摘要：简化作为简约的一种最为直接的表现形式，在当今人们的日常生活中，逐渐成为一种时尚。简约不是简单，是另一种形式的审美，是对空间的合理利用，是一种最大限度的空间视觉完美超越。
　　关键词：当代建筑设计、装饰、简约主义、回归自然、简约不简单
　　
　　当今时代，在物质生活极大丰富，社会竞争压力不断提升的情况下，人们崇尚简约，回归自然，追求淡雅而高级的格调，在保持低调，平和的理念上达成共识。
　　简化作为简约的一种最为直接的表现形式，在当今人们的日常生活中，逐渐成为一种时尚！这在当代建筑造型、构成及人们的家居装修中得到了最为直接和近乎完美的体现。
　　 "简约"并不是单纯节俭的直接结果。相反，它恰恰是丰富的集中统一，是复杂性的升华。
　　建筑决定于许多其它因素：意识形态、经济基础、技术能力、建筑监管人员的水平、业主的情绪爱好等。所有这些都必须在建筑中得到统一并忠实地反映设计者的观念。这种丰富的"简约"需要耐心和努力的工作才能实现。正如米开朗琪罗对雕塑的要求：作者付诸的一切努力都看起来非常自然，并不流露于作品之中，好象一切又回到了工作之前的初始状态。
　　那些现代主义的建筑师们与同时代的画家、哲学家、音乐家相同，都在寻找本质，寻找研究对象、材料、形式及空间的真正价值。每一个现代主义者都在用各自不同的表达方式寻找同样的东西：精髓及本质。
　　现代法国著名建筑大师柯布西埃定义建筑是“饶有趣味地利用光照组合空间”。他的建筑原则主要强调了自由，让空间和形式摆脱那些阻碍人们真正欣赏它们的干扰，而表现出它们自己的本来面貌。不过他对装饰元素也作了一些让步，比如“遮挡措施”，只是它有明确的功能借口。
　　简约主义在上个世纪80年代中期对复古风潮的叛逆和极简美学的基础上发展起来，90年代初期，开始融入室内设计领域，使得简约主义由一个另类的风格进入设计主流，并成为一种国际流行的设计语言。在简约主义的国际化过程中，有欧美设计师参与，也有亚裔以及亚洲设计师的参与，并且这一设计技术也掺入带有亚洲风味的美学及设计元素。
　　伟大的意大利画家弗拉•安吉利科曾说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”400年后，作为20世纪最有影响的哲学家之一出生于奥地利的路德维希•维特根斯坦写道：好的建筑师与不好的建筑师的不同在于，不好的建筑师总是屈服于各种诱惑而那些好的則会拒绝。
　　通过这种思维发展，我们可以发现东方文化在探索事物的本质、引人深思及鼓励平和方面已经达到了顶峰，比如中国画中的留白本身就是一个构图元素。 一个简约主义美感的顶级表现。
　　通过最简约的表达手段达到最好的表达效果一直是各个不同领域的创造者的目的。
　　在建筑中，简单的整体、简单的形式会有建造上的困难，看上去越简单的建筑实际上需要越细致的设计及更多匠人的手艺，实际上简约主义的建筑需要更多的时间去建造。
　　简约建筑在形式上进行组合，它在视觉上的轻巧往往是在与厚墙及大块的木材等各元素的对比下形成的。
　　简约设计不断采用最先进的技术，并保持自然材料的原始形态，从感觉上尽可能接近材料的本质，构筑也就回归到构筑的本来意义上。
　　简约主义建筑是令人信服和引人注目的，其通过它的谨慎判断和简单性达到了它的最大的效果。有一种对立的现象是庞大的地方却不需要很多的保养。没有装帧、线脚，以及元素缺失被解释为它对未来的某种承诺，构造的精确使建筑在开始的阶段很贵，但只有这样才能在时光的流逝中使它自己有抗拒磨损及老化的防卫能力。
