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摘要：他有着多重身份，一个建筑师、一个记者、还是一个社会学家。他抛出过骇人世俗的CCTV新总部建筑设计方案，也设计出21世纪公认的最重要的建筑——西雅图图书馆。雷姆·库哈斯，至今在评价上仍褒贬并存的建筑师。有人称他为“建筑巨匠”，他却说，“我越来越觉得建筑貌似无可用之处。”本文将对雷姆·库哈斯的成长经历进行深入解读。
关键词：建筑界；雷姆·库哈斯；荷兰大都会建筑事务所
中图分类号：G434 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）01-0264-01
“建筑最有趣之处是，它总是走向新世界，而不是返回旧世界。”
——雷姆·库哈斯
雷姆·库哈斯，这个拗口的名字，也许未曾在你的记忆中留下些许印象。但是2008年建成的CCTV新总部，你肯定知道，对，没错，就是那个大裤衩！那个扭曲的环状的庞然大物，像外星堡垒一样空降在北京CBD中的巨无霸建筑，因为它挑战常人的视觉感官，引爆过一场全国范围内的广泛争议。而这让世人惊呆的建筑就出自雷姆·库哈斯之手。
他抛出过骇人世俗的CCTV新总部建筑设计方案，也设计出21世纪公认的最重要的建筑——西雅图图书馆。库哈斯是至今在評价上仍褒贬并存的建筑师。有人称他为“建筑巨匠”，他却说，“人类可以在任何地方任何东西里居住。他们能随时随地迎接欢喜，也能随时随地感受痛苦。因此我越来越觉得建筑貌似无可用之处。”
别吃惊，如果不是这个回答，又怎么是充满挑衅性和争议性的库哈斯呢？不搅局，何以成王。
一、“秃鹰”记者库哈斯
有人曾这样描述过这个已逾70岁荷兰男人的形象：鹰眼，钩鼻，刀片唇，招风耳，巨手，长腿，身材高耸而消瘦，背微驼，以及最为显著的特征——脑门无发。
1996年哈库斯在日本主持《亚洲：再定义的城市》（Asia：Redefining the City）连续五次的研讨会。他在会上大胆预测：至公元2020年，全世界将有百分之十七的市场，及三分之二的大城市汇集于亚洲。20年后，如他预测一样，亚洲大城市汇集的比例已经居世界之首。库哈斯敏锐的观察与思维分析能力一如他与生俱来“秃鹰”的外貌特质。
而库哈斯把这一切归功于5年的记者经历：“在我当建筑师之前，我当了5年记者，而我觉得自己从未放弃过这个职业。因此，即便作为建筑师，我经常留意世界的发展。我活跃于世界上的许多地方，从而能够对它们进行比较。记者的本能使我尝试去定义我看到的东西——不只是看，也去解读。”
二、癫狂的建筑师
不管他的身份是一个建筑师、一个记者、还是一个社会学家……雷姆·库哈斯张扬的个性似乎总是会与世俗背道而驰。
在库哈斯最著名的书籍作品《癫狂的纽约——曼哈顿的回溯性宣言》中，他全面回忆和梳理了纽约在二战结束前疯狂的现代化历程，系统地将对社会问题的关注和建筑融为一炉。库哈斯直接在书中提出了观点——拥文化是20世纪的文化。拥挤文化的出现，导致摩天楼概念的产生。建筑也不再只是人类生存空间的容器，而是无数社会事件交互碰撞的反应堆。摩天楼正是被社会文化层层地、直至完全征服的全过程。该书一出版宛如在建筑界投下一枚炸弹。
1975年，库哈斯与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德创立了此后闻名于世的荷兰大都会建筑事务所 （Office For Metropolitan Architecture，简称为OMA）。OMA位于一栋普通的7层建筑的顶层，四面巨大的玻璃窗显示着战后鹿特丹的场景，极端现实的环境里，一群激进忙碌、甚至呕心沥血的人沉浸在遍布世界各地的建筑设计中，创造着极端超现实的作品。巨大的反差，存在着，也合理着。
