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一次，在著名书法家张瑞龄的书画院参观时，我看到了一幅绿色的牡丹图，当时冲击我眼球的是画图的色彩和牡丹跳脱出“墙”的娇艳，那种绿，像初春的柳芽；那般翠，却翠得清透艳丽，令人心醉。那花中之王，一朵朵层层翻卷怒放，一簇簇争艳留香，其饱满、奔放、富贵、霸气，生命力量的感染却在娇艳中又那么妖娆而厚重，繁茂而华美，一种以花开的姿势怒放向上，总感觉不知有什么魂镶在其中。
同去的大学校友也为之叹为绝妙，对美的欣赏与感知，就这样一齐共鸣。而对于画作的惊叹与情有独衷，我是第一次如此，我便有了寻访的冲动。
一经打听，获知为大老崔之作。于是，调动了混在书画圈里的“秘探”红英小妹，才有了与大老崔秋日午后的这次如期相遇。
初 衷
大老崔，原名崔廷玉，字子春，号大老崔，问及为什么是大老崔而不是崔老大？73岁高龄的大老崔笑得像个孩童，他说，崔老大，老大老大，以为自己最大，真的能是老大吗？而大老崔呢，大，大大咧咧，大大气气；老，老老实实，老实做人、老实作画，老实交朋友；崔为本姓，放最后，我的本意就是，大老崔叫起来平实、平易，亲切，永远做平常人。
听名号有点土，但大老崔的牡丹艺术于2001年、2005年先后参加联合国NGOIAEWP世界和平美术展览，得到世界各国的好评，已载入联合国NGO世界和平美术展览的历史史册。2007年联合国非政府组织、联合国NGOIAEWP、联合国科教文组织、联合国儿童基金会、联合国发展计划署与经济理事会等六个团体共同授予大老崔为“世界名人最高奖”荣誉称号。
对于画，大老崔没有进过院校，没有拜过师父。生不逢时的他，出生在1938年的河北承德，在所有的童年记忆中，他总是与饥饿、贫穷相伴。无裤无鞋的冬天，7岁的大老崔是别人的家牧童，放牛娃一个。他经历了战争，并参加过抗美援朝，也做过工人，当过警察。也就在当警察三小时一换岗的空当，学习画画，那时就想有一门技艺在手，心底不慌。曾考过天津业余美术学习班，在那里学习了三年美术，同时也接触了一些大家、名家。而自己的画作也更多的是侧重于山水。
1962年，对于中国而言，又是一个特殊的年份，一样饱受饥饿的大老崔退职回乡，务农于河北坝上，迫于生活，他就想着点子赚饱肚子，于是他利用自己的所长，画钟馗与百姓换米换面。因为钟馗是门神，百姓心中的守护神，人人喜欢，他不费吹灰之力就能赚个腹饱肚圆。可是，在“文革”中，大老崔却为此遭难。在逃回承德后，找到转业介绍委员会才有幸当了锅炉工。此后，杂工、木匠、美工，各种行当也算过个遍，最后落脚承德工艺美术厂当了厂长。
也由此开始，大老崔才算真正与艺术贴近，真正作为专业开始研究起美术了。而结缘牡丹，是在1958年9月的一天，在天津交井，他亲眼目睹了著名画家王雪涛牡丹创作的现场演示，从那刻起，他爱上了牡丹。这种爱，没有任何理由。缘于他的钟爱，他的画作便从此有了专攻的方向。
突 破
一眨眼算不算少年？一眨眼，30年走过，任凭时间冷落，披星戴月，大老崔在牡丹的世界里临摹、狂想、创作，牡丹在他的手里、心里有了思想，有了情感，有了灵魂。大老崔笔下牡丹的灵光闪现，来源于时间的沉淀和生活的积淀。他是如此情愿地把自己的岁月交给清风明月，交给了牡丹，连同他的魂魄。
逐渐地，大老崔被圈内人士认可，他的牡丹则被人喜欢。1990年，在中国首次承办的规模最大的国际综合运动会上，大老崔作为河北省代表被邀到现场演示牡丹的创作。而到场名家又不在少数。令大老崔心生忐忑的是，名家齐列，自己的画风不改，将永远随其后，步其行，难以突破。如何能跳出王雪涛大师的画风，而画出自己的牡丹？让笔下的牡丹真正属于崔氏牡丹而风骚独领？
