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1866年，美国南北战争结束后的第二年，在欧洲艺术之都巴黎，有一群因庆祝独立日而聚会的美国人，提出在美国建立一座国家艺术博物馆的倡议。1870年4月13日，大都会艺术博物馆正式成立，并从此踏上一个新兴博物馆的崛起之路。
如今，已是世界五大博物馆之一的大都会艺术博物馆，藏品总数达300万件以上，几乎囊括了世界各国和地区的文化艺术品，在众多馆藏文物中，尤以中世纪文物与亚洲文物为最，而中华文物又独占鳌头，数量近两万件的丰富藏品令该馆成为海外收藏中华文物最多的博物馆之一。
大都会艺术博物馆毫无疑问是关于亚洲艺术收藏和研究的佼佼者，但大都会并不是唯一关注中国和亚洲艺术的博物馆。
那些人，那些事
美国博物馆收藏中华文物艺术品迄今已有一个多世纪的历史了，收藏的文物珍品种类，包括古代青铜器、玉器、雕塑、陶瓷、纺织品、历代至近现代书画、家具及建筑等等。尽管藏品来源错综复杂，但有益的是使中华文化在美国博物馆取得重要的一席之地。谈到西方博物馆对亚洲艺术的关注，毫无疑问，美国大都会艺术博物馆是其中的代表者。大都会之所以能成为世界博物馆中亚洲艺术收藏和研究的佼佼者，和一个人不无关系——方闻。
方闻（1930-2018），作为中国艺术史领军人物，他在普林斯顿大学任教40年，并于20世纪50年代在那里建立了美国第一个中国艺术和考古学博士学位项目，并培养出很多优秀的学者。方闻先生对中国书画在美国的收藏和中国书画史研究的贡献，是影响深远的。经过方闻与高居翰等一代学者的努力，使中国卷轴书画史的研究，在1970-2000年间，成为当时中國艺术研究的主流。
目前美国对中国书画收藏的基本格局的形成，多缘于方、高等前辈的努力，使得一些深锁豪门深宅的中国书画极品，能在美国各大博物馆中公开展出，让每位感兴趣的观众有机会近距离欣赏、学习。这些极品中，不乏有王羲之（唐摹本）、黄庭坚、米芾的珍贵墨迹。另一方面，方闻建立了“风格分析”的方法，来解决中国古代书画的断代和鉴定问题，主导了北美中国书画研究的半个世纪。
大陆近十几年来（2000年以后）的书画文化大潮，与北美书画史研究形成鲜明的对比。近10年来，绝大多数的美国名牌大学，即便有教授职缺开放，也已经越来越少有专攻书画史一席之地，使得身在北美，同样热衷于卷轴书画的大批私人收藏家，书画研究者，以及创作者，得不到大专院校等学术界的支持。于是，大批北美书画爱好者，陆续成立私人书画的研究社团，继续研究卷轴画史。
方闻不仅是一名学者，同样也是博物馆的建设者。从20世纪70年代初开始，他推动了大都会艺术博物馆扩充亚洲艺术馆藏的庞大计划，其中包括来自中国、日本、韩国、东南亚和印度的杰作，并且增加了它们的展览空间。
此外，对美国博物馆亚洲艺术收藏建构做出成绩的还有劳伦斯·史克曼和李雪曼。他们一位是美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆馆长，一位是克利夫兰艺术博物馆馆长。
出生于丹佛的史克曼17岁时，在布朗王府酒店附近的画廊，偶遇了亚美尼亚古董商和亚洲艺术专家萨尔基相夫妇，对亚洲艺术早早产生了兴趣。作为西方研究中国艺术史的先驱，史克曼对日本和中国的艺术市场都很熟悉，他买入的那些最好的中国画，有很多都是来自于日本的;李雪曼作为美国海军军官，是日本古迹和艺术委员会的一员。后来还成为麦克阿瑟将军在艺术品收藏保护方面的顾问。克利夫兰收藏中国画起步颇早，始于弗利尔从自己的藏品中给予他们的几件。当李雪曼到此并担任亚洲艺术的研究员后，克利夫兰的中国画收藏可谓蔚为壮观。
正是这些对亚洲“情有独钟”的学者、研究员、收藏家，报以热情和专业的态度，将亚洲艺术慢慢扩充进西方博物馆，并成体系地进行收藏、研究。
