【摘 要】
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<正>我们现代意义上的写生,对于传统绘画来说即"师造化",后者是以"游观"的方式来完成的。在具体的实践过程中,这种写生观表现为通过上下游移、左右环视的运动观看来实现"取象
【机 构】
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广州美术学院; 中国艺术研究院; 云南省文史馆;
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<正>我们现代意义上的写生,对于传统绘画来说即"师造化",后者是以"游观"的方式来完成的。在具体的实践过程中,这种写生观表现为通过上下游移、左右环视的运动观看来实现"取象"的目的。显然这种写生观在当下充斥着"对景作画"的定点写生方式中,依然有着重要的独立价值:它能够帮助画家勘破时空的粘滞,将共识性的感官信息和历时性的理性体悟融合于一次写生活动中。对于画面而言,这种观看方式所形成的画面更接近于超越客观形象的心灵图景,各种元素的秩序组合也
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