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[摘要]基于汉代画像石的大量发掘，使其成为我们研究汉代历史和文化艺术重要的实物载体。为使这种极具中国传统艺术表现力的历史遗迹以更加全面和多样的视角得以展现，本文以陕北神木大保当汉画像石为基点，拟从现代图像造型艺术构成要素入手，通过对该地区汉画像石的图像构成元素的分析，总结其艺术表现形式的基本方法和规律，力求为现代图像造型艺术设计创新与文化传承提供一定的借鉴和参考价值。
关键词：大保当；画像石；图像构成；基本元素；
1 引言
1996年至1998年，随着神木大保当六十余块画像石的现世，引起了我们对汉代画像石这一彰显两汉艺术文化精髓的历史遗迹的再次关注。其艺术表现形态中基本元素的灵活运用，为其图像构成艺术增添了华丽的一笔。以现代图像造型艺术的视角分析点、线、面在我国传统文化精品中的运用，是对当时社会的艺术水平和成就的重新解读。
2 大保当汉画像石图像构成基本要素的灵活运用
（一）点的对比关系
点作为图像构成的基本要素之一，使画像石图像表达的视觉效果因其存在而产生了强烈的对比关系。点，在画像石图像造型艺术中，不论是小组密集还是作为减地方式衬托物象“见缝插针”、“铺天盖地”，其作用不外乎功能性与装饰性两种。功能性的点通常作于物象之中，表现了对必要细节的苛求，以达到形象的完整；装饰性的点往往位于物象之外，以起到衬托形象、营造氛围的作用。但不管点以哪种需求存在，它的出现都是以强烈对比关系的视觉效果映入眼帘。
康定斯基指出：“点是最简洁的形态”，“线是点的运动轨迹”[1]。点的汇聚和运动形成了线与面。大保当汉画像石在物象的塑造过程中成功的运用了“点”这一最基本的元素。无论是在物象的塑造上，还是在减地雕刻过程中都有所体现，尤其是在雕刻减地中凿点纹的运用，突出的反映了点在大保当画像石造型艺术的作用（如图1），如M5左右门扉、门柱和门楣上的减地运用很显著的反映了凿点在整个画面中的艺术表现效果。点以密集而随性的构成形式，粗犷的质感，营造出神秘、紧张的氛围效果，与平整、严谨的物象表现手法形成强烈的对比关系。其次，图2中的M18右门柱局部中，鹿身上的斑点与减地凿点也形成了对比关系。斑点虽刻画松散，但作为体现鹿身细节的作用存在，其功能性强，布局位置也有一定的要求，使其自身与鹿的整体形象突出，继而表现出主体形象的写实性与生动性。而作为减地部分所出现的凿点在此处表现细腻，弱化了视觉对背景的关注，与鹿身斑点形成对比，使主体形象更为显著。
（二）线的补充关系
从中国传统图像构成艺术中，我们不难看出，用“线”是非常重要的造型手段。有学者认为，汉画像石主要的特色和绘画差不多，大部分画像石的线条艺术特色，类似绘画中的“没骨画法”[2]。这一点在汉代历史遗存的帛画、壁画、漆器、陶器等物品中都有所体现，线条已成为图像构成非常重要的艺术表现形式。
总的方面来说，陕北神木大保当汉画像石是在余白面铲低，使画面物象平面凸起的基础上施以多种表现手法的造型艺术形式。线在此处的运用成为了深化主体形象、丰富艺术效果、完善物象细节的补充要素。补充是作为主体形象的辅助而出现，以达到进一步说明、完善、充实的效果。墨线、阴刻线都属于画像石中线的运用范畴。综合看大保当画像石的雕画艺术，线虽为细节的补充，但作为必不可少的构成要素，起到了非常重要的作用。
1.墨线的补充体现
在大保当画像石中，大量的物象中都有墨线的痕迹，作用在于补充雕刻和材质对物象的塑造缺陷。物象内部的形体分割、动物的毛发条纹、器物的装饰花纹等大部分是用墨线勾勒的方式来表现的。线条灵活自然，大大增强的了物体塑造的灵活性。使描绘对象更加生动，起到了画龙点睛的作用。如M23门楣中，李广射虎一图，人物的五官和服饰、马的缰绳和配饰、老虎身上的花纹都是通过墨线勾勒的方法来表现对象的，无疑增添了画面的视觉效果，给人一种惟妙惟肖的感觉（如图3）。
