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摘 要：通过对近代大量条格图案丝织物实物的分析，以及与相关文献史料的比对研究，梳理了近代丝织物中条格图案的主要类型，同时探讨了组织设计方法在条格图案设计中的运用，并指出西方设计思想影响、服饰时尚转变和技术革新是近代条格图案迅速崛起，与花卉图案一起成为当时最主要丝织物图案题材的主要原因。
关键词：近代；丝织工艺；条格图案；图案设计
中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号： 1674-2346（2018）01-0063-06
条格图案是中国传统的丝织物纹样，包括条纹图案和格纹图案2个大类，虽然具有悠久的生产历史，但一直不是图案设计的主流。近代以来，随着中西文化交流的日益频繁，受到西方图案设计思想的影响，以及对女性外观审美观念的改变，条格图案在丝织物中的运用发展迅速，由传统的单一形式发展出多种变化，风格各异，一举成为仅次于花卉图案的基本的丝织物图案。
本研究通过对大量实物的分析，以及与相关文献史料的比对研究，对近代丝织物中条格图案的发展和类型进行梳理，并从织造工艺方法被研究者忽视的角度，来探讨其与条格图案设计间的相互关系。
1 中国丝织物中条格图案的生产历史
关于条格图案的丝织物，中国历代都有生产。目前史料中发现的最早的彩条织物是汉代《释名》中记载的“其彩色相间，皆横终幅”的长命绮，实物较早的则是吐鲁番出土的公元4世纪的彩条织物，这种彩条图案在南北朝隋唐时期十分流行，被称为“繝”，格子图案则被称为“綦纹”或“棋盘纹”；①关于格纹织物，目前发现的在文献记载中最早的是《释名》所载的“棋文绮”，实物则在甘肃花海出土的魏晋时期丝织物中就有发现。当时的格子图案多通过经纬线排列设计的方法来获得，图案简单美观。
唐宋以后，条格图案在丝织物中仍有所使用。但是在注重图案寓意，讲究图必有意、意必吉祥的传统丝绸图案设计中，条格图案并不是主流。因此，条格图案在古代的丝织物中并不普遍，但到了近代这种情况出现了大转变。
2 条格图案在近代丝织物中流行
近代以来，特别是在20世纪30年代，条格图案一改传统的非主流地位，在丝织物，特别是机器丝织物中的品种和使用频率急剧增加。以清华大学美术学院收藏的上世纪30年代的丝织物样品为例，其中条格图案织物有21件，占总数的26%，仅次于花卉图案的54%，与花卉图案一起成为基本的丝织物图案。出现这种情况的原因主要有以下几点。
第一，受到西方设计思想的影响。与中国相反，在西方传统文化中，条格图案并不受欢迎，特别是条纹被看作“表现社会犯罪、魔鬼等罪犯、妓女的记号”①。但到了20世纪初，随着崇尚几何造型的立体主义、抽象主义和构成主义的流行，图案本身的含义不再成为设计者考虑的重点，从而突破了传统思想对条格图案的偏见，条格图案在织物图案中所占的比例也呈直线上升，并被大量用于衣料（图2）。西方条格图案的盛行促进了近代中国丝织物中条格图案的流行：一方面，随着国门洞开，大量舶来条格面料倾销入境，促进了这种图案在中国的使用，时人李寓一在描述民国初年中国大都会时尚时，就曾提到“因俄布入境，则事尚条纹”；另一方面，随着20世纪30年代留学欧美、接受西方染织设计教育留学生的回国，西方设计思想对中国影响不断深入，设计出了大量符合西方审美的条格图案丝织物（图3）。
第二，民国初年服制改革，以及西式服装，尤其是女装的引进和流行。一方面，由于裁剪方式的改变，促进条格图案的流行。中国传统服装采用平面裁剪方式制作，若将规矩的条格图案运用于宽大、平直的款式中，会显得单调、呆板，因此使用不多；采用立体裁剪方式制作的西式服装，特别是改良旗袍，使用条格图案织物更能表现服装的款式和服用者的理想形象。这不仅是因为竖线条使身材显得修长，而且还在于旗袍上的条格图案会根据女体结构由直线转变为曲线，在凸起部位形成外向的弧形，虽然曲率不大，但足以通过透视原理来凸显女性的身体曲线（图4）。②另一方面，近代以来中国女性地位逐渐提高，反映在丝织物图案的喜好上则表现为对简练、立体风格的追求。与繁复的花卉图案相比，条格图案在简洁沉稳中略带变化（图5），有助于突出女性服用者文静与娴雅的气质，因而倍受青睐，这点可以从当时大量的传世老照片中得到印证（图6）。
