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7月6日清晨,久石让现身首都机场。灰色西装外套搭配休闲长裤,低调大气的黑色墨镜衬托出其内敛深沉的音乐人气质。被业内人称为大师，被粉丝唤作“久爷”，他就是久石让，将音乐写入灵魂的男人。
虽知晓久石让演出不许媒体进入彩排现场的惯例，但当得知久石让此次演出的音乐设备已在7月5日凌晨从日本空运至国家体育馆，记者立即联络“久石让电影音乐盛典”主办方，主办人员透露，“久石让刚下飞机比较疲惫，下午并没有彩排计划，记者会要等到7月9日方可进行。”实际上，数天前，记者就曾向主办方提出过采访请求，主办方人员诚恳地回应，久石让为人低调，极少接受采访。记者还尝试联络一位与久石让有过三次合作的某演出机构负责人何先生，他坦言“久石让演出很少接受媒体采访，在之前香港、上海等地的演出是小场地，有一些现场签售等互动环节。北京这次是大场儿，现场观众太多，如果媒体也参与进来就会很混乱。”久爷低调，很少与媒体接触，也不愿意被过多地问及宫崎骏，这是公认的事实。他本人一再烦恼于媒体所关注的与音乐无关的个人问题偏离了宣传主题，毕竟作为一个音乐家，他始终希望大家将关注焦点放在他所钟爱的音乐上。
索性低调地拒绝，不接受或少接受采访，多花些时间和精力彩排。也许把音乐做好，做到极致的期望,才是久爷保持低调的初衷。
首次面对中国媒体《音乐时空》全程报道
7月6日, 北京希尔顿酒店五楼宴会厅坐满了记者，背景墙高悬着巨幅宣传海报，为9日举办的电影音乐会宣传造势。当晚6时许，日本配乐大师久石让在日本翻译的陪同下，首次在中国媒体面前亮相。作为久石让的系列巡演的最后一站，这场音乐会除了再现他为宫崎骏、北野武、泷田洋二郎等日本导演作品创作的配乐，也演奏他和姜文合作的作品。与中国著名导演、演员姜文有过两次完美合作的久石让先生表示，并非是为中国听众特别呈现这首作品，在东京、大阪和巴黎演出时都选了这个曲子，成为巡演当中的保留曲目，让观众现场感受原汁原味的“让子弹飞”的音乐，这场北京的演出将是他有史以来规模最大的演出。继2006年、2010年之后久石让第三次来到中国，笑容谦和的久石让面对大批中国媒体，一出场便入乡随俗地用中文打起了招呼：“大家好，我是久石让。”谈起这次音乐会，久石让先生表示：“因为这次音乐会的规模将是我历年来演出中最大的，这次的乐队与合唱队加起来会超过300人，我们还创新性地通过超大屏幕来播放配乐电影的精华部分。”
近年来频繁与中国影人合作的久石让先生，目前正好有一部合作的实景音乐剧《希夷之大理》正在云南大理上演，去年一部与姜文导演合作的《让子弹飞》更是让广大中国观众感受到这位世界级配乐大师的音乐魅力，回忆起姜文与自己的结缘，久石让先生表示至今还让他十分激动：“我到现在也不知道姜文是怎样找到我的，上次我来北京演出的时候，他在我离开的前一天突然找到了我，后来我听说他辗转委托了香港的制作人才和我取得了联系。”其实，我们都知道和姜文合作并非是件轻松的事情，他们合作过程中曾有多次修改，忙得久石让带领的团队几宿不能合眼，虽说是非常辛苦，但也可以一窥二人的默契。
当本刊记者问及创作难易程度及印象最深的作品时，久石让表示，每一部作品的问世都会经历艰难的过程，作品的创作并没有简单和复杂这样的区分，每部作品都有难度，都需要全心投入。他还告诉记者，在这么多年的配乐经历中，对对《风之谷》印象最深，那毕竟是他为宫崎骏电影配乐的第一部作品,这不禁让我们回想起在久石让武道馆的专场演出现场的最后，宫崎骏献花一幕，互道感谢的场面十分令人感动。
