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摘要：本文就色彩在室内空间设计中的作用做出探讨。色彩是一种视觉语言，通过对色彩的了解，进一步解读室内中色彩对心理的影响，点明室内环境设计中色彩的运用原则。
关键词：室内空间;色彩;主导色
随着人类社会的进步，对于室内居住环境的要求也不断提高。人类对于内在精神感受的重视，使得色彩在室内设计中也越来越受到重视。根据研究发现：正常人对于外界的信息，百分之九十以上来源于视觉器官，而色彩则是视觉器官对于空间的第一印象，其次才是形体、材料的感受。因此色彩不仅影响着室内设计的美观，还影响着使用者的内心变化。
一、关于色彩
日本设计师中村吉郎在《造型》一书中就写到：一般人们刚看到物体时，色彩给人感觉的分量是80%，形体感觉的分量是20%，这种状态持续20秒钟，到两分钟以后，色彩占60%，形体占40%，到5分钟以后，形体和色彩才各占50%。
（一）色彩的分类.西方的色彩学的提出，系统的将色彩划分为有彩色系与无彩色系。有彩色系即是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。无彩色系则是黑、白、灰。并且提出色彩的三大要素：色相、纯度、明度。由此為基准产生了伊顿色环、孟塞尔颜色体系及奥斯特瓦德色立体色相环。
在中国传统色彩来说，色彩分：赤、橙、黄、绿、蓝、靛、紫。并且把色彩的分类与阴阳五行说的“水、火、木、金、土”理念相互结合，以色彩搭配的形式呈现在世人面前，从而揭示了色彩的基本规律，奠定了中国古代美学思想的基础。时至今日，大到城市规划、建筑环境，小到家居摆设、饰品装饰，无一不与之契合，达到相生相克、以人为本的和谐理念。
（二）色彩的视觉特性.色彩作为一种视觉语言，通过对明度、纯度、色调的调节，达到感官中“以色抒情，以色夺人”的功效。其具体表现为视觉的冷暖度、距离感、轻重感及动静感。
按色系划分，红橙黄等颜色使人联想到阳光、烈火，有热情、高亢的感觉，是为暖色彩;而冷色彩多为蓝绿色，使人感到凉爽、严肃，产生轻快、清爽的感受。色彩的距离感也可以说是色彩中的前进色和后退色，通过色彩中明度和纯度的高低区分，暖色彩大都属于前进色，冷色彩属于后退色，在室内空间中前进色可拉近视觉的距离，突出环境重点，而后退色则产生后退、远离的效果，有扩大空间体量的作用。色彩的轻重感是质感与色感的复合感受，重感色彩明度低，使物体或空间有下沉的感觉，混合的色彩越多越显沉重，轻感色彩多为纯度、明度较高的颜色，给人轻活泼感。色彩的动静感：冷色彩和明度低的颜色给人沉静、稳定感，视为静态色彩;动态色彩则是将许多高纯度、高明度的色彩进行混搭，形成视觉的冲击与跳跃感。
（三）色彩与光的融合。环境中的色彩与光是相互干扰、互为烘托。色彩是一种视觉感受，有了光才有了颜色。不同的光源对色彩有不同的影响。白炽灯下，物体的固有色色相会变，明度和彩度会发生变化。荧光灯下物体色相不变，明度提高，彩度降低。根据不同的功能需求，设计不同的光照环境，如阅览室应以实用为主，满足光照需求;娱乐场所的光照需要丰富多变;休息场所的光照以稳定，照明度低为主。
二、室内设计中色彩对心理的作用
马克思说过“色彩是一种力量，无论我们队它察觉与否，色彩效果不仅在视觉上，而且应该在心理上得到体会和理解”。无论是商业空间还是工业环境都离不开色彩对环境的调节。商业空间里运用多样性的色彩，可创造和谐的运营空间，提高经济效益。在工业环境中，使用严肃的色彩，可提高人们的警示心理，降低危险事故的发生。在家居空间中，多样的颜色可使人放松心情，愉悦生活。
人类由于生活经验和知识等的不同，对于相同的颜色有着不同的联想，不同的文化、信仰对色彩也会有不同的理解。例如白色，在西方的文化中白色是纯洁的、高雅的，具体的联想是天使、婚纱等，然而在中国传统文化中白色则是丧色，具体体现在亲人逝后家属要着白色孝服，办“白事”，表达对逝者的哀悼和敬意。