第三，丝织技术的发展。传统的木机织造由于全部人工操作，丝线拉伸力度掌控不好便会歪曲，因而较难保证条纹直度，严重影响图案质量。近代以来，随着新型织机引入生产，机械化或半机械化的操作有效地避免了因力度不均导致的纵向不一致，产品质量显著提高；近代丝织物中条格圖案的主要载体由传统的锦等厚重型织物转变为绉、缎、纱等轻薄型织物，其组织结构也从传统的重组织转为以单层结构为主，甚至于只需简单的经纬线排列变化就可得到多变的外观效果，因此对纹板的要求较低，生产时间和成本也相应缩短；同时动力织机和厂丝等新原料的使用则保证了其质量较传统织物更为细腻，对消费者而言以较为低廉的价格就可购得质量和外观均佳的产品，因而在近代广受市场欢迎，这也是条格图案在上世纪40 年代硝烟弥漫、生活萧条的环境中依然流行的原因之一。（图7）
3 近代丝织物中条格图案的主要类型
近代丝织物中的条格图案虽多是线条的集积，但利用线条的粗细、间隔的变化、色彩的跳动与过渡、与其他图案的组合等手法，仍具有丰富多变的表现形式。按其风格可分为以下几类。
3.1 条形图案
条形图案的形式主要有直条、横条、斜条、波形等几种，其中直条和横条主要是依靠不同色经的排列或不同色纬的织入获得的，织造方法简便，价格相对低廉，较为常见。配色最简单的条形图案为同色，利用不同组织间对比，以产生条形效果（图8）；配色复杂的如上世纪30年代杭州震旦丝织厂生产的彩条绡（图9），以粗细不等的浅蓝、黑、白、橙、黄、大红等色条间隔排列，通过相邻线条间的强烈色彩对比，表现图案跳跃的节奏感。斜条图案则按斜线方向异同可分为同向斜条和异向斜条2种（图10）。 波形条纹图案包括折线和曲线2个类型。折线图案由多段直线构成，多有尖细的锐角，风格硬朗（图11）。而曲线图案线条平滑，具有活泼轻松的动感，其变化较多，有单一曲线图案，或为平行的各段曲线，或在整幅内首尾相接成一连续曲线（图12）；也有组合曲线图案，即将相同或不同类型的曲线条作穿插、层叠或组合设计，如图13 所示首先将粗细不一的单一曲线组合成一复合曲线，再将各复合曲线作无规律交错，看似凌乱，实则颇具韵味。
3.2 格子图案
相对条形图案，格子图案的变化更为多样，总的说来可分为均匀格子和非均匀格子2个大类。所谓均匀格子是指每个格子单位图案的大小相等、内容相同，其构成的方法有以下几种：一是通过条形的等距相交来形成方格或菱格图案，格子间有明确的交接线（图14-A），有些采取不同颜色的条形相间排列，以增强图案的变化性；二是以同等大小的方格或菱格相邻排列，格子间并无明确的交接线，相邻方格或菱格可为不同颜色（图14-B），如为同色的话，则通过不同组织对光折射率的不同来产生格子图案；三是并无直接的方格或菱格，而是通过相邻骨架中肌理或图案的不同对比来形成格子效果（图14-C）。
所谓非均匀格子是指每个格子单位图案并不完全相等或其中所填的图案并不完全相同，其构成的方法与均匀格子相同，只是在格子的大小、间隔排列等方面变化较为自由（图15）。总体而言，前者变化统一，排列均匀，风格严谨，而后者变化自由，排列多变，风格更具艺术化。
3.3 复合条格图案
大部分近代丝织物条格图案仅由简单的条、格等几何元素构成，但也有部分图案“锦上添花”，在设计中加入了花卉、动物等其他图案元素，本文将其称为“复合条格图案”。其组合方式大致有以下几种。
一是以条格图案为骨架，在其中或填入抽象的小几何形图案，或填入变形的花卉图案，或直接将花卉图案以连续线形排列等等。这些构图方式在传统的条格图案中也可以看到，如某些在格子中填入花卉、动物图案的设计（图16），与隋代方格兽纹锦十分相似，只是其中威武的猛兽已被换成了憨态可掬的卡通动物，而在彩条中填入花卉图案则可看作是对唐代晕繝宝花锦的继承（图17）；