久石让的电影配乐让乐迷为之痴迷，很多人好奇他如何保持源源不断的创作灵感。对此，久石让总结了两点经验，一是认真阅读剧本，二是把握好导演的节奏感。“同样是一个人从门进来，坐到椅子上，不同的导演会有不同的处理，产生不同的节奏感。再比如，故事类影片和动画片的配乐也不同，后者由于人物表情相对少一些，在配乐时我就会加入更多音乐元素。”
很多作曲家“害怕”去听自己曾经创作过的作品，他们总是想着自己会有更好的作品出来。但是不乏会被拿来与其他作曲家做比较，但配乐作品之间并不存在可比性，这个想法与久石让不谋而合。“我一般也不太想听自己以前的作品，除非是为举办音乐会进行排练。有时候听听，会觉得自己这个曲子做得还真是不错！并没有哪一位作曲家是我最喜欢的，但他们的音乐会对我产生影响……”
久石让VS姜文
久石让是在看过《太阳照常升起》的电影样片一个月后，才开始动笔写音乐的。久石让在创作阐述中这样写道：“我能清晰地感觉到《太阳照常升起》的企图，但我真正看完样片后，也有点手足无措，就像一个雕刻家，面对一块稀世难逢的美玉，下刀前，都感觉到无从下手，因为雕去哪一部分我都会心痛，我足足想了有一个月，才开始动笔……我想我竭尽全力才能赶上《太阳照常升起》的画面。”
导演姜文也对久石让提出了他的标准，“我要他比我用的‘代音乐’好一点。他跟我说，你这个是莫扎特！我说，哦，那你就比莫扎特好一点吧。”如今，导演姜文已经率先听过电影的全部配乐，对于久石让的音乐演绎，姜文相当满意：“我觉得他做出来的音乐，真的是比莫扎特好一点。”
也许久石让确实在这个片子里有点迷失方向。《太阳照常升起》中的配乐部分不如他在宫崎骏动画片里面那样游刃有余，收放自如。据说姜文强迫他把这个配乐写成进行曲的，他照办了。结局就是，这部影片里，最动人的音乐是那首《美丽的梭罗河》，而不是他久石让自己创作的部分。这在久石让的配乐电影中，是极为罕见的。
也许姜文真的把久石让给难住了，假如这部电影真能深入到久石让内心，我们相信久石让也会写的非常好，但严格地说《太阳照常升起》运用了太多的技术手段，想要表达的一向思维太多，要浓缩在一部电影中对故事的完整性势必造成影响。
这部片子里让人记忆最深刻的还是梭罗河以及第四段的那些前苏联歌曲，还有第二段里作为“暗语”的小号。这些选择非常地“姜文”，姜文的电影中那些“拿来主义”的配乐比这次久石让操刀的配乐更合适，比如《阳光灿烂的日子》里面的乡村骑士间奏曲以及吉他弹唱的莫斯科郊外的晚上。
《太阳照常升起》这部片子中国人想吃透都很困难，所以久石让的压力的确不小也在情理之中了。
再度合作的的《让子弹飞》
4年前久石让和姜文合作时曾被姜文逼崩溃，当时姜文以莫扎特音乐为高标准要求久石让，曾迫使久石让把烟头摔在钢琴上，甩门而去。对于此事，《让子弹飞》的制片人马珂称对此并不知情，不过久石让与姜文在《太阳照常升起》之后成为挚友，他们常常以电子邮件互通有无，久石让在新年还亲笔写英文明信片向导演致以问候，再度合作《让子弹飞》两人也是一拍即合，他们都是要求很高的人，有点艺术上的争执很正常。
据马珂介绍，姜文刚从东京回来，就和久石让商量《让子弹飞》的后期电影配乐。“有了上次合作的磨合，这次姜文和久石让的交流非常默契，两个人在工作室内开了一个下午的会，导演带过去的样片片段久石让非常喜欢，他们两个人的作品都非常有力量感”。他表示，这次“日本太鼓”也被久石让“植入”到《让子弹飞》中。日本太鼓男女皆可演奏，刚柔并济、整齐划一，听者无不为之震撼，这还是久石让第一次在和海外导演的合作中用到这一艺术。