当然，对于西方博物馆亚洲艺术收藏的建立，除了来自博物馆专业人士努力的结果，还得归功于对亚洲艺术感兴趣的收藏家们。回顾历史，我们会发现，博物馆的藏品很大程度上来自私人和民间，而博物馆背后的重要收藏家的作品捐赠很大程度上和博物馆或博物馆部门的建立有着直接的关系。如美国旧金山亚洲艺术博物馆创始人布伦戴奇。
艾弗里·布伦戴奇，美国传奇人物：他是唯一一位来自欧洲之外的国际奥委会主席，执掌奥委会大权长达20年;他善于收藏，对中国艺术品有着浓厚的兴趣，旧金山亚洲艺术博物馆专门为他而建。
这类对亚洲艺术感兴趣的私人藏家还有佛利尔美术馆的创始人佛利尔，亚洲协会博物馆的创办人洛克菲勒三世。他们对中国艺术的关注，形成了系统收藏亚洲艺术品的重要影响力，并起到了将收藏最终延续到博物馆建设的路径当中。
美国旧金山亚洲艺术博物馆馆长许杰在博物馆的从业时间已近35年之久。他认为收藏中国文物百年的历史中，重要博物馆都有亚洲艺术部，其中重镇往往是中国艺术。相对而言美国的东部、中部比较集中，西部相对较少，南部重要的中国文物收藏则更少。“海岸从北往南，重要收藏中国艺术的博物馆主要包括：波士顿艺术博物馆，哈佛大学艺术博物馆，纽约大都会艺术博物馆，纽约亚洲学会美术馆，普林斯顿大学艺术博物馆，费城艺术博物馆，费城宾州大学考古人类学博物馆，华盛顿佛利尔-宾格勒美术馆;中部则包括芝加哥艺术博物馆，克利夫兰艺术博物馆，卡萨斯城纳尔逊艺术博物馆，明尼阿布勒斯艺术博物馆;美国的西部有西雅图艺术博物馆，旧金山艺术博物馆，洛杉矶县立博物馆。
亚洲典藏
大都会博物馆亚洲艺术部的前身是远东艺术部，成立于1915年。在远东部成立之前，亚洲艺术品的展示场所，位于第五大道原大都会博物馆建筑一层的两间大型展室。那里曾经陈列着博物馆早期捐赠者，塞缪尔·P.艾弗里（Samuel P. Avery）和本杰明·奥特曼（Benjamin Altman）捐赠的中国瓷器。在那一时期，大都会还没有形成全球性的艺术收藏格局，中国艺术品被归在装饰艺术门类下;直到1915年，学习亚洲艺术的荷兰学者Bosch Reitz任职大都会，远东艺术部才宣告成立。Bosch Reitz生于阿姆斯特丹，早年在慕尼黑和巴黎接受了绘画训练。后来他到日本学习并对日本艺术产生了浓厚的兴趣，其后他放弃了作为职业画家的计划，最终专注于日本和中国艺术的研究。
如今，已是世界五大博物馆之一的大都会艺术博物馆，藏品总数达300万件以上，几乎囊括了世界各国和地区的文化艺术品，在众多馆藏文物中，尤以中世纪文物与亚洲文物为最，而中华文物又独占鳌头，数量近两万件的丰富藏品令该馆成为海外收藏中华文物最多的博物馆之一。
大都会艺术博物馆毫无疑问是关于亚洲艺术收藏和研究的佼佼者，但大都会并不是唯一关注中国和亚洲艺术的博物馆。
那些人，那些事
美国博物馆收藏中华文物艺术品迄今已有一个多世纪的历史了，收藏的文物珍品种类，包括古代青铜器、玉器、雕塑、陶瓷、纺织品、历代至近现代书画、家具及建筑等等。尽管藏品来源错综复杂，但有益的是使中华文化在美国博物馆取得重要的一席之地。谈到西方博物馆对亚洲艺术的关注，毫无疑问，美国大都会艺术博物馆是其中的代表者。大都会之所以能成为世界博物馆中亚洲艺术收藏和研究的佼佼者，和一个人不无关系——方闻。
方闻（1930-2018），作为中国艺术史领军人物，他在普林斯顿大学任教40年，并于20世纪50年代在那里建立了美国第一个中国艺术和考古学博士学位项目，并培养出很多优秀的学者。方闻先生对中国书画在美国的收藏和中国书画史研究的贡献，是影响深远的。经过方闻与高居翰等一代学者的努力，使中国卷轴书画史的研究，在1970-2000年间，成为当时中國艺术研究的主流。
目前美国对中国书画收藏的基本格局的形成，多缘于方、高等前辈的努力，使得一些深锁豪门深宅的中国书画极品，能在美国各大博物馆中公开展出，让每位感兴趣的观众有机会近距离欣赏、学习。这些极品中，不乏有王羲之（唐摹本）、黄庭坚、米芾的珍贵墨迹。另一方面，方闻建立了“风格分析”的方法，来解决中国古代书画的断代和鉴定问题，主导了北美中国书画研究的半个世纪。
