1
　　
　　 安妮说，其实在这世上，真的每个人都是孤独的。安妮说，宿命其实就是生命中某一瞬间偶然的选择和决定。安妮还说，每个女人都是条游在海中的鱼儿。安妮其实说了很多的话，我记不起了。后来证明，安妮说的这些话都是对的。
　　 认识牧童安妮的那天，我说自己是个杀手。我说，我每天都行走在各种大中小城市，我说，我从不会在一个旅店住上一个礼拜，我还说，我现在就是躺在一个女人的身上和你说话。安妮说，那女人不会生气吗。我说，嘿嘿，我身边每天都会有不同的女人。
　　 我问安妮，你是做什么的。她说，画画。
　　 我脑子里浮出的形象，是一个背着画板，手遮在眉沿，踽踽走在广州街头的少女模样。安妮，我能看看你的画吗。接着我看到许多的鱼，每条鱼都咧着嘴，线条生硬，眼神空洞，身上的鳞甲像化石一样古老。它们印在画板上。那是安妮的画。
　　 安妮说，除了画画，我还喜欢看电影、吃美食。我轻薄了一句，吃尽天下美食的小嘴嘴一定也非常香甜呢。后来我打出“再见”。下线。
　　
　　2
　　
　　 给机场，关闭了一家和朋友合伙的小酒吧。我和女友分分合合，合合分分，貌合神离又黯然神伤。我还写了一篇小说《波多黎各的鸟》。如同作品里所说，喜欢那个地方，其实只是爱屋及乌。只为了那儿有美丽的环球小姐和巨大的飞机场草坪。
　　 把女友从电脑游戏上唤回，正色告诉她，有一天我一定会去波多黎各，去那里开个酒吧。她斜着眼睛看屏幕，回答，哦。
　　 突然想去那个聊天室里寻找她，只为她的名字和那些奇怪的鱼。我说，你还记得我吗，两年前那个杀手。她说，记得，你这个杀手文化层次还挺高。我乐了，你还真以为我是杀手。她说那是她第一次上网，什么都以为是真的。
　　 然后给她看自己的小说《波多黎各的鸟》。我说，有一天我会去波多黎各开个酒吧，它将建在海边旅馆的底楼，酒吧里会卖一种名叫“fool’s die”的饮品，我会在酒吧里放一些黑白电影，还会放音乐，每当音乐响起，客人们就翩翩起舞。音乐结束时，客人们就相互吻别。
　　 她说，多美，你一定能够成功。
　　
　　3
　　
　　 仍然和女友频繁地争吵，并结束了自己在一个公司的文秘职位。老总是个三十多岁的女性，嗜香烟，爱化妆，常表白一些暧昧的语言。在一次酒会上，实在无法忍受她放浪的狂笑和言辞，愤然离座。每天和一群朋友聚在一起海吃鬼喝，趴在灯火辉煌的立交桥上商量着要开一家这个城市最大的夜总会。在醉意惺忪时，我就去网上静静等待她的出现。
　　 安妮，我问她，你为什么要画那么多的鱼。
　　 安妮回答，这世上的每个女人都是条鱼儿，游在深海之中，既贪恋水里面的自由自在，又渴望水外面的花花世界。
　　 安妮说好的电影要在晚上一个人看，她说电影里有许许多多很奇怪的爱情，那些爱情真让人发疯。我问她，那你的爱情呢。她沉默不语。每次下线，我都会打出“再见”两个字，那是我区分网络和现实的惟一方法。但那一天她悄然下线，我没有来得及打出“再见”。
　　 有天深夜，我们在各自的城市约定同时看一部叫《Platonic Sex》的电影，里面有一句话说：如果在这个世界上，还有什么东西可以确认的话，那就是所有人都是孤独的。
　　 猛地就呆住了。屏幕上安妮在飞快地说话，看到了吗，她说，看到刚才那句台词了吗。嗯，我轻声回答。真的是这样的吗？她仓皇地问。不会孤独的，你永远不会，安妮，我心里洇满了深深的伤感。
　　 安妮说，你今后下线别打“再见”这两个字好吗。我问，为什么呢。她说，我不喜欢你打出这两个字后再马上消失掉，那么快，好像一种宣判，让人怀疑你根本就没出现过。她说，我宁愿你就直接消失掉。