大老崔托腮左思右想，便产生了左右之分的概念，于是左手试试，右手试试，突然他想到用左手作画，是否力度、角度就会改变？果然，左手提笔，是左思维，力度、角度自然与右手不同，于是就有了左笔牡丹的产生。再从色彩上琢磨，传统牡丹作法一般均为一花五色，而大老崔加补色彩，采用一花七彩，甚至由原来的赤橙黄绿青蓝紫，加补粉、黑、白以至到后来的十彩，并把传统的“水冲法”改为“粉冲法”，大胆地把胭脂加重，颜色便由此而厚重，并同时加大构图阴暗面。虽说难度加大，但灵感与突破也就在大老崔的不停尝试中，一次次构思，一次次创作中，运笔动心成自然，粉冲左笔成其特点，便创设出了崔氏牡丹的一派技法。
崔氏牡丹便以其厚重、霸气、鲜活、立体而跃然纸上。对于牡丹的常规画法，枝干与叶子一般向下，而大老崔的枝干，借鉴中国画传统的松、梅画法，苍劲有力，并强调枝干明暗度；而花叶均为向上走向，一改传统的“三筋五叶”，揉进了五彩画法，色泽上丰富多变，浑厚圆润，向上舒展，充满生机；花头更为厚重华美，特别是花蕊这一细节之处，都采用小菊花的形状，自成花朵，以其特有的色彩点缀着每一朵怒放中的牡丹，如一颗美人痣，又如点睛之笔，让花朵出俏、奇丽。整个构图总是激进、向上，奔放而生机勃发。
特别是在陶艺方面，大老崔作着大胆尝试，在白陶瓷上画出有史以来第一朵栩栩如生、层次清晰的白牡丹，这一突破填补了千年瓷都历史上绘画白牡丹的空白。在世界瓷都景德镇千年华诞之际，鉴于其在民族艺术领域里取得的杰出成就，他被人民日报社授予“中国牡丹王”的荣誉称号。2003年，大老崔为庆祝中央电视台建台45周年而精心创作了“盛世名花”青花陶瓷大瓶，被中央电视台收藏并陈设于正门大厅。
如他创作的《中华魂》、《富贵和平万岁》、《爱我中华》、《万紫千红》，还有以56朵绿牡丹组成的中国版图《生命之源》等等，都在宣传一种无战争，无污染，追求和平盛世的美好愿望，件件作品的主题紧扣国家、民族，环保、世界和平，把一个民族的文化精髓和世界文化的精神所在都镶在其中。我们能感觉到作品中向心的旗帜始终高扬。难怪央视主持人王刚在接画时说：“你是如此地热爱党，热爱祖国，一定是一个老党员。”事实上，大老崔不是党员，但党已刻在他的心头，他经历过战争，跟着党浴血奋战，直到今天的盛世景象，采访中，酷似玩童的大老崔很幽默地对记者说：“人们把党比母亲，我把党啊来比爹，我是儿子，党是爹。在中国社会，爹是一家的主心骨，爹是方向。我虽不是党员，但党在我心中很重。” 牡丹魂
他有一种思想，也是一种理想，在盛世天下，大老崔通过自己心中的牡丹，把人类共同的和平、友好、富贵作为牡丹传达的主题，他要通过牡丹这个载体来完成世界各国人民对幸福、吉祥的企盼与憧憬。可以说，大老崔的整个身心皆为牡丹艺术，他把自然的神、韵、质、色、泽、气都发挥到极致，在自己追求精深的意境里，填充着最为神圣而崇高的思想意识，从个体到国家、到民族、到世界，他歌颂着美好、歌颂着和平、歌颂着时代、歌颂着生活的真善美……
