前言 ２０世纪２０－４０年代初是中国歌剧的创生和摸索期，４０年代中期—５０年代中期，中国歌剧创作的美学原则和基本风格特征业已成型，这就是以《白毛女》为主流派风格的中国民族歌剧的确立。 《白毛女》的出现将中国歌剧创作和歌剧表演艺术，带向了适合自己独特发展方向的一条金光大道。同时积累了极为丰富的艺术经验。 ５０－６０年代，中国歌剧在继承与发展《白毛女》艺术经验的基础上继续前进，歌剧舞台出现了颇为繁荣的景象，《洪湖赤卫队》、《江姐》等一批优秀作品像雨后春笋涌现出来，并在当时的音乐戏剧生活中产生深刻而巨大影响。 “文革”十年，中国歌剧元气大伤。７０年代末，尤其是８０年代以后，随着改革开放和中西文化艺术交流的步步深入，中国歌剧经过几年的恢复之后，继而转向了曲折的变革期。其间，多种歌剧观念、风格、流派、技法相互交织、相互碰撞，变革创新与因循继承相互抵牾。 这个时期，虽然不乏优秀作品，但日益险峻的内外部生存环境，使人们愈来愈强烈地感受到中国歌剧的震荡，同时，也看到中国歌剧的多元风格以及雅俗分流的趋向。 相比之下，２（ｙ－－６年代的中国歌剧从创生、定型到成熟，发展脉络清晰，民族风格鲜明，民族品貌稳定、恢弘，况且中国歌剧八十年中所?