培先能以明锐的目光、审美的智慧关注、思考、运用、变通草书艺术内涵的“二重性”。例如，着重在盘曲环绕的“使转”中，凸显出“方折”、“方中圆”、“圆中方”的用笔技法，并使方折与圆转贯注、联通于线条之中，从而既保持了草书的本体特征，又淡化了草书线条一路圆曲的阴柔性质，强化了草书线条的阳刚性格。在这阴柔、阳刚的相生相发、相辅相成中，他使阴与阳、刚与柔这截然不同的对立面统一并作用于草书艺术之中。这不仅是属于草书外在形象的范畴，更是草书艺术风格、艺术精神的一种体现。又如，培先能透过“草贵流而畅”这一草书美学的要端，解悟出只有运用“流”中能“留”的技法表现，并复归于流利畅达才能够于流畅中不浮滑、淹留中不凝滞；才能使草书于流畅中呈现出丰实的笔意、显然的节奏以及沉着与激越互为作用而派生出来的神情。也正鉴于此，在他的草书中，“流”与“留”递变自然、转换裕如，并且意味丰厚。再如，他善于将笔势、体势乃至于字间、行式组合势态的欹与正、险与夷、动与静等诸多的因素整合成以欹为正、险夷冲和、动静协调的草书篇章。上述诸多方面的综合形成了以雄深、壮阔、爽朗、奇逸为主导的艺术风格。培先在青年时期能有此草书成就，诚属可贵。
　　—尉天池
　　
　　在我这么多年的认识里，培先是一位素质齐备、全面发展的学生。这些年来，他多以理论上的成就面世，实则，在大学期间，培先的书法创作就在班里名列前茅，而且，经过这么多年的游历与学习，他的书法创作积淀也是非常深厚的。他的隶书、魏碑以汉魏大碑版为根基，讲究沉厚博大与苍茫古远，所作皆不为平常姿态，而务在惊绝、务在生拙，是对汉魏书法有着深刻理解之后的产物。他的草书飞逸之中蕴涵着沉着痛快、蕴涵着苍凉的意绪，注重线条的力度、厚度以及字法、章法、节奏上的变化，多有长篇巨制，能够完整地表现出他对书法的理解、表现深度以及他这个人的才情和意气。这些作品，放在当代中青年书家中，都是难得一见的表现。
　　—马士达
　　
　　培先的书法得益于南师四年的严格训练，又糅合了中央美院注重字形空间变化的创作理念。尉天池先生的书法教学思想一贯强调碑帖融合，培先的书法也是走碑帖结合的路数，即以汉碑筑基，以草书为表现、为发露。他的汉碑临习、创作对《张迁碑》、《西狭颂》有着独到的理解和表现，风格浑朴厚重、生拙老辣，因此，他的草书线条能够在流动之中蕴涵着非常丰富的内涵，沉雄苍茫而又不乏跌宕起伏的韵致，线条质量之高在当代青年书家中是不多见的。
　　—王冬龄
　　
　　中国书法专业教育近三十年的努力，积聚了为数不多但为以后的发展不可或缺的人才；不同学校具有不同的教学理念与训练模式，各学校毕业生的交流、流通，又为他们—也为整个书法领域超越既有的视野准备了必要的条件。以往的经验、概念、模式，在年轻一代的手中将被重新组织和描述。
　　梁培先正是处于书法将展开其崭新篇章时一代新人中的佼佼者。
　　梁培先对书法、对视觉艺术作品、对诗歌都具有出色的敏感；他善于思考，在敏感之外多有自己独立的见解；他具有对传统进行彻底探究的信心和责任感，这在他的作品中已有所表现；此外，他十分关注现代精神在书法艺术中的位置。
　　我时时刻刻能感觉到梁培先的雄心。希望梁培先—也希望他们这一代人的抱负超越前人，超越我们这些正担当老师职责的一代，让书法成为中国当代艺术、当代学术中真正做出重要贡献的领域。
　　—邱振中
　　
　　南师和央美的求学经历让培先兄的书法兼具南北书风的特点，理论的高度让培先兄能在纷繁喧嚣的当代书坛冷静下来，选择自己的道路。如今培先兄执教于南师，可关注自己喜欢的事情。拥有此三者，培先兄焉能不让人们生出更高的期待。
　　—肖文飞
　　责任编辑：宋建华