这个团体是一个矛盾的存在，激情与疲惫，对库哈斯的个人崇拜与强烈的自我意识，使OMA好像一个核反应堆。鹿特丹、纽约、北京都有OMA，来自世界各地的建筑师和学生平均每天工作16个小时以上，忙于作出传达库哈斯理念的最佳方案。他们每一个人都是精英，比如哈迪德、MVRDV这些现在位于建筑界先锋位置的建筑师或设计组合，都是从这个工作室里跑出来的。OMA在荷兰语里的意思是“祖母”，这儿成了庞大的建筑师家族的“祖母的木屋”。人们来了，在这儿生活、工作，奉献青春，受库哈斯的指导，遵从他的哲学和理念，又反对他，离开他。
OMA的存在，几乎就是为了把《癫狂的纽约》里论述的城市形态和库哈斯的一套哲学思想应用到实践里，OMA设计的正是“大都会建筑”。这与柯布西耶那一代人倡导的“新建筑”、截然不同。“新建筑”其根本是试图把功能分清，令城市富有逻辑、简单化、均衡化，而“大都会建筑”则走的是另外一条路，它将多种功能叠合到同一建筑中，力求充分表达城市内部盘根错节的混乱关联，甚至试图塞入更多内容，将这种关系表现得更为复杂。OMA的作品，不再是分离的独立制作，而是一系列互相关联互相证明的“Group”。
1989年夏天开始，库哈斯带领他的工作组，依然沿着《癫狂的纽约》指出的方向，分析了美国建筑与欧洲的文脉沿承关系，确定了四个主题，作为“大都会建筑”的设计关键点：
2000年5月，库哈斯因对建筑承上启下的历史影响而被授予被建筑界的最高荣誉：普利策建筑奖。该奖项通常被称作“建筑学最具威望的奖项”或“建筑诺贝尔奖”。库哈斯在授奖仪式上毫不客气地说：“我们仍沉浸在砂浆的死海中。如果我们不能将我们自身从‘永恒’中解放出来，转而思考更急迫、更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。”
而正是这样一个在古板的建筑界发出癫狂之语的人，设计出了西雅图图书馆的惊艳之作，并成为现代图书馆形式的范本。无论库哈斯的工作遭到怎样的争议，有一件事是肯定的——他将成为这个时代最有影响力的建筑师。
那么对于库哈斯来说，什么样的建筑才是应该鼓励的？对于这个问题的答案，库哈斯的回答是——答案就在于城市本身。在他著名的“大都会建筑”宣言中：物质化的建筑不能控制什麽，它只能诱导和催化，而真正的建筑则是其中自发自长。与其说是建筑师，不如说，他是这个世界城市发展的思考者。
何为建筑之王？只有当他成为这个行业的思考者，并且最终转变为搅局者。
作者简介：陈鸿宇（1997-），男，四川省成都市人，民族：汉，学历：成都七中（高新校区） 高三（3）班。
关键词：建筑界；雷姆·库哈斯；荷兰大都会建筑事务所
中图分类号：G434 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）01-0264-01
“建筑最有趣之处是，它总是走向新世界，而不是返回旧世界。”
——雷姆·库哈斯
雷姆·库哈斯，这个拗口的名字，也许未曾在你的记忆中留下些许印象。但是2008年建成的CCTV新总部，你肯定知道，对，没错，就是那个大裤衩！那个扭曲的环状的庞然大物，像外星堡垒一样空降在北京CBD中的巨无霸建筑，因为它挑战常人的视觉感官，引爆过一场全国范围内的广泛争议。而这让世人惊呆的建筑就出自雷姆·库哈斯之手。
他抛出过骇人世俗的CCTV新总部建筑设计方案，也设计出21世纪公认的最重要的建筑——西雅图图书馆。库哈斯是至今在評价上仍褒贬并存的建筑师。有人称他为“建筑巨匠”，他却说，“人类可以在任何地方任何东西里居住。他们能随时随地迎接欢喜，也能随时随地感受痛苦。因此我越来越觉得建筑貌似无可用之处。”
别吃惊，如果不是这个回答，又怎么是充满挑衅性和争议性的库哈斯呢？不搅局，何以成王。
一、“秃鹰”记者库哈斯
有人曾这样描述过这个已逾70岁荷兰男人的形象：鹰眼，钩鼻，刀片唇，招风耳，巨手，长腿，身材高耸而消瘦，背微驼，以及最为显著的特征——脑门无发。
1996年哈库斯在日本主持《亚洲：再定义的城市》（Asia：Redefining the City）连续五次的研讨会。他在会上大胆预测：至公元2020年，全世界将有百分之十七的市场，及三分之二的大城市汇集于亚洲。20年后，如他预测一样，亚洲大城市汇集的比例已经居世界之首。库哈斯敏锐的观察与思维分析能力一如他与生俱来“秃鹰”的外貌特质。
