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【摘 要】在早期的欧洲文明的黄金时期，希腊和罗马的存在影响的不只是文明，它还出现在了建筑设计和内部装饰的风格中。本文通过对古希腊和古罗马等典型欧洲国家早期在装饰与建筑方面的样式特点分析，系统梳理了欧洲国家在建筑领域的文化异同，并指出其装饰与建筑风格对现代社会装饰与建筑活动的启示。
【关键词】欧洲;古希腊;古罗马;装饰;建筑风格
一、古希腊装饰与建筑风格的融合
（一）古希腊建筑设计理念
古希腊不只是欧洲文明的摇篮，同样也是欧洲建筑史的开端。古希腊标志性建筑于公元前8世纪大致建立，在公元前5世纪逐步走向成熟的发展风格，到了公元前4世纪时期，其艺术形态进入到了一个形态和技术更广阔的的发展阶段[1]。古希腊人在建筑上主要采用石材为原料，而石质材料其阴冷坚硬的外表之下却是生硬、冷峻，更多的是体现出浓厚的理性色彩，给人以缺乏人情味的感受，但这偏与西方人的理性、客观求实际的观念相符合。利用黄金分割的比例、一砖一瓦的严谨、以人为本的风格，他们将这些合成了古希腊特有的建筑设计理念。硕大的庙宇，黄金比例的构造，围廊式的外形，希腊人在建造每一个建筑的时候，他们会将其建立在一个单一的建筑系统之上，这样会使得建筑简单实用，而庙宇本身在其布局和外形上都实现了标准化发展，虽然这种建筑结构的效果在后期发展的过程中最终会受到限制，但这却并不影响这种结构依然是一种杰出的发明，以至于在当今生活中一些建筑上仍能看见它的影子。
（二）古希腊建筑风格及外部装饰特点
古希腊建筑风格的主要特点是和谐、完美、崇高，而古希腊的神殿庙宇则是这些风格特点的集中体现者。在围廊式的庙宇结构中，柱子、额枋和檐部的艺术结构处理上也决定了庙宇自身的外形面貌，古希腊风格的建筑中最具特点的也是石柱，因此重视柱式的运用成为古希腊建筑的最大特色，在石柱的设计中，他们会将“柱式”[2-4]的檐部以及柱身采用严格的和谐比例和以人为尺度的造型格式为蓝图设计。他们创造了三种柱式，多立克、爱奥尼克、科林斯。其中，代表男性的多立克，是一种没有柱础的立柱，它直接置于石座上，由一系列的鼓形石料垒叠起来的，较为粗旷雄伟，它更是体现出了帕提侬神庙整体的宏伟。一种轻松活泼、自有秀丽的女人气质的爱奥尼克柱式，整体纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身纤长，但相对来说上细下粗、柱体没有弧度、柱身的沟槽较深来说，其上面连接的柱头由装饰带和上面的两个大圆形的涡卷构成，给人以优雅高贵的气质。来自宙斯神庙的科林斯柱式，四侧都有涡卷形的装饰纹样，并围有两排忍冬草叶饰，希腊人在建造它的时候特别追求精细匀称，使得它显得华丽纤巧，相较于爱奥尼克柱式，科林斯柱式更为纤细，但装饰性却更强、结构也更为复杂，因此在古希腊建筑上它运用的并不广泛。
（三）古希腊建筑色彩及内部装饰特点
和宏伟的外部装饰相比，古希腊的室内装饰相对显得单纯典雅，其内部装饰主要是以纯美的色彩，流畅的线条形式作为表现，石质的地面呈现出一种朴实的大地色，又与外墙的石料与之呼应[6]。在一些贵族的活动场所中，又会以小石子、贝类等物品作为装饰品，在一些低矮的装饰性石柱上，也会放置一些花瓶作为装饰，整体空间感较大，却又不失华丽典雅，使得活动空间在庄重典雅的外表下，有着高贵华丽的内在蕴含。在家具的选材上由于受地中海气候影响较大，木质材料在古希腊并不常用，这无疑也是使得石质材料贯穿了整个古希腊人的建筑发展史的重要原因。在家具的发展上，早期的家具简单朴素、比例优美、装饰简朴，但后期家具却发展的较为繁琐，尤其是贵族家庭。在贵族家庭和公众场所使用最广泛的便是地夫罗斯凳，它座面上是用皮条编结而成，会在使用的时候再放上坐垫，其结构也相对简单。在柜类家具的表现上，家具结构常采用连背和槽的形式，表面装饰多是在蓝色的底上涂饰棕榈带饰。希腊人著名的雅典卫城，整体布局考虑了祭典序列和人们对建筑空间及型体的艺术感受特点，在建筑本身考虑了单体相互之间的柱式、大小、体量的对比和变化的基础上，加之不规则地形的运用，使得整个建筑群有着和谐、庄重、完美的感受，一种于和谐的美感，于完美中显示崇高，于崇高中体现永恒的人文，这就是希腊人对和谐和整体的完美运用。