不同的国家对色彩也有不同的爱好。印巴等南亚地区偏爱红黄绿等艳丽的色彩，禁忌黑色、灰色。而阿拉伯地区偏爱黑、棕、绿色及白色，认为粉色、黄色是消极的色彩。马来西亚忌讳黄色，认为黄色代表了死亡。而苏丹人民认为黄色是美的标志。
在室内设计中对这些色彩的意义不能“拿来使用”，要加以环境功能性再分析使用。黑白是中性色，本身没有色彩情感，黑白对比的房间有很强的现代感，但长时间处于这种环境会使人焦躁、紧张;蓝色多用于工业等理性环境，长期处于蓝色环境使人产生忧郁;淡紫色会有少女般的梦幻感，大面积的使用会使空间色调加深给人无奈感;粉色使人梦幻、温馨，但大量的使用会使人处于亢奋、烦躁。金色在中国古代是皇家宫廷专用之色，今天理解为奢侈、土豪，在室内色彩中大量的使用易使人神经紧张，长期使用伤害人的视觉;红色有喜庆、警告的意义;红色、橙色有丰收、温暖、活泼之感，但用于卧室使人长期亢奋，不利于睡眠。
三、室内色彩设计的原则
（一）色彩的统一性。在室内色彩设计中要综合考虑设计的整体感受，一般室内设计色彩分为主导色、辅助谁和突出色。首先，室内空间环境内要有主导色。主导色就是室内运用最多的色彩，它奠定室内空间色调的方向，调节整个空间的气氛，并能表达室内空间的主题。当然，主导色的选定也要考虑室内空间的功能及用途，符合环境心理学的要求，不能运用过分刺激、强烈的色彩。主导色常用于室内空间的是墙面、顶面和地面。其次是辅助色。对主导色进行合理的补充以弥补主导色的不足，为室内环境中色与色提供衔接、渐变的过渡色彩，达到提升空间的个性，形成大空间小亮点的风格化。辅助色常用于墙面的装饰。再就是为了突出、强调某一重点环境或区域的突出色。它是与主导色作出鲜明对比，达到动静兼备的视觉冲击力，突出色的选择要考虑其后果，否则有喧宾夺主之嫌。多用于家具与软装饰上。
（二）与其他元素的协调性。其他元素多是指家具、室内设施、软装饰及灯光。如果说墙壁是主导色，家具及设施就是辅助色，软装饰就是突出色。家具占用室内环境中大部分面积，它依附于主导色彩的色相与明度，如果地面与墙面色彩单一，家具的色彩就要相对丰富;如果其他面的色彩丰富，家具的色彩就要相对简单。
（三）功能性原则。室内色彩的设计需根据功能的不同，作出不同的设计。
1、商业空间：商业空间的设计目的是销售商品。通过一定的色彩基调营造出舒适的购物环境，一般常用白色、淡黄色。商品的色彩才是空间的真正色彩，商品色彩的搭配要有利于突出产品，灯光的设计增加产品的诱惑力，在色彩面积、色相、肌理等方面做出有规律的变化，促使顾客在浏览过程中保持兴奋。利用色彩的心理感受、距离感、重量感等属性，诱导顾客的购买欲望。
2、展示空间：主要是突出展品。背景色彩定位要准确，要能调节展场气氛、改善视觉环境、增强展品信息。背景一般多采用白色、米黄色等中性色彩，不会使用过多的纯色彩和较为复杂的搭配。灯光也要因展品的色彩而定。
3、餐饮空间：餐饮色彩设计要考虑不同的民族文化和宗教信仰，避免出现民族和宗教禁忌。更重要的是要考虑餐饮风格及主题，一般餐饮的墙面色彩以明朗轻快的橙色以相似的颜色，这些色调都有刺激食欲的功效。家具的颜色也要与环境相融合，搭配不当顾客容易有厌恶感。
结束语：色彩有自身的特性，在室内空间设计中，色彩的运用更加广泛和重要。要因地制宜，与性别、年龄、喜好、功能、用途等相结合，更好的利用和发挥色彩的功能性，创造适宜人类生存、发展的室内空间。
参考文献：
[1]凌继尧 《艺术设计概论》，北京大学出版社2012年 第229页
[2]邓琛 《室内设计基础》 南京大学出版社2012年7月
[3]朱保良 《室内环境设计》 同济大学出版社 1992年6月