久石让VS宫崎骏
在国内众多乐迷看来，久石让和宫崎骏这两个名字通常是一组关联词，时至今日，只能说他们是彼此成就了对方。1984年，34岁的久石让为宫崎骏的动画《风之谷》配乐，日本电影圈里顿时“惊为天人”，找他配乐的电影挤破门槛，久石让从此专心经营电影配乐。在久石让这次来京接受采访时表示这部作品仍是印象最深的作品。
久石让的音乐在风格上属于“Minimal Music（简约音乐） ”，是由上世纪六十年代艺术、建筑上的简约主义发展而来的，由简单的旋律、音符、乐器，衍生出繁复的变化，使音乐独具特殊的时空感和画面感，对气氛营造和主题的烘托，可以说是不可或缺的。每当宫崎骏动画中经典的场景出现的时候，伴随而来的还有那一首首熟悉的旋律。从《天空之城》的悠扬到《龙猫》的欢快再到《幽灵公主》的悲壮，久石让的音乐也让这一部部的作品，打上了深深的、属于自己的烙印。
《天空之城》那首著名的配乐有三个版本，通常流传最广的是钢琴和小提琴两个版本，还有一个女声吟唱的版本，带给听者不一样的震撼，悠扬之中还有一丝丝的催人泪下。
《幽灵公主》的原声绝对是值得珍藏的精品。“人与自然”是宫崎骏永恒探索的主题，到《幽灵公主》中达到了巅峰，仿佛是多年想法的一个宣泄，没有大团圆的结局，那只会出现在童话中，故事的最后桑对阿西达卡说：“我喜欢你，但我不能原谅人类的所作所为。”至此，撕碎了人类文明华丽的假面具，也让现实中的普通人，看到了通向心灵和谐的路标。贯穿全片的那首曲子以交响乐的形式来诠释，只听音乐就能将原作中的那份环绕不去的悲壮传达给听者。主题曲《もののけ姬（幽灵公主）》是由米良美一（日本籍假声男高音）演唱的，很独特的演唱，让我一直以为它的演唱者是位有着雄厚嗓音的女歌手。还有推荐《Mother》和《The Rain》，一个旋律的两个版本，一个大提琴版一个小提琴版，后面还加了一段《Summer》，个人偏爱《Mother》，不只是忧伤了，而是悲伤，十分地催人泪下。当然，也被用滥了，在一些很悲情的访谈节目中通常能听到。
滥用VS借用
上面说过的《幽灵公主》配乐已被众多电视编导用滥了，经常在一些法制节目，和一些苦情节目中听到，足见受欢迎程度的恶劣表现。
《士兵突击》的配乐，选曲很不错和场景都十分得契合，但95%都不是原创，据我所知就有《亚历山大大帝》的配乐，还有就是久石让的《Mother》和《Summer》，不过，那首原创的《关峡》不错。片头和片尾都采用了纯音乐形式的配乐，与画面结合得十分完美。有时候，纯音乐比歌词更有张力，更能感染人。
《情癫大圣》有《幽灵公主》的影子。经查，果然是久石让的作品。那首《A Chinese Tall Story》，钢琴为主，穿插有提琴和二胡的元素，二胡总是特别地能催人泪下。至今还记得那个场景：美艳拿着灯，来到月色下泛着波光的湖边，一个人在月光下翩翩起舞。虽然那时的她是只还没有蜕变成白天鹅的丑小鸭，但那一刻的画面，却让我觉得那是一个孤芳自赏者骄傲的舞蹈，让天地月色都成为她的欣赏者，美好让我想落泪。因此那个场景成为我心里的又一个经典。
资深工作人员揭秘：不一样的久石让
久石让对待音乐态度严谨执着，他的音乐大到和声走向与排列，音乐的曲式、风格，小到某一个乐器的某一个音的高低强弱，都经过反复的权衡。
资深工作人员揭秘：“不一样”的久石让
在工作上被称为“严苛到龟毛”的大师，是否有不为人知的另一面？带着这样的疑问，本刊记者独家专访了久石让中国系列演出的宣传负责人Jamie.