二、古罗马装饰与建筑风格的融合
（一）古罗马建筑设计理念
正所谓罗马不是一天建成的，而屋大维的到来，拉开了罗马帝国的序章。古罗马作为地中海文明的延续，它在建筑上也续承了古希腊建筑的成就和建筑设计理念，并且在其发展过程中，又不断对其建筑形制、风格、技术和艺术等方面进行广泛的创新和发展，使得它的建筑设计水平逐渐达到了西方古代建筑史中的巅峰时期。
（二）古罗马建筑设计样式及特点
古罗马在建筑上续承的不只是建筑风格，他们还延续了柱式的发展，在原本希腊三柱式的基础上又发展出了托斯卡纳柱式和混合柱式[6]。托斯卡纳柱式它的设计风格简约朴素，类似多立克柱式，但又更加简单，它省去了多立克柱式表面的凹槽。和托斯卡纳柱式相比混合柱式却又像是另一個极端，它将爱奥尼克柱式的涡卷加入了科林斯柱式的忍冬草叶饰柱头上，使得它华丽无比。在注重外部柱式装饰的同时，古罗马人为了使建筑能够满足各种复杂的功能需求，他们在建筑修建过程中采用了拱券结构，让建筑获得良好的承重结构基础上，也拥有了宽阔的内部空间。拱券结构能将拱顶的重量均匀分散在位于四角的石柱上，不必再使用连续的承重墙结构，空间也因此更加开阔。
（三）典型古罗马建筑分析
说道古罗马建筑，就不得不提起罗马斗兽场的存在。罗马斗兽场它或许不是政治巅峰的象征，但它却代表了建筑上的辉煌。罗马斗兽场的建筑形态起源于古希腊时期的剧场建筑，当时的剧场是依山而建，整体呈半圆形，但在古罗马拱券结构的发展下，他们将观众席架了起来，并使两个半圆的剧场对接起来，形成了一个完整的圆形剧场，脱离了需要依山而建的地形限制。斗兽场的看台上，又采用了三层混凝土制拱顶构成三圈不同高度的环形券廊，而斗兽场的外围墙，古罗马人将其修筑了四层，每层都采用了不同的柱式作为装饰，从下向上依次采用托斯卡纳柱式、爱奥尼克柱式、科林斯立柱式和科林斯壁柱式。在不同于古希腊古典朴素的风格中发展出的古罗马繁杂、壮丽的风格之下，古罗马的建筑内部装饰也以豪华和壮丽为特色，在拱券结构下让券和柱更有效的结合了起来，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱的大胆结合且极富兴味的装饰性柱式。在多数贵族人的家中，古罗马的家具多少都带有奢华的风格，铜制的家具中装饰着人物、动物或植物的图饰，又或是在座椅、长椅家具的饰面上绣着华丽的织物。在这一时期过罗马人还多以雕塑作为陈设，其室内雕塑的形式和内容是多样的，但古罗马的雕塑更多却是脱离了装饰的结构而独立存在的，内容趋向于现实主义风格。而在陈设品中，银器工艺品的成就最为突出，银器的器型除了是餐具以外，它还会以装饰台的银镜及首饰品的方式存在。
三、总结
总体来说，古罗马无论在建筑还是在装饰上都是古希腊的延续，但相比来说，古罗马更加浮夸、奢华，这一点也与它在整个欧洲的地位有着直接的关系。古典的传承依然需要取其精华，而不是一味的抛弃，建筑和装饰的发展也不能完全的抛弃古典的发展方向，而去注重建筑的实用性，在当今的发展中，理应在注重实用性的同时融入人文主义的温情和古典风格的历史传统。
参考文献：
[1]刘嘉新.古希腊艺术元素在当代设计中的应用及文化意义[J].戏剧之家，2021（02）：193-194.
[2]刘玉军.地缘、文化、战争大背景下的古希腊建筑史[J].四川建筑，2020，40（04）：69-71+75.
[3]程刚.对古希腊柱式的再认识及其意义[J].教育教学论坛，2020（35）：110-112.
[4]陈泽，庄皓然，成天宇.基于中西方建筑装饰文化的中西方柱式研究[J].美与时代（城市版），2020（06）：26-27.
[5]刘贝蓓. 刍议单纯与静谧的意象之境——记录古希腊陶瓶绘画艺术[J]. 大众文艺，2011.
[6]李强. 古希腊、罗马建筑艺术形式在现代室内装饰设计中的应用[J]. 山东水利专科学校学报，1995，7（4）：171-174.