二是将条格图案作为一种地纹，在其上添加花卉、动物等其他图案，形成上下2个图案的层次，类似于明清时期的“添花锦”或“天华锦”。但与“天华锦”等将“卍”字纹与牡丹组合来表示“万世富贵”等的寓意目的不同，这种设计以装饰为首要目的，本身并没有太多吉祥涵义（图18）；
三是跳出条格图案框架的局限，以花卉、动物等其他图案元素为主体，而在经纬线排布时则借鉴条格图案进行设计，形成2个层次的相互交融。与组合方式一相比，这种设计中的花卉、动物等图案并不局限在条格骨架内，而是在整块织物中具有连续性；与组合方式二相比，这种设计并没有明显的地纹，它的运用更多是为了丰富图案的色彩变化，而非增加图案的层次感（图19）。
4 组织工艺与条格图案设计的关系
与花卉、动物等其他图案主要依靠图形设计来表现不同，近代丝织物中条格图案设计的最大特点在于其与织造工艺有着密切的联系，组织，包括经纬线的设计是决定条格图案外观效果的首要因素。
利用色经色纬是最为常见的方法，一般来说，只使用色经（纬）排列，而与之交织的纬（经）线只使用单色，则可得直（横）条纹，如同时采用色线排列则可织出格纹（表1）。同时色经色纬的排列也具有多种变化，色线的排列方法只有1种的，称为单式色线排列法，如2根黑经、2根白经、2根黑经、2根白经；色线的排列方法有2种或2种以上，或虽然只有1种排列方法，但变化各部分经纬线内色线起点的，称为复式色线排列法，如2根黑经、2根白经、1根黑经、1根白经。①使用单式排列法，可以在织物表面形成均匀的条纹或格纹（图20），如采用复式排列法，则条格的图案变化更为丰富（图21）。
利用经纬线原料的不同，包括粗细、外观、捻向和捻度的变化，也是织成条格图案的主要方法，如使用花式线（图22）、或采用挂经技术，在局部织出条纹后，在织物背面将多余部分修去（图23）等等。
利用不同组织间的外观、缩率等的不同和对比，将不同的组织进行间隔排列或组合使用也是形成条格图案的重要手段，其组织设计方法变化多样。在单层织物中将不同组织间隔排列是常见的组织设计方法，如图24-A将绞纱组织和缎纹组织间隔排列形成条纹；图24-B则以平纹为基础，采用表里换层组织，使不同的经纬线在不同区域交织，形成格子图案，并通过练染后不同的经纬线的缩率不同，加強不同格子间的对比，在织物表面呈现出特殊肌理效果；有些则别出心裁，如图24-C所示，其基础设计是色经的复式排列与经缎组织相结合，形成简单的不均匀直条图案，在此基础上巧妙地在局部利用银色纬线起花，使之产生视觉上的银色斜条，以达到彩色直条与银色斜条相交的特殊效果。
5 结论
1）虽然在丝织物图案中，条格图案的使用具有悠久的历史，但由于织造技术、缺乏吉祥寓意等因素的限制，并不是主流图案。近代以来，在西方染织设计思想、近代中国服饰制度改革、丝织技术发展等各方面因素综合作用下，条格图案在民国前期开始崭露头角，并在20世纪三四十年代盛极一时，迅速成长为仅次于花卉图案的重要和基本的丝织物图案。
2）近代丝织物流行的条格图案并不是对中国古代条格图案的简单延续，它跳脱出了后者的程式化框架，变化更为丰富、不拘一格。其与中国传统条格图案的区别在于：前者是纯粹的装饰题材，美观成为其设计的主旨，本身并没有太多的象征涵义，后者则重点表达吉祥寓意，其造型和排列都为之服务；前者变化多样，只要符合美的标准即可，后者则较为程式化，变化不多，具有强烈的民族特征。因此，近代丝织物上的条格图案除一部分因袭传统外，其内涵与外延都植入了西方审美理念，也或多或少地显现出现代主义色彩，并发展出大量广为流行的新样式，是近代丝织物图案演进过程的一种重要现象。 3）與花卉、动物等其他图案主要依靠图形设计来表现不同，近代丝织物条格图案设计中的最大特点在于其与织造工艺有着密切的联系，通过改变经纬线的种类、色线分布规律、组织设计等就能获得不同的图案，工艺技术成为决定条格图案外观效果的首要因素。从古至今未曾出现过针对一种图案设计有如此之多的工艺设计方法，这也从一个侧面反映出条格图案在当时的流行程度。