作者简介：尹茜茜，（1988-10），女，汉族，安徽阜阳市，研究生，南昌职业学院讲师，环境艺术设计方向。张秘（1992-10）男，汉族，贵州六盘水市，本科，南昌职业学院干事，室内设计方向。
关键词：室内空间;色彩;主导色
随着人类社会的进步，对于室内居住环境的要求也不断提高。人类对于内在精神感受的重视，使得色彩在室内设计中也越来越受到重视。根据研究发现：正常人对于外界的信息，百分之九十以上来源于视觉器官，而色彩则是视觉器官对于空间的第一印象，其次才是形体、材料的感受。因此色彩不仅影响着室内设计的美观，还影响着使用者的内心变化。
一、关于色彩
日本设计师中村吉郎在《造型》一书中就写到：一般人们刚看到物体时，色彩给人感觉的分量是80%，形体感觉的分量是20%，这种状态持续20秒钟，到两分钟以后，色彩占60%，形体占40%，到5分钟以后，形体和色彩才各占50%。
（一）色彩的分类.西方的色彩学的提出，系统的将色彩划分为有彩色系与无彩色系。有彩色系即是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。无彩色系则是黑、白、灰。并且提出色彩的三大要素：色相、纯度、明度。由此為基准产生了伊顿色环、孟塞尔颜色体系及奥斯特瓦德色立体色相环。
在中国传统色彩来说，色彩分：赤、橙、黄、绿、蓝、靛、紫。并且把色彩的分类与阴阳五行说的“水、火、木、金、土”理念相互结合，以色彩搭配的形式呈现在世人面前，从而揭示了色彩的基本规律，奠定了中国古代美学思想的基础。时至今日，大到城市规划、建筑环境，小到家居摆设、饰品装饰，无一不与之契合，达到相生相克、以人为本的和谐理念。
（二）色彩的视觉特性.色彩作为一种视觉语言，通过对明度、纯度、色调的调节，达到感官中“以色抒情，以色夺人”的功效。其具体表现为视觉的冷暖度、距离感、轻重感及动静感。
按色系划分，红橙黄等颜色使人联想到阳光、烈火，有热情、高亢的感觉，是为暖色彩;而冷色彩多为蓝绿色，使人感到凉爽、严肃，产生轻快、清爽的感受。色彩的距离感也可以说是色彩中的前进色和后退色，通过色彩中明度和纯度的高低区分，暖色彩大都属于前进色，冷色彩属于后退色，在室内空间中前进色可拉近视觉的距离，突出环境重点，而后退色则产生后退、远离的效果，有扩大空间体量的作用。色彩的轻重感是质感与色感的复合感受，重感色彩明度低，使物体或空间有下沉的感觉，混合的色彩越多越显沉重，轻感色彩多为纯度、明度较高的颜色，给人轻活泼感。色彩的动静感：冷色彩和明度低的颜色给人沉静、稳定感，视为静态色彩;动态色彩则是将许多高纯度、高明度的色彩进行混搭，形成视觉的冲击与跳跃感。
（三）色彩与光的融合。环境中的色彩与光是相互干扰、互为烘托。色彩是一种视觉感受，有了光才有了颜色。不同的光源对色彩有不同的影响。白炽灯下，物体的固有色色相会变，明度和彩度会发生变化。荧光灯下物体色相不变，明度提高，彩度降低。根据不同的功能需求，设计不同的光照环境，如阅览室应以实用为主，满足光照需求;娱乐场所的光照需要丰富多变;休息场所的光照以稳定，照明度低为主。
二、室内设计中色彩对心理的作用
马克思说过“色彩是一种力量，无论我们队它察觉与否，色彩效果不仅在视觉上，而且应该在心理上得到体会和理解”。无论是商业空间还是工业环境都离不开色彩对环境的调节。商业空间里运用多样性的色彩，可创造和谐的运营空间，提高经济效益。在工业环境中，使用严肃的色彩，可提高人们的警示心理，降低危险事故的发生。在家居空间中，多样的颜色可使人放松心情，愉悦生活。
人类由于生活经验和知识等的不同，对于相同的颜色有着不同的联想，不同的文化、信仰对色彩也会有不同的理解。例如白色，在西方的文化中白色是纯洁的、高雅的，具体的联想是天使、婚纱等，然而在中国传统文化中白色则是丧色，具体体现在亲人逝后家属要着白色孝服，办“白事”，表达对逝者的哀悼和敬意。
