵佩如《洋药方》 1951年中国戏曲研究院钢丝带录音（未见实物）
常宝堃的音响资料已知的是1949年10月1日以前录制的唱片25张以及1951年由中国戏曲研究院录制的《洋药方》《新灯谜》钢丝带录音。这些音响资料是研究常宝堃艺术风格的有声依据，也是相声发展史上重要的音响资料，同时创造了相声界的几个第一。
首先，常宝堃是从1908年百代公司录制发行第一张相声唱片开始到1949年间，录制唱片数量最多的相声演员。
1908年法国百代公司录制发行两张刻字版钻针片收录万人迷、张麻子作品《怯封钱粮》《巧对春联》《发卖对联》《灯谜隐语》是为相声音响资料肇始，此后百代、胜利、高亭、国乐、丽歌、宝塔、蓝鸟、百乐等唱片公司先后录制发行了高玉峰、谢瑞芝、焦德海、刘德志、华子元、吉坪三、王兆麟、郭启儒、于俊波、张寿臣、陶湘如、陈子珍、广阔泉、汤金澄、田瘸子、张君、沈君、张浩然、常宝堃、赵佩如、常宝霖、常连安、荷花女、大饭桶、傻小子等德字辈到宝字辈三代相声演员的唱片40余张，其中常宝堃参与的唱片共有25张（50面）占了整个相声演员录制唱片一半以上。因为当时的唱片是商业制品，唱片的销量与演员的知名度息息相关，当年高亭、胜利、百乐、百代等唱片公司争相选录常宝堃的唱片证明了他在业界的重要地位以及红火程度。
常宝堃的唱片多次翻版，销量巨大，行销海内外。例如，常宝堃、常连安1936年在高亭公司录制的第一张唱片《大上寿》从发行以来不断翻版，其发行量可以与当时高亭公司录制的余叔岩、马连良、梅兰芳、刘宝全等艺术大家的唱片并驾齐驱。
胜利公司更是在常宝堃的唱片上大发其财，胜利公司几次录制常宝堃、常连安和赵佩如、荷花女的唱片，这些唱片发行量和影响极大。不只是天津北京，还是全国发行并遍及东南亚各国。并且邀请常宝堃到朝鲜釜山录制唱片，现存百乐公司的常宝堃、赵佩如《新新数来宝》就是釜山录制的。笔者存有一张常宝堃、赵佩如、孙呈海、阮文禄等灌片时的合影照片，弥足珍贵。
其次，常宝堃录制的唱片是相声唱片历史上唯一流传有序的。
常宝堃是“相声八德”之一焦德海的再传弟子，20世纪二三十年代焦德海、张寿臣、常宝堃都成为相声界的代表人物。三代人同时录制唱片，而且数量众多，也是相声历史上绝无仅有的。
焦德海、刘德志留有7张（14面）唱片，收录《拴娃娃》《怯相面》《大杂烩》《财迷回家》《歪讲三字经》《对春联》和《洋药方》（刘德志逗哏）等相声资料，体现了相声从清末到民初的发展脉络，弥足珍贵。张寿臣、陶湘如留下的5张（10面）唱片，收录《寿比南山》《歪讲三字经》《百家姓》《开粥厂》《地理图》《卖对联》等节目体现了相声成熟阶段的最高水平以及张寿臣创作、改编的心血（《地理图》为张寿臣原创）；常宝堃继承张寿臣并兼采众多名家优长，从童伶时期到艺术成熟期留下了音响资料，充分体现了“常氏相声”由无到有的过程，对于“常氏相声”追根溯源起着重要的资料作用。我们可以直接通过音响来体会常宝堃表演风格从模仿到成熟的过程。
第三，常宝堃录制唱片年龄小。
1936年常宝堃与常连安在高亭公司录制《大上寿》的时候只有14岁，与他在胜利公司录制《小孩语》《报菜名》的常宝霖（艺名“二蘑菇”，常连安次子）仅有12岁。这是迄今为止录制相声唱片年龄最小的演员。在当时是真正的“小童星”，常宝堃与当年的马增芬（12岁走红），荷花女（9岁走红），石慧儒（12岁走红）等成为了天津曲艺界的后起之秀，能够与刘宝全、白云鹏、金万昌、张寿臣、荣剑尘、林红玉、王佩臣等大家同台竞技，也奠定了他们日后在曲艺界重要的地位。