大陆近十几年来（2000年以后）的书画文化大潮，与北美书画史研究形成鲜明的对比。近10年来，绝大多数的美国名牌大学，即便有教授职缺开放，也已经越来越少有专攻书画史一席之地，使得身在北美，同样热衷于卷轴书画的大批私人收藏家，书画研究者，以及创作者，得不到大专院校等学术界的支持。于是，大批北美书画爱好者，陆续成立私人书画的研究社团，继续研究卷轴画史。
方闻不仅是一名学者，同样也是博物馆的建设者。从20世纪70年代初开始，他推动了大都会艺术博物馆扩充亚洲艺术馆藏的庞大计划，其中包括来自中国、日本、韩国、东南亚和印度的杰作，并且增加了它们的展览空间。
此外，对美国博物馆亚洲艺术收藏建构做出成绩的还有劳伦斯·史克曼和李雪曼。他们一位是美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆馆长，一位是克利夫兰艺术博物馆馆长。
出生于丹佛的史克曼17岁时，在布朗王府酒店附近的画廊，偶遇了亚美尼亚古董商和亚洲艺术专家萨尔基相夫妇，对亚洲艺术早早产生了兴趣。作为西方研究中国艺术史的先驱，史克曼对日本和中国的艺术市场都很熟悉，他买入的那些最好的中国画，有很多都是来自于日本的;李雪曼作为美国海军军官，是日本古迹和艺术委员会的一员。后来还成为麦克阿瑟将军在艺术品收藏保护方面的顾问。克利夫兰收藏中国画起步颇早，始于弗利尔从自己的藏品中给予他们的几件。当李雪曼到此并担任亚洲艺术的研究员后，克利夫兰的中国画收藏可谓蔚为壮观。
正是这些对亚洲“情有独钟”的学者、研究员、收藏家，报以热情和专业的态度，将亚洲艺术慢慢扩充进西方博物馆，并成体系地进行收藏、研究。
当然，对于西方博物馆亚洲艺术收藏的建立，除了来自博物馆专业人士努力的结果，还得归功于对亚洲艺术感兴趣的收藏家们。回顾历史，我们会发现，博物馆的藏品很大程度上来自私人和民间，而博物馆背后的重要收藏家的作品捐赠很大程度上和博物馆或博物馆部门的建立有着直接的关系。如美国旧金山亚洲艺术博物馆创始人布伦戴奇。
艾弗里·布伦戴奇，美国传奇人物：他是唯一一位来自欧洲之外的国际奥委会主席，执掌奥委会大权长达20年;他善于收藏，对中国艺术品有着浓厚的兴趣，旧金山亚洲艺术博物馆专门为他而建。
这类对亚洲艺术感兴趣的私人藏家还有佛利尔美术馆的创始人佛利尔，亚洲协会博物馆的创办人洛克菲勒三世。他们对中国艺术的关注，形成了系统收藏亚洲艺术品的重要影响力，并起到了将收藏最终延续到博物馆建设的路径当中。
美国旧金山亚洲艺术博物馆馆长许杰在博物馆的从业时间已近35年之久。他认为收藏中国文物百年的历史中，重要博物馆都有亚洲艺术部，其中重镇往往是中国艺术。相对而言美国的东部、中部比较集中，西部相对较少，南部重要的中国文物收藏则更少。“海岸从北往南，重要收藏中国艺术的博物馆主要包括：波士顿艺术博物馆，哈佛大学艺术博物馆，纽约大都会艺术博物馆，纽约亚洲学会美术馆，普林斯顿大学艺术博物馆，费城艺术博物馆，费城宾州大学考古人类学博物馆，华盛顿佛利尔-宾格勒美术馆;中部则包括芝加哥艺术博物馆，克利夫兰艺术博物馆，卡萨斯城纳尔逊艺术博物馆，明尼阿布勒斯艺术博物馆;美国的西部有西雅图艺术博物馆，旧金山艺术博物馆，洛杉矶县立博物馆。
亚洲典藏
大都会博物馆亚洲艺术部的前身是远东艺术部，成立于1915年。在远东部成立之前，亚洲艺术品的展示场所，位于第五大道原大都会博物馆建筑一层的两间大型展室。那里曾经陈列着博物馆早期捐赠者，塞缪尔·P.艾弗里（Samuel P. Avery）和本杰明·奥特曼（Benjamin Altman）捐赠的中国瓷器。在那一时期，大都会还没有形成全球性的艺术收藏格局，中国艺术品被归在装饰艺术门类下;直到1915年，学习亚洲艺术的荷兰学者Bosch Reitz任职大都会，远东艺术部才宣告成立。Bosch Reitz生于阿姆斯特丹，早年在慕尼黑和巴黎接受了绘画训练。后来他到日本学习并对日本艺术产生了浓厚的兴趣，其后他放弃了作为职业画家的计划，最终专注于日本和中国艺术的研究。