不同的国家对色彩也有不同的爱好。印巴等南亚地区偏爱红黄绿等艳丽的色彩，禁忌黑色、灰色。而阿拉伯地区偏爱黑、棕、绿色及白色，认为粉色、黄色是消极的色彩。马来西亚忌讳黄色，认为黄色代表了死亡。而苏丹人民认为黄色是美的标志。
在室内设计中对这些色彩的意义不能“拿来使用”，要加以环境功能性再分析使用。黑白是中性色，本身没有色彩情感，黑白对比的房间有很强的现代感，但长时间处于这种环境会使人焦躁、紧张;蓝色多用于工业等理性环境，长期处于蓝色环境使人产生忧郁;淡紫色会有少女般的梦幻感，大面积的使用会使空间色调加深给人无奈感;粉色使人梦幻、温馨，但大量的使用会使人处于亢奋、烦躁。金色在中国古代是皇家宫廷专用之色，今天理解为奢侈、土豪，在室内色彩中大量的使用易使人神经紧张，长期使用伤害人的视觉;红色有喜庆、警告的意义;红色、橙色有丰收、温暖、活泼之感，但用于卧室使人长期亢奋，不利于睡眠。
三、室内色彩设计的原则
（一）色彩的统一性。在室内色彩设计中要综合考虑设计的整体感受，一般室内设计色彩分为主导色、辅助谁和突出色。首先，室内空间环境内要有主导色。主导色就是室内运用最多的色彩，它奠定室内空间色调的方向，调节整个空间的气氛，并能表达室内空间的主题。当然，主导色的选定也要考虑室内空间的功能及用途，符合环境心理学的要求，不能运用过分刺激、强烈的色彩。主导色常用于室内空间的是墙面、顶面和地面。其次是辅助色。对主导色进行合理的补充以弥补主导色的不足，为室内环境中色与色提供衔接、渐变的过渡色彩，达到提升空间的个性，形成大空间小亮点的风格化。辅助色常用于墙面的装饰。再就是为了突出、强调某一重点环境或区域的突出色。它是与主导色作出鲜明对比，达到动静兼备的视觉冲击力，突出色的选择要考虑其后果，否则有喧宾夺主之嫌。多用于家具与软装饰上。
（二）与其他元素的协调性。其他元素多是指家具、室内设施、软装饰及灯光。如果说墙壁是主导色，家具及设施就是辅助色，软装饰就是突出色。家具占用室内环境中大部分面积，它依附于主导色彩的色相与明度，如果地面与墙面色彩单一，家具的色彩就要相对丰富;如果其他面的色彩丰富，家具的色彩就要相对简单。
（三）功能性原则。室内色彩的设计需根据功能的不同，作出不同的设计。
1、商业空间：商业空间的设计目的是销售商品。通过一定的色彩基调营造出舒适的购物环境，一般常用白色、淡黄色。商品的色彩才是空间的真正色彩，商品色彩的搭配要有利于突出产品，灯光的设计增加产品的诱惑力，在色彩面积、色相、肌理等方面做出有规律的变化，促使顾客在浏览过程中保持兴奋。利用色彩的心理感受、距离感、重量感等属性，诱导顾客的购买欲望。
2、展示空间：主要是突出展品。背景色彩定位要准确，要能调节展场气氛、改善视觉环境、增强展品信息。背景一般多采用白色、米黄色等中性色彩，不会使用过多的纯色彩和较为复杂的搭配。灯光也要因展品的色彩而定。
3、餐饮空间：餐饮色彩设计要考虑不同的民族文化和宗教信仰，避免出现民族和宗教禁忌。更重要的是要考虑餐饮风格及主题，一般餐饮的墙面色彩以明朗轻快的橙色以相似的颜色，这些色调都有刺激食欲的功效。家具的颜色也要与环境相融合，搭配不当顾客容易有厌恶感。
结束语：色彩有自身的特性，在室内空间设计中，色彩的运用更加广泛和重要。要因地制宜，与性别、年龄、喜好、功能、用途等相结合，更好的利用和发挥色彩的功能性，创造适宜人类生存、发展的室内空间。
参考文献：
[1]凌继尧 《艺术设计概论》，北京大学出版社2012年 第229页
[2]邓琛 《室内设计基础》 南京大学出版社2012年7月
[3]朱保良 《室内环境设计》 同济大学出版社 1992年6月
作者简介：尹茜茜，（1988-10），女，汉族，安徽阜阳市，研究生，南昌职业学院讲师，环境艺术设计方向。张秘（1992-10）男，汉族，贵州六盘水市，本科，南昌职业学院干事，室内设计方向。