　　取消了装帧、门楣和隔墙，没有装饰物或其他杂物，空间成为主导者。那些缺失的装饰，被削减的细节，使得结构揭示了建筑作为一种纯粹的价值而存在的意义。简约风格的建筑因为它对室内周到的关心而与传统建筑方式相联系，都是由建筑师设计整个项目的每个阶段和细节。
　　建筑设计的目的是创造美好的生活空间，这个空间最终是供人居住的，在设计之中，实用和美观是同等重要的，而且往往是先考虑实用，再考虑造型。设计并不仅仅起到美化的作用，最终的目的是合理地利用空间。对空间的合理利用，简约是一种节省，是一种回归本质，是一种最大限度的空间视觉完美超越。
　　简约不是简单，是另一种形式的审美，作为建筑设计与空间装饰，一般来讲，简约是将室内简化到最基本的成分，如空间、光线和造型，但并非机械地减少、否定、占掉多余的装饰。空间是室内的根本，是简约设计的主要构成元素。充分运用空间的层次光影，运用空间的交错组织，将空间与形式有机地结合，表现出空间的构想与魅力，创造新的意念。居住空间设计中的简约就是以简洁、简练的形式来满足人们对居住空间的功能和心理的需要，以尽量少的语言表达尽量多的信息。居住空间设计中的简约主义从整体上主要有以下四个特点：
　　一、注重形式美感。通常采用统一、单纯的设计语言，在这种设计手法中，处在空间中的任何部分都分担着重要的作用，像墙面、地面、顶面等。空间中所有物体的组合都会具有很强的形式美感，这主要体现在点、线、面三个空间元素的表现上，从高低、长短中表现出层次感。线条简单，造型简洁，家具的布置也很统一、完整。
　　二、色彩的整一性。黑色和白色是它的代表色，这两种颜色被认为是最没有倾向的颜色。灰色、白色和米黄色等清淡的颜色是简约主义设计的常用颜色，这些颜色对人们的视觉干扰力都很弱，无印花、无图腾的整片色彩带来另一种低调的宁静感，沉稳而内敛。
　　三、自然光源与人工光照效果的完美结合。强调对光的使用，往往通过天窗等获取自然光源，这对塑造一种清淡整一的空间起着非常重要的作用，也体现了简约主义所要表现的简洁但不简单的风格。
　　简约的建筑首先要满足沉默、秩序、常规习俗以及耐久性的要求，并力争避免平庸，这就需要强调精确的细部。那种集五花八门的形式与色彩于一身，故意造成表现多元化的建筑形象不会持久，在这里细部也无任何意义。相反，假如减少多余的装饰，简化建筑形体，使之更统一，那么就需要精确处理细部。在建筑话语中，减少含混的因素，而通过适当的技术与艺术处理可使建筑重新拥有明晰性，乃至持久性。当代新简约主义风格的建筑将一些被忽略的细节重新放置到显眼的位置：如石材是如何被开采乃至做成墙面的；塑性材料如何混合使用等。建筑正是通过点滴的细节组成的。从帕提农神庙到密斯的柏林新国家艺术展览馆等优秀建筑无一例外。此外，作为简约主义风格的建筑在二十世纪九十年代到2010年上海世博会场馆建设中已经有众多卓越体现，不胜枚举！
　　正如美丽的女人是朴素而自然的，能够抵御时尚及化妆的诱惑。一个女人的美丽与人工装饰无关，而是由她的精神和内心世界决定的。一幢建筑从外形到内部的简约设计、装饰，也充分体现了设计者本身及建筑本身对精致与繁琐，夸张与奢华的超越和反叛！
　　
　　主要参考文献资料：
　　1.（法）勒•柯布西埃著 《走向新建筑》 陈志华译／陕西师大出版社
　　2.阿道夫•卢斯（DecorationandCrime.维也纳1870-1933）《装饰与教育》、密斯 •凡得罗（MiesVanDerRohe）《装饰与罪恶》
　　3、《黑龙江科技信息》2007年01期《新简约主义建筑风格初探》 作者：王燕 李金川
　　
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