2.阴刻线的图像构成表达
大保当画像石在塑造物体的过程中，除用墨线以外，阴刻线也是一种重要的表现方法。
（1）物象的边缘线
这种阴刻线是为塑造物体的外轮廓而运用的封闭曲线，同时也是物象和背景的分割线。这种线条在雕刻过程中，为增强物象的主体形象和立体感，采用稍作倾斜的角度，雕刻力度较大，并且非常注意物体形象的塑造和准确性。从大保当画像石综合情况看，这种雕刻线刚劲有力，甚至起到完善画面的作用。如图4中，M5左门扉中的朱雀尾、獬豸的角与足明显的延伸到了边框以外，而用阴线刻的方法补充、完善了物象的外轮廓，我们先不去考究造成这种现象的成因，单就画面本身来讲反而使画面更具有张力和平衡感。
（2）物象的结构线
结构线多为塑造物体的肢体结构、服饰纹路等之用。目的虽与墨线大致相同，但达到的效果是截然不同的。阴刻结构线所表达的力度是墨线所无法比拟的。如图5，M20门楣中人物的肢体、动物的形态，雕刻线的运用非常得当。即避免了没有细部刻画的呆板，又增加了立体感。
（3）雕刻减地线
这种线条主要用于减地的手法中，作为一种减地方法和物象的背景出现。肌理效果非常明显，并且具有统一的走势，突出了主体形象，显然为艺术品的表现增添了内涵和韵味（如图6）。
（三）面的主体表达
从总体上概括性的看大保當画像石，是减低余白，突出造型以面为主的主体表达。无论是雕刻实体上，还是拓片的剪影效果上，面的运用是非常显著的。整体凝练，大气磅礴。符合汉代的时代精神和艺术风貌。
3 结语
在大保当画像石图像造型艺术的基本要素中，点、线、面所表现出的对比关系、补充说明与主体形态都是相互结合、相互衬托、综合体现的。这些元素疏密得当、流畅奔放、古拙朴实。充分体现了其社会艺术的发展水平。一起构成了大保当画像石的视觉语言，显示了其独特的艺术魅力。为当今图像构成艺术提供了一定的学习和参考价值。
参考文献
[1]康定斯基.艺术的精神[M].北京:人民美术出版社,1980
[2]蒋英炬,吴文祺.试论山东汉画像石的分布、刻法与分期[J].考古与文物.1980,(4)
关键词：大保当；画像石；图像构成；基本元素；
1 引言
1996年至1998年，随着神木大保当六十余块画像石的现世，引起了我们对汉代画像石这一彰显两汉艺术文化精髓的历史遗迹的再次关注。其艺术表现形态中基本元素的灵活运用，为其图像构成艺术增添了华丽的一笔。以现代图像造型艺术的视角分析点、线、面在我国传统文化精品中的运用，是对当时社会的艺术水平和成就的重新解读。
2 大保当汉画像石图像构成基本要素的灵活运用
（一）点的对比关系
点作为图像构成的基本要素之一，使画像石图像表达的视觉效果因其存在而产生了强烈的对比关系。点，在画像石图像造型艺术中，不论是小组密集还是作为减地方式衬托物象“见缝插针”、“铺天盖地”，其作用不外乎功能性与装饰性两种。功能性的点通常作于物象之中，表现了对必要细节的苛求，以达到形象的完整；装饰性的点往往位于物象之外，以起到衬托形象、营造氛围的作用。但不管点以哪种需求存在，它的出现都是以强烈对比关系的视觉效果映入眼帘。
康定斯基指出：“点是最简洁的形态”，“线是点的运动轨迹”[1]。点的汇聚和运动形成了线与面。大保当汉画像石在物象的塑造过程中成功的运用了“点”这一最基本的元素。无论是在物象的塑造上，还是在减地雕刻过程中都有所体现，尤其是在雕刻减地中凿点纹的运用，突出的反映了点在大保当画像石造型艺术的作用（如图1），如M5左右门扉、门柱和门楣上的减地运用很显著的反映了凿点在整个画面中的艺术表现效果。点以密集而随性的构成形式，粗犷的质感，营造出神秘、紧张的氛围效果，与平整、严谨的物象表现手法形成强烈的对比关系。其次，图2中的M18右门柱局部中，鹿身上的斑点与减地凿点也形成了对比关系。斑点虽刻画松散，但作为体现鹿身细节的作用存在，其功能性强，布局位置也有一定的要求，使其自身与鹿的整体形象突出，继而表现出主体形象的写实性与生动性。而作为减地部分所出现的凿点在此处表现细腻，弱化了视觉对背景的关注，与鹿身斑点形成对比，使主体形象更为显著。