作者简介：
彭烽熠（2000），男（汉族），四川成都，本科，就读于北海艺术设计学院，学生，研究方向：古典建筑与装饰。
（作者单位：北海艺术设计学院 环艺学院）
【关键词】欧洲;古希腊;古罗马;装饰;建筑风格
一、古希腊装饰与建筑风格的融合
（一）古希腊建筑设计理念
古希腊不只是欧洲文明的摇篮，同样也是欧洲建筑史的开端。古希腊标志性建筑于公元前8世纪大致建立，在公元前5世纪逐步走向成熟的发展风格，到了公元前4世纪时期，其艺术形态进入到了一个形态和技术更广阔的的发展阶段[1]。古希腊人在建筑上主要采用石材为原料，而石质材料其阴冷坚硬的外表之下却是生硬、冷峻，更多的是体现出浓厚的理性色彩，给人以缺乏人情味的感受，但这偏与西方人的理性、客观求实际的观念相符合。利用黄金分割的比例、一砖一瓦的严谨、以人为本的风格，他们将这些合成了古希腊特有的建筑设计理念。硕大的庙宇，黄金比例的构造，围廊式的外形，希腊人在建造每一个建筑的时候，他们会将其建立在一个单一的建筑系统之上，这样会使得建筑简单实用，而庙宇本身在其布局和外形上都实现了标准化发展，虽然这种建筑结构的效果在后期发展的过程中最终会受到限制，但这却并不影响这种结构依然是一种杰出的发明，以至于在当今生活中一些建筑上仍能看见它的影子。
（二）古希腊建筑风格及外部装饰特点
古希腊建筑风格的主要特点是和谐、完美、崇高，而古希腊的神殿庙宇则是这些风格特点的集中体现者。在围廊式的庙宇结构中，柱子、额枋和檐部的艺术结构处理上也决定了庙宇自身的外形面貌，古希腊风格的建筑中最具特点的也是石柱，因此重视柱式的运用成为古希腊建筑的最大特色，在石柱的设计中，他们会将“柱式”[2-4]的檐部以及柱身采用严格的和谐比例和以人为尺度的造型格式为蓝图设计。他们创造了三种柱式，多立克、爱奥尼克、科林斯。其中，代表男性的多立克，是一种没有柱础的立柱，它直接置于石座上，由一系列的鼓形石料垒叠起来的，较为粗旷雄伟，它更是体现出了帕提侬神庙整体的宏伟。一种轻松活泼、自有秀丽的女人气质的爱奥尼克柱式，整体纤细轻巧并富有精致的雕刻，柱身纤长，但相对来说上细下粗、柱体没有弧度、柱身的沟槽较深来说，其上面连接的柱头由装饰带和上面的两个大圆形的涡卷构成，给人以优雅高贵的气质。来自宙斯神庙的科林斯柱式，四侧都有涡卷形的装饰纹样，并围有两排忍冬草叶饰，希腊人在建造它的时候特别追求精细匀称，使得它显得华丽纤巧，相较于爱奥尼克柱式，科林斯柱式更为纤细，但装饰性却更强、结构也更为复杂，因此在古希腊建筑上它运用的并不广泛。
（三）古希腊建筑色彩及内部装饰特点
和宏伟的外部装饰相比，古希腊的室内装饰相对显得单纯典雅，其内部装饰主要是以纯美的色彩，流畅的线条形式作为表现，石质的地面呈现出一种朴实的大地色，又与外墙的石料与之呼应[6]。在一些贵族的活动场所中，又会以小石子、贝类等物品作为装饰品，在一些低矮的装饰性石柱上，也会放置一些花瓶作为装饰，整体空间感较大，却又不失华丽典雅，使得活动空间在庄重典雅的外表下，有着高贵华丽的内在蕴含。在家具的选材上由于受地中海气候影响较大，木质材料在古希腊并不常用，这无疑也是使得石质材料贯穿了整个古希腊人的建筑发展史的重要原因。在家具的发展上，早期的家具简单朴素、比例优美、装饰简朴，但后期家具却发展的较为繁琐，尤其是贵族家庭。在贵族家庭和公众场所使用最广泛的便是地夫罗斯凳，它座面上是用皮条编结而成，会在使用的时候再放上坐垫，其结构也相对简单。在柜类家具的表现上，家具结构常采用连背和槽的形式，表面装饰多是在蓝色的底上涂饰棕榈带饰。希腊人著名的雅典卫城，整体布局考虑了祭典序列和人们对建筑空间及型体的艺术感受特点，在建筑本身考虑了单体相互之间的柱式、大小、体量的对比和变化的基础上，加之不规则地形的运用，使得整个建筑群有着和谐、庄重、完美的感受，一种于和谐的美感，于完美中显示崇高，于崇高中体现永恒的人文，这就是希腊人对和谐和整体的完美运用。
二、古罗马装饰与建筑风格的融合
（一）古罗马建筑设计理念