第四，常宝堃参与录制的节目类型全，在相声界独一无二。
常宝堃以前发行唱片的相声演员诸如万人迷、张麻子、高玉峰、谢瑞芝、焦德海、刘德志等老先生录制的节目绝大多数是贯口、子母哏、一头沉说哏，而常宝堃的唱片不仅形式全而且还录制了完整的节目和整出的反串戏，举例如下。
说类：《书迷闹洞房》《摆卦摊》《女招待》等
学类：《闹公堂》《学四省话》《卖估衣》等
逗类：《父子词》《嘉禾丰粮》《龙凤呈祥》等
贯口类：《富贵图》《报菜名》等
唱类：《数来宝》《改良数来宝》《新新数来宝》
群活：《七仙过海》《小孩语》《训徒》等
反串戏：《打面缸》《快乐家庭》
这些作品基本囊括了相声的表现形式，一来证明当年常宝堃在相声界的红火程度，二来说明他掌握相声作品的全面。
第五，常宝堃参与录制唱片能填补现今传统相声研究诸多空白。
常宝堃在各唱片公司录制的相声唱片能填补很多传统相声研究方面的空白。比如三个版本的数来宝，当初相声大家戴少甫首创相声《数来宝》之后，该曲目在天津红极一时并逐渐遍及整个相声界，由于种种原因戴少甫没有留下任何音响资料，常宝堃与常连安、赵佩如分别在国乐、百乐、百代唱片公司录制的三个版本《数来宝》就成为相声《数来宝》最早的音响资料，学术价值、文献价值不可估量。
又如，传统相声《学四省》当初是学“乡下话”“山西话”“湖北话”“山东话”等，流传到现在的版本几乎只保留了“乡下话”与“山东话”，笔者曾采访相声前辈田立禾，据田先生介绍《学四省》中的“湖北话”内容庸俗不堪，早已被舞台淘汰。常宝堃、常连安录制的《学四省话》中保留了“山西话”的一番，可以说是传统相声《学四省》的“活化石”。大家可以通过听这张唱片来感受当时这段曲目的表演风貌。
另外通过常宝堃的诸多唱片能够考证大量传统相声源流演变，就《大上寿》来说，现在舞台上一般是“学京东大鼓”“学评剧”的结尾，而最早老北京演员演出的时候学唱的是“铁片大鼓”，常宝堃录制的唱片就保留了较原始的风貌，而且学唱老调“铁片大鼓”韵味醇厚，值得后学研究学习。
第六，常宝堃创新、改革在音响资料中的体现。
从常宝堃的唱片《龙凤呈祥》《父子词》《摆卦摊》《闹公堂》等到他1951年录制钢丝带《新灯谜》处处能够体现他相声作品的“新”，大部分作品已经深深打上“蘑菇”烙印，后人一般无法逾越这座高峰。这一点从他短短29岁的生命来看是非常伟大的，也是无法复制的奇迹。
附 录
常宝堃音响资料概目：
常宝堃、常连安《大上寿》 高亭2面
常宝堃、常宝霖、常连安《小孩语》 胜利2面
常宝霖、常宝堃、常连安《报菜名》 胜利2面
常宝堃、常连安《学四省话》 胜利2面
常宝堃、常连安《女招待》 胜利2面
常宝堃、常连安《摆卦摊》 百代2面
常宝堃、常连安《书迷闹洞房》 百代2面
常宝堃、常连安《卖估衣》 胜利2面
常宝堃、常连安《闹公堂》 胜利4面
常宝堃、常连安《数来宝》 国乐2面
常宝堃、常连安《富贵图》 国乐2面（未见实物）
常宝堃、赵佩如《改良数来宝》 百代2面
常宝堃、赵佩如《龙凤呈祥》 百代2面
常宝堃、常连安、赵佩如、荷花女、常宝霖《打面缸》 勝利8面
常宝堃、赵佩如《父子词》 胜利2面
常宝堃、赵佩如《嘉禾丰粮》 胜利2面
常宝堃、赵佩如、荷花女《训徒》 胜利2面
常宝堃、赵佩如、荷花女《七仙过海》 胜利2面
常宝堃、赵佩如《新新数来宝》 百乐2面
常宝堃、荷花女《快乐家庭》 百乐4面
常宝堃、赵佩如《新灯谜》1951年中国戏曲研究院钢丝带录音
常宝堃、赵佩如《洋药方》 1951年中国戏曲研究院钢丝带录音（未见实物）