我们通过他的作品来品读大老崔的内心和他的思想，《富贵和平万岁》的构图，一个酷似地球的框架，实为牡丹枝干，顶部是一对和平鸽，右上方是三朵绿牡丹，左下方是五朵绿牡丹，意为三大洲五大洋，而整个后背景是淡蓝色的色调，如星空似海洋，主题不言而喻，曾在联合国展出时得金奖。在建党80周年时，大老崔精心创作了《丹心向阳》，全幅由56朵牡丹组成了中国版图，意为中国56个民族大团结，具体到局部布局上，在新疆西藏地区，则是9朵黄色牡丹，形如斧头加链刀，意为九九归一，一朵金花雄居心脏，象征着皇权主心，华北、东南则由21朵粉红牡丹组成一个“好”字，从数字上正好排成“1921”。整幅画的构思及喻意，都包涵了大老崔的艺术修养及思想境界，该画现被收藏于人民大会堂二楼仁义堂。再有《生命之源》，朵朵牡丹那翠绿娇艳的色泽，立体跳脱的饱满与奔放，令人叹为观止。
目前，大老崔又一力作即将面世，他为世界和平而创作的百米长卷《世界和平富贵图》，由联合国常任理事国中、法、苏、英、美五国国花及牡丹联接而成。长卷的中国部分由七色牡丹组成，形如腾起的牡丹长龙，中间以32朵绿牡丹托起的天安门，左边是黄河，右边有万里长城……到法国部分的鸢尾花和梧桐，还有艾菲尔铁塔，7组牡丹组成的法兰西名字，由蓝、白、红牡丹托起的国徽，用国花联接一起，象征了中法友谊。这一力作，在采访时已到英、美部分。大老崔有下一步的计划，他要到英国与美国实地进行采访考察后进行。
每幅画，他都能讲出一个构思的故事，讲出一个高深的主题，每幅画，都涵着大老崔的一腔的心血，彰？着他的博大与信仰。作画常年，已惠兰于心，大老崔对生活有着极深的领悟，闲情时也作诗作画，有关梅花、牡丹的诗，有关哲理的幽默画，而喻意深刻。
他不为画而画，不作没有思想的画。应市的画作也有，他说，为企业作画，就要有富贵兴隆、欣欣向荣的七彩牡丹作主题；为个人喜好作画，多把民俗的祝福和吉祥的数字融入牡丹。而作为一个艺术家，真正的应该为社会留下什么。
大老崔也独爱蓝梅，他认为梅自傲寒，心胸高洁，爱其气质。谈笑中，也在自嘲，但他更懂得进退，豁达可近。那天，在他的工作室里，大老崔穿着一件白色甲壳，上面印有牡丹，里面一件白色背心，也印有牡丹，均为大老崔自己设计，可以说从内心到外形，全是崔氏牡丹，且自成品格。在那个？烂的“牡丹园”，那一簇簇怒放的激情，如生命的宣言，在完成着笔墨与情感的跨越后，羞花闭月，忘情而陶醉。独衷他的牡丹，由此，我也认识了一个真实、自由、个性的大老崔。
同去的大学校友也为之叹为绝妙，对美的欣赏与感知，就这样一齐共鸣。而对于画作的惊叹与情有独衷，我是第一次如此，我便有了寻访的冲动。
一经打听，获知为大老崔之作。于是，调动了混在书画圈里的“秘探”红英小妹，才有了与大老崔秋日午后的这次如期相遇。
初 衷
大老崔，原名崔廷玉，字子春，号大老崔，问及为什么是大老崔而不是崔老大？73岁高龄的大老崔笑得像个孩童，他说，崔老大，老大老大，以为自己最大，真的能是老大吗？而大老崔呢，大，大大咧咧，大大气气；老，老老实实，老实做人、老实作画，老实交朋友；崔为本姓，放最后，我的本意就是，大老崔叫起来平实、平易，亲切，永远做平常人。
听名号有点土，但大老崔的牡丹艺术于2001年、2005年先后参加联合国NGOIAEWP世界和平美术展览，得到世界各国的好评，已载入联合国NGO世界和平美术展览的历史史册。2007年联合国非政府组织、联合国NGOIAEWP、联合国科教文组织、联合国儿童基金会、联合国发展计划署与经济理事会等六个团体共同授予大老崔为“世界名人最高奖”荣誉称号。
对于画，大老崔没有进过院校，没有拜过师父。生不逢时的他，出生在1938年的河北承德，在所有的童年记忆中，他总是与饥饿、贫穷相伴。无裤无鞋的冬天，7岁的大老崔是别人的家牧童，放牛娃一个。他经历了战争，并参加过抗美援朝，也做过工人，当过警察。也就在当警察三小时一换岗的空当，学习画画，那时就想有一门技艺在手，心底不慌。曾考过天津业余美术学习班，在那里学习了三年美术，同时也接触了一些大家、名家。而自己的画作也更多的是侧重于山水。