Brief Analysis on Stripe and Check Patterns in Silk Fabrics of Modern China
XU Zheng
（China National Silk Museum，Hangzhou，Zhejiang，310002，China）
Abstract： By analyzing a large number of stripe and check patterns in silk fabrics of modern China and comparing relevant historical records，this paper mainly reviews the types of stripe and check patterns in silk fabric of modern China.It also discusses the application of tissue design method in stripe and check patterns，and points out that stripe and check patterns together with the floral patterns turned to be the most popular patterns in silk fabrics during that time.The influence of western design，changes in fashion and technological innovations are the main reasons for this transition.
Key words： modern times； silk weaving technology； stripe and check patterns； pattern design
关键词：近代；丝织工艺；条格图案；图案设计
中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号： 1674-2346（2018）01-0063-06
条格图案是中国传统的丝织物纹样，包括条纹图案和格纹图案2个大类，虽然具有悠久的生产历史，但一直不是图案设计的主流。近代以来，随着中西文化交流的日益频繁，受到西方图案设计思想的影响，以及对女性外观审美观念的改变，条格图案在丝织物中的运用发展迅速，由传统的单一形式发展出多种变化，风格各异，一举成为仅次于花卉图案的基本的丝织物图案。
本研究通过对大量实物的分析，以及与相关文献史料的比对研究，对近代丝织物中条格图案的发展和类型进行梳理，并从织造工艺方法被研究者忽视的角度，来探讨其与条格图案设计间的相互关系。
1 中国丝织物中条格图案的生产历史
关于条格图案的丝织物，中国历代都有生产。目前史料中发现的最早的彩条织物是汉代《释名》中记载的“其彩色相间，皆横终幅”的长命绮，实物较早的则是吐鲁番出土的公元4世纪的彩条织物，这种彩条图案在南北朝隋唐时期十分流行，被称为“繝”，格子图案则被称为“綦纹”或“棋盘纹”；①关于格纹织物，目前发现的在文献记载中最早的是《释名》所载的“棋文绮”，实物则在甘肃花海出土的魏晋时期丝织物中就有发现。当时的格子图案多通过经纬线排列设计的方法来获得，图案简单美观。
唐宋以后，条格图案在丝织物中仍有所使用。但是在注重图案寓意，讲究图必有意、意必吉祥的传统丝绸图案设计中，条格图案并不是主流。因此，条格图案在古代的丝织物中并不普遍，但到了近代这种情况出现了大转变。
2 条格图案在近代丝织物中流行
