论文部分内容阅读
插画作为现代视觉传达的主要表现形式,如今经历着较大的变化,从书籍中对文字起说明作用的图片到电脑插画,插画的创作手法与风格更加五花八门。在当今艺术多元化的社会中,插画的形式主要有手绘和电脑绘制,这两种创作手法难免让大众产生审美疲劳。该文探讨如何将衍纸艺术与插画设计融合,创作出与众不同的插画。
衍纸纸艺在插画设计中的应用与研究
【摘 要】
：
插画作为现代视觉传达的主要表现形式,如今经历着较大的变化,从书籍中对文字起说明作用的图片到电脑插画,插画的创作手法与风格更加五花八门。在当今艺术多元化的社会中,插画的形式主要有手绘和电脑绘制,这两种创作手法难免让大众产生审美疲劳。该文探讨如何将衍纸艺术与插画设计融合,创作出与众不同的插画。
【机 构】
：
上海工程技术大学
【出 处】
：
美术教育研究
【发表日期】
：
2021年13期
其他文献
审美形态、“大风格”、审美范畴概念的形成及三者之间的关系,都离不开审美意象这一中国古典美学理念在其中发挥的连接、转化作用,因此,研究审美意象及其承载的审美情感,是了
该文作者从首饰造型设计的造型出发,以数字雕刻软件ZBrush为载体创作首饰作品,意在探究ZBrush软件在首饰设计中的创新应用,阐释ZBrush在首饰造型中的应用方法和优势。
宋徽宗在位期间,将绘画纳入科举考试,当时画家的社会地位也由此提高。宋徽宗对绘画的喜爱间接促进了瘦金体的诞生。瘦金体初看秀气瘦削,实则结构饱满丰腴,其与当时的传统书写体区别较大,可谓书法史上的一朵奇葩。宋徽宗书法风格的形成与其个人经历及宋朝的政治生态息息相关。
在当代版画教学中引入敦煌壁画具有重要的意义。教师应该引导学生把铜版画技法恰到好处地运用到敦煌壁画的临摹创作中,把铜版画千变万化的肌理美与敦煌壁画的线条、色彩等有效对接,在将传承经典和版画创作两者结合的实践过程中,体悟敦煌壁画艺术的魅力和铜版画的艺术语言特点。该文作者期望为铜版画创作者提供一定的实践经验。
地方民族师范本科院校是为解决我国少数民族地区基础教育问题而成立的高校,在教育部以工作要点的形式确证地方本科高校转型发展战略的新形势下,地方民族师范本科院校美术教育也面临着生源结构变化、民族美术教育国际化等带来的挑战。发挥地区特色文化资源优势,传承和弘扬本地区的民族优秀文化,加强职业引导,提出少数民族工艺美术创新人才培养的策略,是转型发展背景下地方民族师范本科院校发展的必由之路。
纵观各发展时期的惠山泥人作品可以发现,现当代的惠山泥人作品与清末的相比早已大相径庭。在中华人民共和国成立初期,惠山泥人融合西方雕塑方式,有了长足的进步。但近20年来,惠山泥人的发展似乎较为缓慢。该文作者结合自身调研结果与老一辈手艺人的自述,论述无锡惠山泥人的起源和发展状况,根据造型和制作方式的差异,介绍惠山泥人不同种类的特点,最后提出对惠山泥人未来发展的看法,以期帮助更多人了解惠山泥人的发展。
中国的传统纹样数不胜数,水纹作为其中的一种有其独特之处。因为人们在生活中离不开水,所以赋予水纹吉祥寓意,并用水纹作为装饰图案。在现代社会,人们依然会把水纹运用到很多领域,在服装设计、产品设计、包装设计以及灯具设计中都可以看到水纹的身影。该文作者探索水纹的发展脉络及其在现代设计中的运用,希望将传统水纹运用到一些产品上,带给传统水纹新的发展可能。
中国古代绘画更接近以抽象为核心的音乐,其中渗透着听觉的意趣.该文搜集中国古代画论中关于声音的描述,将视角转向古代画论中一支偏旁的“隐线”——听觉描述,旨在从中了解古
《诗经》中的郊庙祭祀、燕飨祝颂等典礼仪式乐歌为后世同类仪式乐歌创作确立了典范。首先,后世郊庙祭祀乐歌、燕飨祝颂乐歌在书写内容方面延续了《诗经》乐歌的仪式化特色,完全依据仪式需求进行书写;其次,《诗经》郊庙祭祀乐歌的言说主体具有“身份继承”的仪式化特色,燕飨祝颂乐歌的言说主体具有“立场言说”的仪式化特色,这也成为后世同类乐歌创作所遵循的规范;最后,《诗经》典礼仪式乐歌在创作方式上还具有“仪式套语的运用”和“从特定书写变为仪式通用”两点特色,这也对后世典礼仪式乐歌的创作产生了深远影响。
该文探索将朱仙镇木版年画作品的视觉元素应用于现代视觉设计的方法,以木版年画中的视觉形象为切入点,探讨其在造型、色彩、纹饰等方面的语言特征和层次演绎,运用解构、重组