1962年，对于中国而言，又是一个特殊的年份，一样饱受饥饿的大老崔退职回乡，务农于河北坝上，迫于生活，他就想着点子赚饱肚子，于是他利用自己的所长，画钟馗与百姓换米换面。因为钟馗是门神，百姓心中的守护神，人人喜欢，他不费吹灰之力就能赚个腹饱肚圆。可是，在“文革”中，大老崔却为此遭难。在逃回承德后，找到转业介绍委员会才有幸当了锅炉工。此后，杂工、木匠、美工，各种行当也算过个遍，最后落脚承德工艺美术厂当了厂长。
也由此开始，大老崔才算真正与艺术贴近，真正作为专业开始研究起美术了。而结缘牡丹，是在1958年9月的一天，在天津交井，他亲眼目睹了著名画家王雪涛牡丹创作的现场演示，从那刻起，他爱上了牡丹。这种爱，没有任何理由。缘于他的钟爱，他的画作便从此有了专攻的方向。
突 破
一眨眼算不算少年？一眨眼，30年走过，任凭时间冷落，披星戴月，大老崔在牡丹的世界里临摹、狂想、创作，牡丹在他的手里、心里有了思想，有了情感，有了灵魂。大老崔笔下牡丹的灵光闪现，来源于时间的沉淀和生活的积淀。他是如此情愿地把自己的岁月交给清风明月，交给了牡丹，连同他的魂魄。
逐渐地，大老崔被圈内人士认可，他的牡丹则被人喜欢。1990年，在中国首次承办的规模最大的国际综合运动会上，大老崔作为河北省代表被邀到现场演示牡丹的创作。而到场名家又不在少数。令大老崔心生忐忑的是，名家齐列，自己的画风不改，将永远随其后，步其行，难以突破。如何能跳出王雪涛大师的画风，而画出自己的牡丹？让笔下的牡丹真正属于崔氏牡丹而风骚独领？
大老崔托腮左思右想，便产生了左右之分的概念，于是左手试试，右手试试，突然他想到用左手作画，是否力度、角度就会改变？果然，左手提笔，是左思维，力度、角度自然与右手不同，于是就有了左笔牡丹的产生。再从色彩上琢磨，传统牡丹作法一般均为一花五色，而大老崔加补色彩，采用一花七彩，甚至由原来的赤橙黄绿青蓝紫，加补粉、黑、白以至到后来的十彩，并把传统的“水冲法”改为“粉冲法”，大胆地把胭脂加重，颜色便由此而厚重，并同时加大构图阴暗面。虽说难度加大，但灵感与突破也就在大老崔的不停尝试中，一次次构思，一次次创作中，运笔动心成自然，粉冲左笔成其特点，便创设出了崔氏牡丹的一派技法。
崔氏牡丹便以其厚重、霸气、鲜活、立体而跃然纸上。对于牡丹的常规画法，枝干与叶子一般向下，而大老崔的枝干，借鉴中国画传统的松、梅画法，苍劲有力，并强调枝干明暗度；而花叶均为向上走向，一改传统的“三筋五叶”，揉进了五彩画法，色泽上丰富多变，浑厚圆润，向上舒展，充满生机；花头更为厚重华美，特别是花蕊这一细节之处，都采用小菊花的形状，自成花朵，以其特有的色彩点缀着每一朵怒放中的牡丹，如一颗美人痣，又如点睛之笔，让花朵出俏、奇丽。整个构图总是激进、向上，奔放而生机勃发。
特别是在陶艺方面，大老崔作着大胆尝试，在白陶瓷上画出有史以来第一朵栩栩如生、层次清晰的白牡丹，这一突破填补了千年瓷都历史上绘画白牡丹的空白。在世界瓷都景德镇千年华诞之际，鉴于其在民族艺术领域里取得的杰出成就，他被人民日报社授予“中国牡丹王”的荣誉称号。2003年，大老崔为庆祝中央电视台建台45周年而精心创作了“盛世名花”青花陶瓷大瓶，被中央电视台收藏并陈设于正门大厅。
