【摘 要】
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清代乾隆、嘉庆年间,"花部"与"雅部"戏曲声腔相互较量、争胜求存,史称"花雅之争"。在"花雅争竞"的艺术氛围催生下,河南梆子以"梆罗卷"的草台演剧艺术形式悄然滋生,至清朝末年
【机 构】
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浙江师范大学音乐学院,中央音乐学院,
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清代乾隆、嘉庆年间,"花部"与"雅部"戏曲声腔相互较量、争胜求存,史称"花雅之争"。在"花雅争竞"的艺术氛围催生下,河南梆子以"梆罗卷"的草台演剧艺术形式悄然滋生,至清朝末年,在曾经与之同台演唱的罗戏、卷戏等剧种走向衰落以致消亡的时候,河南梆子戏却以旺盛的生命力崛起于民间,以"祀神"之面貌出现,而行"娱人"之能事,依靠节庆庙会而繁衍、生存,凸现出鲜明的广场艺术的特征,昂首步入艺术的青春期。本文拟从班社、名角、用嗓、传承和流派等方面论述其演唱艺术特征。
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