音乐时空：久石让老师在采访中不是很喜欢提宫崎骏？
Jamie：久石让觉得如果听众是来听他的音乐会，他就希望大家能关注他的音乐，而不是过多地关注电影.再则，媒体问关于宫崎骏的问题，他也没办法回答，没有特别授权，他并也不能代表宫崎骏来回答任何问题。
音乐时空：比较久石让几次来中国所受到的反响，有什么变化？
Jamie：久石让第一次在中国办音乐会是在2006年，我们都担心大家不认识久石让,虽然很多人知道宫崎骏，但久石让只是做了电影配乐，所以当时在海报等都标注宫崎骏导演的作品之类的。去年第二次巡演，我们见识到久石让在中国的人气，宣传只要写出久石让的作品就足够了。
音乐时空：久石让老师曾说过自己是个纯真的人，私底下的久石让是怎样的？
Jamie：私底下的久石让老师有纯真和可爱的一面。去年的香港巡演，刚好是他的生日，我们一起出去吃饭、喝酒、聊天。他在放松状态下完全不同于在舞台上的严肃。他对音乐是非常的认真，所以他平时就是很严肃，但放松下来就是很好玩的一个人。
音乐时空：久石让有没有打算与他的女儿“麻衣”同台演出?
Jamie：他女儿有个合唱团，我们与他有讨论过是否同台演出，但暂时没有这样的计划。他和女儿的关系很好，2006年中国首演，以及去年在香港演出她都有来看。
音乐时空：很多人说久石让老师是个苛求完美的人,您觉得呢？
Jamie：久石让对演出现场音响的要求很高，像今年7月这样大场音乐会今后也不会有了，他喜欢在音乐厅演奏,大场地会造成音乐失真，观众感觉不到震撼力。这次的大场音乐会我们用了很好的音响设备，力求在声音上保真，另外还有些担心现场大屏幕放映的电影画面也许会分散观众的精力。所以为了让听众更好地专注于音乐，下面计划中的演出也会在音乐厅举行。
音乐时空：久石让会更多地在音乐中加入中国元素吗？
Jamie：他现在做的电影配乐都有加中国乐器，而且久石让本人也想重点推广古典音乐，如果有中过民族乐团来找他写曲子，他表示很感兴趣,希望今后有更多机会与中乐团同台演出。
虽知晓久石让演出不许媒体进入彩排现场的惯例，但当得知久石让此次演出的音乐设备已在7月5日凌晨从日本空运至国家体育馆，记者立即联络“久石让电影音乐盛典”主办方，主办人员透露，“久石让刚下飞机比较疲惫，下午并没有彩排计划，记者会要等到7月9日方可进行。”实际上，数天前，记者就曾向主办方提出过采访请求，主办方人员诚恳地回应，久石让为人低调，极少接受采访。记者还尝试联络一位与久石让有过三次合作的某演出机构负责人何先生，他坦言“久石让演出很少接受媒体采访，在之前香港、上海等地的演出是小场地，有一些现场签售等互动环节。北京这次是大场儿，现场观众太多，如果媒体也参与进来就会很混乱。”久爷低调，很少与媒体接触，也不愿意被过多地问及宫崎骏，这是公认的事实。他本人一再烦恼于媒体所关注的与音乐无关的个人问题偏离了宣传主题，毕竟作为一个音乐家，他始终希望大家将关注焦点放在他所钟爱的音乐上。
索性低调地拒绝，不接受或少接受采访，多花些时间和精力彩排。也许把音乐做好，做到极致的期望,才是久爷保持低调的初衷。
首次面对中国媒体《音乐时空》全程报道