而库哈斯把这一切归功于5年的记者经历：“在我当建筑师之前，我当了5年记者，而我觉得自己从未放弃过这个职业。因此，即便作为建筑师，我经常留意世界的发展。我活跃于世界上的许多地方，从而能够对它们进行比较。记者的本能使我尝试去定义我看到的东西——不只是看，也去解读。”
二、癫狂的建筑师
不管他的身份是一个建筑师、一个记者、还是一个社会学家……雷姆·库哈斯张扬的个性似乎总是会与世俗背道而驰。
在库哈斯最著名的书籍作品《癫狂的纽约——曼哈顿的回溯性宣言》中，他全面回忆和梳理了纽约在二战结束前疯狂的现代化历程，系统地将对社会问题的关注和建筑融为一炉。库哈斯直接在书中提出了观点——拥文化是20世纪的文化。拥挤文化的出现，导致摩天楼概念的产生。建筑也不再只是人类生存空间的容器，而是无数社会事件交互碰撞的反应堆。摩天楼正是被社会文化层层地、直至完全征服的全过程。该书一出版宛如在建筑界投下一枚炸弹。
1975年，库哈斯与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德创立了此后闻名于世的荷兰大都会建筑事务所 （Office For Metropolitan Architecture，简称为OMA）。OMA位于一栋普通的7层建筑的顶层，四面巨大的玻璃窗显示着战后鹿特丹的场景，极端现实的环境里，一群激进忙碌、甚至呕心沥血的人沉浸在遍布世界各地的建筑设计中，创造着极端超现实的作品。巨大的反差，存在着，也合理着。
这个团体是一个矛盾的存在，激情与疲惫，对库哈斯的个人崇拜与强烈的自我意识，使OMA好像一个核反应堆。鹿特丹、纽约、北京都有OMA，来自世界各地的建筑师和学生平均每天工作16个小时以上，忙于作出传达库哈斯理念的最佳方案。他们每一个人都是精英，比如哈迪德、MVRDV这些现在位于建筑界先锋位置的建筑师或设计组合，都是从这个工作室里跑出来的。OMA在荷兰语里的意思是“祖母”，这儿成了庞大的建筑师家族的“祖母的木屋”。人们来了，在这儿生活、工作，奉献青春，受库哈斯的指导，遵从他的哲学和理念，又反对他，离开他。
OMA的存在，几乎就是为了把《癫狂的纽约》里论述的城市形态和库哈斯的一套哲学思想应用到实践里，OMA设计的正是“大都会建筑”。这与柯布西耶那一代人倡导的“新建筑”、截然不同。“新建筑”其根本是试图把功能分清，令城市富有逻辑、简单化、均衡化，而“大都会建筑”则走的是另外一条路，它将多种功能叠合到同一建筑中，力求充分表达城市内部盘根错节的混乱关联，甚至试图塞入更多内容，将这种关系表现得更为复杂。OMA的作品，不再是分离的独立制作，而是一系列互相关联互相证明的“Group”。
1989年夏天开始，库哈斯带领他的工作组，依然沿着《癫狂的纽约》指出的方向，分析了美国建筑与欧洲的文脉沿承关系，确定了四个主题，作为“大都会建筑”的设计关键点：
2000年5月，库哈斯因对建筑承上启下的历史影响而被授予被建筑界的最高荣誉：普利策建筑奖。该奖项通常被称作“建筑学最具威望的奖项”或“建筑诺贝尔奖”。库哈斯在授奖仪式上毫不客气地说：“我们仍沉浸在砂浆的死海中。如果我们不能将我们自身从‘永恒’中解放出来，转而思考更急迫、更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。”
而正是这样一个在古板的建筑界发出癫狂之语的人，设计出了西雅图图书馆的惊艳之作，并成为现代图书馆形式的范本。无论库哈斯的工作遭到怎样的争议，有一件事是肯定的——他将成为这个时代最有影响力的建筑师。
那么对于库哈斯来说，什么样的建筑才是应该鼓励的？对于这个问题的答案，库哈斯的回答是——答案就在于城市本身。在他著名的“大都会建筑”宣言中：物质化的建筑不能控制什麽，它只能诱导和催化，而真正的建筑则是其中自发自长。与其说是建筑师，不如说，他是这个世界城市发展的思考者。
何为建筑之王？只有当他成为这个行业的思考者，并且最终转变为搅局者。
作者简介：陈鸿宇（1997-），男，四川省成都市人，民族：汉，学历：成都七中（高新校区） 高三（3）班。