近代以来，特别是在20世纪30年代，条格图案一改传统的非主流地位，在丝织物，特别是机器丝织物中的品种和使用频率急剧增加。以清华大学美术学院收藏的上世纪30年代的丝织物样品为例，其中条格图案织物有21件，占总数的26%，仅次于花卉图案的54%，与花卉图案一起成为基本的丝织物图案。出现这种情况的原因主要有以下几点。
第一，受到西方设计思想的影响。与中国相反，在西方传统文化中，条格图案并不受欢迎，特别是条纹被看作“表现社会犯罪、魔鬼等罪犯、妓女的记号”①。但到了20世纪初，随着崇尚几何造型的立体主义、抽象主义和构成主义的流行，图案本身的含义不再成为设计者考虑的重点，从而突破了传统思想对条格图案的偏见，条格图案在织物图案中所占的比例也呈直线上升，并被大量用于衣料（图2）。西方条格图案的盛行促进了近代中国丝织物中条格图案的流行：一方面，随着国门洞开，大量舶来条格面料倾销入境，促进了这种图案在中国的使用，时人李寓一在描述民国初年中国大都会时尚时，就曾提到“因俄布入境，则事尚条纹”；另一方面，随着20世纪30年代留学欧美、接受西方染织设计教育留学生的回国，西方设计思想对中国影响不断深入，设计出了大量符合西方审美的条格图案丝织物（图3）。
第二，民国初年服制改革，以及西式服装，尤其是女装的引进和流行。一方面，由于裁剪方式的改变，促进条格图案的流行。中国传统服装采用平面裁剪方式制作，若将规矩的条格图案运用于宽大、平直的款式中，会显得单调、呆板，因此使用不多；采用立体裁剪方式制作的西式服装，特别是改良旗袍，使用条格图案织物更能表现服装的款式和服用者的理想形象。这不仅是因为竖线条使身材显得修长，而且还在于旗袍上的条格图案会根据女体结构由直线转变为曲线，在凸起部位形成外向的弧形，虽然曲率不大，但足以通过透视原理来凸显女性的身体曲线（图4）。②另一方面，近代以来中国女性地位逐渐提高，反映在丝织物图案的喜好上则表现为对简练、立体风格的追求。与繁复的花卉图案相比，条格图案在简洁沉稳中略带变化（图5），有助于突出女性服用者文静与娴雅的气质，因而倍受青睐，这点可以从当时大量的传世老照片中得到印证（图6）。
第三，丝织技术的发展。传统的木机织造由于全部人工操作，丝线拉伸力度掌控不好便会歪曲，因而较难保证条纹直度，严重影响图案质量。近代以来，随着新型织机引入生产，机械化或半机械化的操作有效地避免了因力度不均导致的纵向不一致，产品质量显著提高；近代丝织物中条格圖案的主要载体由传统的锦等厚重型织物转变为绉、缎、纱等轻薄型织物，其组织结构也从传统的重组织转为以单层结构为主，甚至于只需简单的经纬线排列变化就可得到多变的外观效果，因此对纹板的要求较低，生产时间和成本也相应缩短；同时动力织机和厂丝等新原料的使用则保证了其质量较传统织物更为细腻，对消费者而言以较为低廉的价格就可购得质量和外观均佳的产品，因而在近代广受市场欢迎，这也是条格图案在上世纪40 年代硝烟弥漫、生活萧条的环境中依然流行的原因之一。（图7）
3 近代丝织物中条格图案的主要类型
近代丝织物中的条格图案虽多是线条的集积，但利用线条的粗细、间隔的变化、色彩的跳动与过渡、与其他图案的组合等手法，仍具有丰富多变的表现形式。按其风格可分为以下几类。
3.1 条形图案
条形图案的形式主要有直条、横条、斜条、波形等几种，其中直条和横条主要是依靠不同色经的排列或不同色纬的织入获得的，织造方法简便，价格相对低廉，较为常见。配色最简单的条形图案为同色，利用不同组织间对比，以产生条形效果（图8）；配色复杂的如上世纪30年代杭州震旦丝织厂生产的彩条绡（图9），以粗细不等的浅蓝、黑、白、橙、黄、大红等色条间隔排列，通过相邻线条间的强烈色彩对比，表现图案跳跃的节奏感。斜条图案则按斜线方向异同可分为同向斜条和异向斜条2种（图10）。 波形条纹图案包括折线和曲线2个类型。折线图案由多段直线构成，多有尖细的锐角，风格硬朗（图11）。而曲线图案线条平滑，具有活泼轻松的动感，其变化较多，有单一曲线图案，或为平行的各段曲线，或在整幅内首尾相接成一连续曲线（图12）；也有组合曲线图案，即将相同或不同类型的曲线条作穿插、层叠或组合设计，如图13 所示首先将粗细不一的单一曲线组合成一复合曲线，再将各复合曲线作无规律交错，看似凌乱，实则颇具韵味。