7月6日, 北京希尔顿酒店五楼宴会厅坐满了记者，背景墙高悬着巨幅宣传海报，为9日举办的电影音乐会宣传造势。当晚6时许，日本配乐大师久石让在日本翻译的陪同下，首次在中国媒体面前亮相。作为久石让的系列巡演的最后一站，这场音乐会除了再现他为宫崎骏、北野武、泷田洋二郎等日本导演作品创作的配乐，也演奏他和姜文合作的作品。与中国著名导演、演员姜文有过两次完美合作的久石让先生表示，并非是为中国听众特别呈现这首作品，在东京、大阪和巴黎演出时都选了这个曲子，成为巡演当中的保留曲目，让观众现场感受原汁原味的“让子弹飞”的音乐，这场北京的演出将是他有史以来规模最大的演出。继2006年、2010年之后久石让第三次来到中国，笑容谦和的久石让面对大批中国媒体，一出场便入乡随俗地用中文打起了招呼：“大家好，我是久石让。”谈起这次音乐会，久石让先生表示：“因为这次音乐会的规模将是我历年来演出中最大的，这次的乐队与合唱队加起来会超过300人，我们还创新性地通过超大屏幕来播放配乐电影的精华部分。”
近年来频繁与中国影人合作的久石让先生，目前正好有一部合作的实景音乐剧《希夷之大理》正在云南大理上演，去年一部与姜文导演合作的《让子弹飞》更是让广大中国观众感受到这位世界级配乐大师的音乐魅力，回忆起姜文与自己的结缘，久石让先生表示至今还让他十分激动：“我到现在也不知道姜文是怎样找到我的，上次我来北京演出的时候，他在我离开的前一天突然找到了我，后来我听说他辗转委托了香港的制作人才和我取得了联系。”其实，我们都知道和姜文合作并非是件轻松的事情，他们合作过程中曾有多次修改，忙得久石让带领的团队几宿不能合眼，虽说是非常辛苦，但也可以一窥二人的默契。
当本刊记者问及创作难易程度及印象最深的作品时，久石让表示，每一部作品的问世都会经历艰难的过程，作品的创作并没有简单和复杂这样的区分，每部作品都有难度，都需要全心投入。他还告诉记者，在这么多年的配乐经历中，对对《风之谷》印象最深，那毕竟是他为宫崎骏电影配乐的第一部作品,这不禁让我们回想起在久石让武道馆的专场演出现场的最后，宫崎骏献花一幕，互道感谢的场面十分令人感动。
久石让的电影配乐让乐迷为之痴迷，很多人好奇他如何保持源源不断的创作灵感。对此，久石让总结了两点经验，一是认真阅读剧本，二是把握好导演的节奏感。“同样是一个人从门进来，坐到椅子上，不同的导演会有不同的处理，产生不同的节奏感。再比如，故事类影片和动画片的配乐也不同，后者由于人物表情相对少一些，在配乐时我就会加入更多音乐元素。”
很多作曲家“害怕”去听自己曾经创作过的作品，他们总是想着自己会有更好的作品出来。但是不乏会被拿来与其他作曲家做比较，但配乐作品之间并不存在可比性，这个想法与久石让不谋而合。“我一般也不太想听自己以前的作品，除非是为举办音乐会进行排练。有时候听听，会觉得自己这个曲子做得还真是不错！并没有哪一位作曲家是我最喜欢的，但他们的音乐会对我产生影响……”
久石让VS姜文
久石让是在看过《太阳照常升起》的电影样片一个月后，才开始动笔写音乐的。久石让在创作阐述中这样写道：“我能清晰地感觉到《太阳照常升起》的企图，但我真正看完样片后，也有点手足无措，就像一个雕刻家，面对一块稀世难逢的美玉，下刀前，都感觉到无从下手，因为雕去哪一部分我都会心痛，我足足想了有一个月，才开始动笔……我想我竭尽全力才能赶上《太阳照常升起》的画面。”
导演姜文也对久石让提出了他的标准，“我要他比我用的‘代音乐’好一点。他跟我说，你这个是莫扎特！我说，哦，那你就比莫扎特好一点吧。”如今，导演姜文已经率先听过电影的全部配乐，对于久石让的音乐演绎，姜文相当满意：“我觉得他做出来的音乐，真的是比莫扎特好一点。”
也许久石让确实在这个片子里有点迷失方向。《太阳照常升起》中的配乐部分不如他在宫崎骏动画片里面那样游刃有余，收放自如。据说姜文强迫他把这个配乐写成进行曲的，他照办了。结局就是，这部影片里，最动人的音乐是那首《美丽的梭罗河》，而不是他久石让自己创作的部分。这在久石让的配乐电影中，是极为罕见的。