（二）线的补充关系
从中国传统图像构成艺术中，我们不难看出，用“线”是非常重要的造型手段。有学者认为，汉画像石主要的特色和绘画差不多，大部分画像石的线条艺术特色，类似绘画中的“没骨画法”[2]。这一点在汉代历史遗存的帛画、壁画、漆器、陶器等物品中都有所体现，线条已成为图像构成非常重要的艺术表现形式。
总的方面来说，陕北神木大保当汉画像石是在余白面铲低，使画面物象平面凸起的基础上施以多种表现手法的造型艺术形式。线在此处的运用成为了深化主体形象、丰富艺术效果、完善物象细节的补充要素。补充是作为主体形象的辅助而出现，以达到进一步说明、完善、充实的效果。墨线、阴刻线都属于画像石中线的运用范畴。综合看大保当画像石的雕画艺术，线虽为细节的补充，但作为必不可少的构成要素，起到了非常重要的作用。
1.墨线的补充体现
在大保当画像石中，大量的物象中都有墨线的痕迹，作用在于补充雕刻和材质对物象的塑造缺陷。物象内部的形体分割、动物的毛发条纹、器物的装饰花纹等大部分是用墨线勾勒的方式来表现的。线条灵活自然，大大增强的了物体塑造的灵活性。使描绘对象更加生动，起到了画龙点睛的作用。如M23门楣中，李广射虎一图，人物的五官和服饰、马的缰绳和配饰、老虎身上的花纹都是通过墨线勾勒的方法来表现对象的，无疑增添了画面的视觉效果，给人一种惟妙惟肖的感觉（如图3）。
2.阴刻线的图像构成表达
大保当画像石在塑造物体的过程中，除用墨线以外，阴刻线也是一种重要的表现方法。
（1）物象的边缘线
这种阴刻线是为塑造物体的外轮廓而运用的封闭曲线，同时也是物象和背景的分割线。这种线条在雕刻过程中，为增强物象的主体形象和立体感，采用稍作倾斜的角度，雕刻力度较大，并且非常注意物体形象的塑造和准确性。从大保当画像石综合情况看，这种雕刻线刚劲有力，甚至起到完善画面的作用。如图4中，M5左门扉中的朱雀尾、獬豸的角与足明显的延伸到了边框以外，而用阴线刻的方法补充、完善了物象的外轮廓，我们先不去考究造成这种现象的成因，单就画面本身来讲反而使画面更具有张力和平衡感。
（2）物象的结构线
结构线多为塑造物体的肢体结构、服饰纹路等之用。目的虽与墨线大致相同，但达到的效果是截然不同的。阴刻结构线所表达的力度是墨线所无法比拟的。如图5，M20门楣中人物的肢体、动物的形态，雕刻线的运用非常得当。即避免了没有细部刻画的呆板，又增加了立体感。
（3）雕刻减地线
这种线条主要用于减地的手法中，作为一种减地方法和物象的背景出现。肌理效果非常明显，并且具有统一的走势，突出了主体形象，显然为艺术品的表现增添了内涵和韵味（如图6）。
（三）面的主体表达
从总体上概括性的看大保當画像石，是减低余白，突出造型以面为主的主体表达。无论是雕刻实体上，还是拓片的剪影效果上，面的运用是非常显著的。整体凝练，大气磅礴。符合汉代的时代精神和艺术风貌。
3 结语
在大保当画像石图像造型艺术的基本要素中，点、线、面所表现出的对比关系、补充说明与主体形态都是相互结合、相互衬托、综合体现的。这些元素疏密得当、流畅奔放、古拙朴实。充分体现了其社会艺术的发展水平。一起构成了大保当画像石的视觉语言，显示了其独特的艺术魅力。为当今图像构成艺术提供了一定的学习和参考价值。
参考文献
[1]康定斯基.艺术的精神[M].北京:人民美术出版社,1980
[2]蒋英炬,吴文祺.试论山东汉画像石的分布、刻法与分期[J].考古与文物.1980,(4)