　　 心里像涌出一股奇特的暗流，温暖而又冰凉，刹那间将整个人熨得兵荒马乱。
　　
　　4
　　
　　 再次和女友争吵得心力俱悴时，我对女友说了一句电影对白：我想我们应该整理一下各自的人生了，但在这过程中需要我们独自完成。然后拎了个笔记本去了阿坝州。
　　 行走在那个荒凉而美丽的地方，我看到了悲壮的大凉山和山上那些虔诚膜拜的僧侣。他们十年如一日地跪着祷告，祈求神灵的到来。在一个村落里，穿上一条民族裙子，夹着笔记本去找村长。我告诉他，我需要一根电话线。
　　 我对安妮说，我现在是在阿坝的一个村子里，穿着一条华丽的民族裙子，刚刚完成一篇小说。她问，裙子好看吗？我说，我的小说更好看。她问，叫什么名字。我说，小说里有一段台词，我们要对台词，一人一句，就好像电影对白一样。她问，什么台词。我说，你看了就知道了。
　　 将小说传给她，然后抽烟静静等候。过了一会，她说，可以开始了吗？
　　 你爱我吗？爱。说清楚，完整一点。我爱你。再温柔一点。我—爱—你。多说几遍好吗。我爱你我爱你我爱你。有多爱？海枯石烂海角天涯粉身碎骨天打雷劈。真的爱我？真的爱你！永远？永远！那我也永远爱你。
　　 她笑，这个台词怎么这么好玩。我说，那我们每天都对一次吧。那段日子，我白天就躺在绿油油的草地上仰望蓝天，贪婪地嗅着湿润润的野花清香，晚上就像鱼一样滑进房间，站在窗口，让米白色的月光照在自己身上，感觉一望无际的幸福。
　　 呆在房间里，用笔记本放那部《燃情岁月》，影片的最后，崔斯汀离开了他所爱但无法相爱的女人，去寻找那只儿时的黑熊，去救赎自己，却逐渐沉沦。赤裸地趴在一个妓女的身上给他深爱的女人写信，只有一句话：忘了我吧，就当我死了。他的脸孔像尸体一样苍白。
　　 为什么，安妮。我惨然地问。她在屏幕那端幽幽地叹息。过了很久回过来一句话，宿命其实就是生命中某一瞬间偶然的选择和决定，你选择了，你就要决定。
　　 突然感到揪心的疼痛，像是心里某个很柔嫩的东西被撕裂，撕得血淋淋的。最后安妮问，你那篇小说叫什么名字。我说，它叫《杀手与牧童》。
　　 安妮，我问，我还要打“再见”吗？
　　 她久久没有说话。那一刻我似乎就能真真切切感觉到她的哽咽与颤抖，伸手一摸，自己已是满面冰凉。
　　 接着我打出：永远不说。再见！
　　
　　5
　　
　　 和朋友去“东海渔村”吃饭，席间喝了好多，去卫生间时，蓦然看见镜中自己那张脸。它像是刚从水里浮起来，湿淋淋的。从卫生间里出来后我直奔机场，上了最快那班航班飞去了广州。
　　 广州街头阳光灿烂，人潮汹涌。我独自走在天河北路，路过体育馆，“亚细亚”影院和古老的英式教堂。最后来到一个花园小区，围着小区的散发着花香的甬道慢慢散步，一路抽烟，吃了一个冰淇凌。我坐上一条凳，静静地看着小区的某一个窗口。我无法自禁，因为在这个城市里，这个窗口曾带走我的呼吸。
　　 几个小时后我又回到了我的城市。
　　 再次见到她的名字是在电视屏幕上。当时我在一家快餐店吃便当，猛一抬头就从吧台上的电视里看到了她出现在一个画展上。旁边的简介说：35岁的女画家牧童安妮女士在办完这次画展后，就准备和丈夫还有十岁的儿子移民去波多黎各。
　　 身边的丈夫紧紧搂着她，幸福地说，去波多黎各是安妮很久的心愿了，我们都为她感到高兴。
　　 这是第一次清清楚楚地看见35岁的安妮。她像《燃情岁月》里的苏珊一样，有着惊鸿的美丽和忧伤。她在电视上说，其实在这个世上，真的每个人都是孤独的。
　　 那一天正好是我的生日，我刚刚满25岁。