近期的电视剧，战争题材特剐是抗日题材比较多，大家在集中看这些电视剧的时候，常常能发现一个问题，便是有的电视剧真实性还有待提高。对于电视剧来说，情节一定要合理，这一点对于一部电视剧的成功与否尤为重要，如果情节设置得不合理，要么穿帮要么狗血，或者明显的有造假嫌疑，或者明显的不符合生活逻辑，就会被人所诟病，让观众观看的时候不断吐槽，甚至被视为烂剧，了无再接着看下去的兴趣。要知道这种情况并非个案，因为种种原因，即便是一些口碑还不错的谍战剧，也会出现因为情节不符合逻辑、不合理而让人失望甚至倒胃口的情况。
　　这种情况是相当普遍的，即便是一些热播的电视剧也经常出现令人莫名其妙或者非常不合理的情节。比如说，刚在北京卫视热播的电视剧《左手劈刀》中，主人公龙飞有一身左手使刀的绝技，令对手闻风丧胆。不过，在一些具体情节当中，这个绝技有些太过神奇，让人感觉不太真实。有这样一个情节：白军把红军的一个高级将领杀害后，将他的人头挂在城门楼子上，城门上还有白军士兵把守，龙飞硬是顶着枪林弹雨冲到城门楼下，将刀甩出去割断了挂人头的绳子取到了人头，而且还能让飞出去的飞刀又回到自己的手中，这个情节太过神奇，细细想来似乎不太可能，莫非这把刀上有一个看不见的绳子可以让龙飞把它拽回来？
　　再比如说，在近期热播的《伪装者》中，已经秘密加入军统的明台到上海执行任务而一直瞒着大姐明镜，说自己依然在香港大学读书。恰逢过年了，前面还说明台今年留在香港过年不回来了，而很快到了除夕夜来临的时候，执行完任务的明台突然出现在家中，而这个时候，作为一家之主的大姐明镜并没有显出太多的惊讶，只是说明台给了她惊喜，还说已经给明台准备了红包，这样的情节不符合生活的情理，重要的家庭成员是否回家过年，应该是早就决定下来的事情，不会临时改变，这样来来往往如此随便，竟然没有引起大姐明镜的怀疑.这恐怕很不合情理。同样是这部戏，之后不久，明家过去的老保姆、其真实身份已经是日伪间谍“孤狼”的桂姨也在大年夜的时候突然来到明家，这也还算合理，但是，随后就出现了不合理的情况，桂姨只是一个仆人，过去大家族的仆人几乎吃住都在主人家，一般不会外出，特别是晚上不会外出，因为保不齐主人什么时候会有事。可是，就是这位挂姨，好不容易被明家重新收留，却在不久后的一个晚上来到酒吧与汪伪特工总部情报处长汪曼春接头，这显然有些想当然了。桂姨作为离开多年的仆人，刚回明家没几天，正是诚惶诚恐为明家服务的时候，怎么能随意离开主人家呢？更何况当时正值春节期间，家人都在，正是用人的时候，桂姨大晚上的到外面去怎么想怎么说不清。
　　更不真实不合理的是，一些电视剧中的英雄人物似乎身上有一层刀枪不入的保护罩，不管在什么情况下，面对多少敌人，面对多少支枪的射击、刀的砍杀.总是能把对手打伤打死.而自己则毫发无损，这样的场面屡见不鲜，让人觉得太不真实。即便是一些非打打杀杀的情节，也都有不合逻辑不合理的情况，比如在《我的绝密生涯》中，关郁达娶了惠子为妻，惠子再喜欢关郁达，毕竟也是日本人，最后惠子的哥哥、也是关郁达的上司被调查后.关郁达又被另外一个日本人看中而做起了生意。在惠子和中村回国上船的一刻，一直怀疑关郁达是共党的中村开枪打关郁达，惠子飞身前去堵抢眼。以中村的身手，看到妹妹扑过来，完全有时间不扣动扳机，也就不会有悲剧发生，但中村还是开了枪，结果把自己的妹妹打死了。当然随后关郁迭开枪打死了中村，这样的情节怎么看怎么不合逻辑。
　　众所周知，真实性是虚构性艺术作品的生命线，对于电视剧来说尤其如此。所谓真实性并非是指作品中的情节在现实生活中确有其事，而是说作品中的情节符合生活的逻辑，是舍情合理的。试想一下，如果大家看着很假，这样的电视剧让大家还有兴趣看下去吗？真实性问题说了多年，仍然有不少编导者对此漠视，说穿了就是这些编导者创作态度不够认真，甚至有些任性。如果这个问题不解决，生命线都不存在了，还谈何创作出精品呢？