3.2 格子图案
相对条形图案，格子图案的变化更为多样，总的说来可分为均匀格子和非均匀格子2个大类。所谓均匀格子是指每个格子单位图案的大小相等、内容相同，其构成的方法有以下几种：一是通过条形的等距相交来形成方格或菱格图案，格子间有明确的交接线（图14-A），有些采取不同颜色的条形相间排列，以增强图案的变化性；二是以同等大小的方格或菱格相邻排列，格子间并无明确的交接线，相邻方格或菱格可为不同颜色（图14-B），如为同色的话，则通过不同组织对光折射率的不同来产生格子图案；三是并无直接的方格或菱格，而是通过相邻骨架中肌理或图案的不同对比来形成格子效果（图14-C）。
所谓非均匀格子是指每个格子单位图案并不完全相等或其中所填的图案并不完全相同，其构成的方法与均匀格子相同，只是在格子的大小、间隔排列等方面变化较为自由（图15）。总体而言，前者变化统一，排列均匀，风格严谨，而后者变化自由，排列多变，风格更具艺术化。
3.3 复合条格图案
大部分近代丝织物条格图案仅由简单的条、格等几何元素构成，但也有部分图案“锦上添花”，在设计中加入了花卉、动物等其他图案元素，本文将其称为“复合条格图案”。其组合方式大致有以下几种。
一是以条格图案为骨架，在其中或填入抽象的小几何形图案，或填入变形的花卉图案，或直接将花卉图案以连续线形排列等等。这些构图方式在传统的条格图案中也可以看到，如某些在格子中填入花卉、动物图案的设计（图16），与隋代方格兽纹锦十分相似，只是其中威武的猛兽已被换成了憨态可掬的卡通动物，而在彩条中填入花卉图案则可看作是对唐代晕繝宝花锦的继承（图17）；
二是将条格图案作为一种地纹，在其上添加花卉、动物等其他图案，形成上下2个图案的层次，类似于明清时期的“添花锦”或“天华锦”。但与“天华锦”等将“卍”字纹与牡丹组合来表示“万世富贵”等的寓意目的不同，这种设计以装饰为首要目的，本身并没有太多吉祥涵义（图18）；
三是跳出条格图案框架的局限，以花卉、动物等其他图案元素为主体，而在经纬线排布时则借鉴条格图案进行设计，形成2个层次的相互交融。与组合方式一相比，这种设计中的花卉、动物等图案并不局限在条格骨架内，而是在整块织物中具有连续性；与组合方式二相比，这种设计并没有明显的地纹，它的运用更多是为了丰富图案的色彩变化，而非增加图案的层次感（图19）。
4 组织工艺与条格图案设计的关系
与花卉、动物等其他图案主要依靠图形设计来表现不同，近代丝织物中条格图案设计的最大特点在于其与织造工艺有着密切的联系，组织，包括经纬线的设计是决定条格图案外观效果的首要因素。
利用色经色纬是最为常见的方法，一般来说，只使用色经（纬）排列，而与之交织的纬（经）线只使用单色，则可得直（横）条纹，如同时采用色线排列则可织出格纹（表1）。同时色经色纬的排列也具有多种变化，色线的排列方法只有1种的，称为单式色线排列法，如2根黑经、2根白经、2根黑经、2根白经；色线的排列方法有2种或2种以上，或虽然只有1种排列方法，但变化各部分经纬线内色线起点的，称为复式色线排列法，如2根黑经、2根白经、1根黑经、1根白经。①使用单式排列法，可以在织物表面形成均匀的条纹或格纹（图20），如采用复式排列法，则条格的图案变化更为丰富（图21）。
利用经纬线原料的不同，包括粗细、外观、捻向和捻度的变化，也是织成条格图案的主要方法，如使用花式线（图22）、或采用挂经技术，在局部织出条纹后，在织物背面将多余部分修去（图23）等等。