正所谓罗马不是一天建成的，而屋大维的到来，拉开了罗马帝国的序章。古罗马作为地中海文明的延续，它在建筑上也续承了古希腊建筑的成就和建筑设计理念，并且在其发展过程中，又不断对其建筑形制、风格、技术和艺术等方面进行广泛的创新和发展，使得它的建筑设计水平逐渐达到了西方古代建筑史中的巅峰时期。
（二）古罗马建筑设计样式及特点
古罗马在建筑上续承的不只是建筑风格，他们还延续了柱式的发展，在原本希腊三柱式的基础上又发展出了托斯卡纳柱式和混合柱式[6]。托斯卡纳柱式它的设计风格简约朴素，类似多立克柱式，但又更加简单，它省去了多立克柱式表面的凹槽。和托斯卡纳柱式相比混合柱式却又像是另一個极端，它将爱奥尼克柱式的涡卷加入了科林斯柱式的忍冬草叶饰柱头上，使得它华丽无比。在注重外部柱式装饰的同时，古罗马人为了使建筑能够满足各种复杂的功能需求，他们在建筑修建过程中采用了拱券结构，让建筑获得良好的承重结构基础上，也拥有了宽阔的内部空间。拱券结构能将拱顶的重量均匀分散在位于四角的石柱上，不必再使用连续的承重墙结构，空间也因此更加开阔。
（三）典型古罗马建筑分析
说道古罗马建筑，就不得不提起罗马斗兽场的存在。罗马斗兽场它或许不是政治巅峰的象征，但它却代表了建筑上的辉煌。罗马斗兽场的建筑形态起源于古希腊时期的剧场建筑，当时的剧场是依山而建，整体呈半圆形，但在古罗马拱券结构的发展下，他们将观众席架了起来，并使两个半圆的剧场对接起来，形成了一个完整的圆形剧场，脱离了需要依山而建的地形限制。斗兽场的看台上，又采用了三层混凝土制拱顶构成三圈不同高度的环形券廊，而斗兽场的外围墙，古罗马人将其修筑了四层，每层都采用了不同的柱式作为装饰，从下向上依次采用托斯卡纳柱式、爱奥尼克柱式、科林斯立柱式和科林斯壁柱式。在不同于古希腊古典朴素的风格中发展出的古罗马繁杂、壮丽的风格之下，古罗马的建筑内部装饰也以豪华和壮丽为特色，在拱券结构下让券和柱更有效的结合了起来，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱的大胆结合且极富兴味的装饰性柱式。在多数贵族人的家中，古罗马的家具多少都带有奢华的风格，铜制的家具中装饰着人物、动物或植物的图饰，又或是在座椅、长椅家具的饰面上绣着华丽的织物。在这一时期过罗马人还多以雕塑作为陈设，其室内雕塑的形式和内容是多样的，但古罗马的雕塑更多却是脱离了装饰的结构而独立存在的，内容趋向于现实主义风格。而在陈设品中，银器工艺品的成就最为突出，银器的器型除了是餐具以外，它还会以装饰台的银镜及首饰品的方式存在。
三、总结
总体来说，古罗马无论在建筑还是在装饰上都是古希腊的延续，但相比来说，古罗马更加浮夸、奢华，这一点也与它在整个欧洲的地位有着直接的关系。古典的传承依然需要取其精华，而不是一味的抛弃，建筑和装饰的发展也不能完全的抛弃古典的发展方向，而去注重建筑的实用性，在当今的发展中，理应在注重实用性的同时融入人文主义的温情和古典风格的历史传统。
参考文献：
[1]刘嘉新.古希腊艺术元素在当代设计中的应用及文化意义[J].戏剧之家，2021（02）：193-194.
[2]刘玉军.地缘、文化、战争大背景下的古希腊建筑史[J].四川建筑，2020，40（04）：69-71+75.
[3]程刚.对古希腊柱式的再认识及其意义[J].教育教学论坛，2020（35）：110-112.
[4]陈泽，庄皓然，成天宇.基于中西方建筑装饰文化的中西方柱式研究[J].美与时代（城市版），2020（06）：26-27.
[5]刘贝蓓. 刍议单纯与静谧的意象之境——记录古希腊陶瓶绘画艺术[J]. 大众文艺，2011.
[6]李强. 古希腊、罗马建筑艺术形式在现代室内装饰设计中的应用[J]. 山东水利专科学校学报，1995，7（4）：171-174.
作者简介：
彭烽熠（2000），男（汉族），四川成都，本科，就读于北海艺术设计学院，学生，研究方向：古典建筑与装饰。
（作者单位：北海艺术设计学院 环艺学院）