也许姜文真的把久石让给难住了，假如这部电影真能深入到久石让内心，我们相信久石让也会写的非常好，但严格地说《太阳照常升起》运用了太多的技术手段，想要表达的一向思维太多，要浓缩在一部电影中对故事的完整性势必造成影响。
这部片子里让人记忆最深刻的还是梭罗河以及第四段的那些前苏联歌曲，还有第二段里作为“暗语”的小号。这些选择非常地“姜文”，姜文的电影中那些“拿来主义”的配乐比这次久石让操刀的配乐更合适，比如《阳光灿烂的日子》里面的乡村骑士间奏曲以及吉他弹唱的莫斯科郊外的晚上。
《太阳照常升起》这部片子中国人想吃透都很困难，所以久石让的压力的确不小也在情理之中了。
再度合作的的《让子弹飞》
4年前久石让和姜文合作时曾被姜文逼崩溃，当时姜文以莫扎特音乐为高标准要求久石让，曾迫使久石让把烟头摔在钢琴上，甩门而去。对于此事，《让子弹飞》的制片人马珂称对此并不知情，不过久石让与姜文在《太阳照常升起》之后成为挚友，他们常常以电子邮件互通有无，久石让在新年还亲笔写英文明信片向导演致以问候，再度合作《让子弹飞》两人也是一拍即合，他们都是要求很高的人，有点艺术上的争执很正常。
据马珂介绍，姜文刚从东京回来，就和久石让商量《让子弹飞》的后期电影配乐。“有了上次合作的磨合，这次姜文和久石让的交流非常默契，两个人在工作室内开了一个下午的会，导演带过去的样片片段久石让非常喜欢，他们两个人的作品都非常有力量感”。他表示，这次“日本太鼓”也被久石让“植入”到《让子弹飞》中。日本太鼓男女皆可演奏，刚柔并济、整齐划一，听者无不为之震撼，这还是久石让第一次在和海外导演的合作中用到这一艺术。
久石让VS宫崎骏
在国内众多乐迷看来，久石让和宫崎骏这两个名字通常是一组关联词，时至今日，只能说他们是彼此成就了对方。1984年，34岁的久石让为宫崎骏的动画《风之谷》配乐，日本电影圈里顿时“惊为天人”，找他配乐的电影挤破门槛，久石让从此专心经营电影配乐。在久石让这次来京接受采访时表示这部作品仍是印象最深的作品。
久石让的音乐在风格上属于“Minimal Music（简约音乐） ”，是由上世纪六十年代艺术、建筑上的简约主义发展而来的，由简单的旋律、音符、乐器，衍生出繁复的变化，使音乐独具特殊的时空感和画面感，对气氛营造和主题的烘托，可以说是不可或缺的。每当宫崎骏动画中经典的场景出现的时候，伴随而来的还有那一首首熟悉的旋律。从《天空之城》的悠扬到《龙猫》的欢快再到《幽灵公主》的悲壮，久石让的音乐也让这一部部的作品，打上了深深的、属于自己的烙印。
《天空之城》那首著名的配乐有三个版本，通常流传最广的是钢琴和小提琴两个版本，还有一个女声吟唱的版本，带给听者不一样的震撼，悠扬之中还有一丝丝的催人泪下。
《幽灵公主》的原声绝对是值得珍藏的精品。“人与自然”是宫崎骏永恒探索的主题，到《幽灵公主》中达到了巅峰，仿佛是多年想法的一个宣泄，没有大团圆的结局，那只会出现在童话中，故事的最后桑对阿西达卡说：“我喜欢你，但我不能原谅人类的所作所为。”至此，撕碎了人类文明华丽的假面具，也让现实中的普通人，看到了通向心灵和谐的路标。贯穿全片的那首曲子以交响乐的形式来诠释，只听音乐就能将原作中的那份环绕不去的悲壮传达给听者。主题曲《もののけ姬（幽灵公主）》是由米良美一（日本籍假声男高音）演唱的，很独特的演唱，让我一直以为它的演唱者是位有着雄厚嗓音的女歌手。还有推荐《Mother》和《The Rain》，一个旋律的两个版本，一个大提琴版一个小提琴版，后面还加了一段《Summer》，个人偏爱《Mother》，不只是忧伤了，而是悲伤，十分地催人泪下。当然，也被用滥了，在一些很悲情的访谈节目中通常能听到。