如他创作的《中华魂》、《富贵和平万岁》、《爱我中华》、《万紫千红》，还有以56朵绿牡丹组成的中国版图《生命之源》等等，都在宣传一种无战争，无污染，追求和平盛世的美好愿望，件件作品的主题紧扣国家、民族，环保、世界和平，把一个民族的文化精髓和世界文化的精神所在都镶在其中。我们能感觉到作品中向心的旗帜始终高扬。难怪央视主持人王刚在接画时说：“你是如此地热爱党，热爱祖国，一定是一个老党员。”事实上，大老崔不是党员，但党已刻在他的心头，他经历过战争，跟着党浴血奋战，直到今天的盛世景象，采访中，酷似玩童的大老崔很幽默地对记者说：“人们把党比母亲，我把党啊来比爹，我是儿子，党是爹。在中国社会，爹是一家的主心骨，爹是方向。我虽不是党员，但党在我心中很重。” 牡丹魂
他有一种思想，也是一种理想，在盛世天下，大老崔通过自己心中的牡丹，把人类共同的和平、友好、富贵作为牡丹传达的主题，他要通过牡丹这个载体来完成世界各国人民对幸福、吉祥的企盼与憧憬。可以说，大老崔的整个身心皆为牡丹艺术，他把自然的神、韵、质、色、泽、气都发挥到极致，在自己追求精深的意境里，填充着最为神圣而崇高的思想意识，从个体到国家、到民族、到世界，他歌颂着美好、歌颂着和平、歌颂着时代、歌颂着生活的真善美……
我们通过他的作品来品读大老崔的内心和他的思想，《富贵和平万岁》的构图，一个酷似地球的框架，实为牡丹枝干，顶部是一对和平鸽，右上方是三朵绿牡丹，左下方是五朵绿牡丹，意为三大洲五大洋，而整个后背景是淡蓝色的色调，如星空似海洋，主题不言而喻，曾在联合国展出时得金奖。在建党80周年时，大老崔精心创作了《丹心向阳》，全幅由56朵牡丹组成了中国版图，意为中国56个民族大团结，具体到局部布局上，在新疆西藏地区，则是9朵黄色牡丹，形如斧头加链刀，意为九九归一，一朵金花雄居心脏，象征着皇权主心，华北、东南则由21朵粉红牡丹组成一个“好”字，从数字上正好排成“1921”。整幅画的构思及喻意，都包涵了大老崔的艺术修养及思想境界，该画现被收藏于人民大会堂二楼仁义堂。再有《生命之源》，朵朵牡丹那翠绿娇艳的色泽，立体跳脱的饱满与奔放，令人叹为观止。
目前，大老崔又一力作即将面世，他为世界和平而创作的百米长卷《世界和平富贵图》，由联合国常任理事国中、法、苏、英、美五国国花及牡丹联接而成。长卷的中国部分由七色牡丹组成，形如腾起的牡丹长龙，中间以32朵绿牡丹托起的天安门，左边是黄河，右边有万里长城……到法国部分的鸢尾花和梧桐，还有艾菲尔铁塔，7组牡丹组成的法兰西名字，由蓝、白、红牡丹托起的国徽，用国花联接一起，象征了中法友谊。这一力作，在采访时已到英、美部分。大老崔有下一步的计划，他要到英国与美国实地进行采访考察后进行。
每幅画，他都能讲出一个构思的故事，讲出一个高深的主题，每幅画，都涵着大老崔的一腔的心血，彰？着他的博大与信仰。作画常年，已惠兰于心，大老崔对生活有着极深的领悟，闲情时也作诗作画，有关梅花、牡丹的诗，有关哲理的幽默画，而喻意深刻。
他不为画而画，不作没有思想的画。应市的画作也有，他说，为企业作画，就要有富贵兴隆、欣欣向荣的七彩牡丹作主题；为个人喜好作画，多把民俗的祝福和吉祥的数字融入牡丹。而作为一个艺术家，真正的应该为社会留下什么。
大老崔也独爱蓝梅，他认为梅自傲寒，心胸高洁，爱其气质。谈笑中，也在自嘲，但他更懂得进退，豁达可近。那天，在他的工作室里，大老崔穿着一件白色甲壳，上面印有牡丹，里面一件白色背心，也印有牡丹，均为大老崔自己设计，可以说从内心到外形，全是崔氏牡丹，且自成品格。在那个？烂的“牡丹园”，那一簇簇怒放的激情，如生命的宣言，在完成着笔墨与情感的跨越后，羞花闭月，忘情而陶醉。独衷他的牡丹，由此，我也认识了一个真实、自由、个性的大老崔。