利用不同组织间的外观、缩率等的不同和对比，将不同的组织进行间隔排列或组合使用也是形成条格图案的重要手段，其组织设计方法变化多样。在单层织物中将不同组织间隔排列是常见的组织设计方法，如图24-A将绞纱组织和缎纹组织间隔排列形成条纹；图24-B则以平纹为基础，采用表里换层组织，使不同的经纬线在不同区域交织，形成格子图案，并通过练染后不同的经纬线的缩率不同，加強不同格子间的对比，在织物表面呈现出特殊肌理效果；有些则别出心裁，如图24-C所示，其基础设计是色经的复式排列与经缎组织相结合，形成简单的不均匀直条图案，在此基础上巧妙地在局部利用银色纬线起花，使之产生视觉上的银色斜条，以达到彩色直条与银色斜条相交的特殊效果。
5 结论
1）虽然在丝织物图案中，条格图案的使用具有悠久的历史，但由于织造技术、缺乏吉祥寓意等因素的限制，并不是主流图案。近代以来，在西方染织设计思想、近代中国服饰制度改革、丝织技术发展等各方面因素综合作用下，条格图案在民国前期开始崭露头角，并在20世纪三四十年代盛极一时，迅速成长为仅次于花卉图案的重要和基本的丝织物图案。
2）近代丝织物流行的条格图案并不是对中国古代条格图案的简单延续，它跳脱出了后者的程式化框架，变化更为丰富、不拘一格。其与中国传统条格图案的区别在于：前者是纯粹的装饰题材，美观成为其设计的主旨，本身并没有太多的象征涵义，后者则重点表达吉祥寓意，其造型和排列都为之服务；前者变化多样，只要符合美的标准即可，后者则较为程式化，变化不多，具有强烈的民族特征。因此，近代丝织物上的条格图案除一部分因袭传统外，其内涵与外延都植入了西方审美理念，也或多或少地显现出现代主义色彩，并发展出大量广为流行的新样式，是近代丝织物图案演进过程的一种重要现象。 3）與花卉、动物等其他图案主要依靠图形设计来表现不同，近代丝织物条格图案设计中的最大特点在于其与织造工艺有着密切的联系，通过改变经纬线的种类、色线分布规律、组织设计等就能获得不同的图案，工艺技术成为决定条格图案外观效果的首要因素。从古至今未曾出现过针对一种图案设计有如此之多的工艺设计方法，这也从一个侧面反映出条格图案在当时的流行程度。
Brief Analysis on Stripe and Check Patterns in Silk Fabrics of Modern China
XU Zheng
（China National Silk Museum，Hangzhou，Zhejiang，310002，China）
Abstract： By analyzing a large number of stripe and check patterns in silk fabrics of modern China and comparing relevant historical records，this paper mainly reviews the types of stripe and check patterns in silk fabric of modern China.It also discusses the application of tissue design method in stripe and check patterns，and points out that stripe and check patterns together with the floral patterns turned to be the most popular patterns in silk fabrics during that time.The influence of western design，changes in fashion and technological innovations are the main reasons for this transition.
Key words： modern times； silk weaving technology； stripe and check patterns； pattern design