滥用VS借用
上面说过的《幽灵公主》配乐已被众多电视编导用滥了，经常在一些法制节目，和一些苦情节目中听到，足见受欢迎程度的恶劣表现。
《士兵突击》的配乐，选曲很不错和场景都十分得契合，但95%都不是原创，据我所知就有《亚历山大大帝》的配乐，还有就是久石让的《Mother》和《Summer》，不过，那首原创的《关峡》不错。片头和片尾都采用了纯音乐形式的配乐，与画面结合得十分完美。有时候，纯音乐比歌词更有张力，更能感染人。
《情癫大圣》有《幽灵公主》的影子。经查，果然是久石让的作品。那首《A Chinese Tall Story》，钢琴为主，穿插有提琴和二胡的元素，二胡总是特别地能催人泪下。至今还记得那个场景：美艳拿着灯，来到月色下泛着波光的湖边，一个人在月光下翩翩起舞。虽然那时的她是只还没有蜕变成白天鹅的丑小鸭，但那一刻的画面，却让我觉得那是一个孤芳自赏者骄傲的舞蹈，让天地月色都成为她的欣赏者，美好让我想落泪。因此那个场景成为我心里的又一个经典。
资深工作人员揭秘：不一样的久石让
久石让对待音乐态度严谨执着，他的音乐大到和声走向与排列，音乐的曲式、风格，小到某一个乐器的某一个音的高低强弱，都经过反复的权衡。
资深工作人员揭秘：“不一样”的久石让
在工作上被称为“严苛到龟毛”的大师，是否有不为人知的另一面？带着这样的疑问，本刊记者独家专访了久石让中国系列演出的宣传负责人Jamie.
音乐时空：久石让老师在采访中不是很喜欢提宫崎骏？
Jamie：久石让觉得如果听众是来听他的音乐会，他就希望大家能关注他的音乐，而不是过多地关注电影.再则，媒体问关于宫崎骏的问题，他也没办法回答，没有特别授权，他并也不能代表宫崎骏来回答任何问题。
音乐时空：比较久石让几次来中国所受到的反响，有什么变化？
Jamie：久石让第一次在中国办音乐会是在2006年，我们都担心大家不认识久石让,虽然很多人知道宫崎骏，但久石让只是做了电影配乐，所以当时在海报等都标注宫崎骏导演的作品之类的。去年第二次巡演，我们见识到久石让在中国的人气，宣传只要写出久石让的作品就足够了。
音乐时空：久石让老师曾说过自己是个纯真的人，私底下的久石让是怎样的？
Jamie：私底下的久石让老师有纯真和可爱的一面。去年的香港巡演，刚好是他的生日，我们一起出去吃饭、喝酒、聊天。他在放松状态下完全不同于在舞台上的严肃。他对音乐是非常的认真，所以他平时就是很严肃，但放松下来就是很好玩的一个人。
音乐时空：久石让有没有打算与他的女儿“麻衣”同台演出?
Jamie：他女儿有个合唱团，我们与他有讨论过是否同台演出，但暂时没有这样的计划。他和女儿的关系很好，2006年中国首演，以及去年在香港演出她都有来看。
音乐时空：很多人说久石让老师是个苛求完美的人,您觉得呢？
Jamie：久石让对演出现场音响的要求很高，像今年7月这样大场音乐会今后也不会有了，他喜欢在音乐厅演奏,大场地会造成音乐失真，观众感觉不到震撼力。这次的大场音乐会我们用了很好的音响设备，力求在声音上保真，另外还有些担心现场大屏幕放映的电影画面也许会分散观众的精力。所以为了让听众更好地专注于音乐，下面计划中的演出也会在音乐厅举行。
音乐时空：久石让会更多地在音乐中加入中国元素吗？
Jamie：他现在做的电影配乐都有加中国乐器，而且久石让本人也想重点推广古典音乐，如果有中过民族乐团来找他写曲子，他表示很感兴趣,希望今后有更多机会与中乐团同台演出。