【摘 要】
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<正> 描写战国著名"纵横家"苏秦故事的戏曲作品,在我国戏曲史上源远流长,广为传布。直到现在,全国各地凡历史稍为悠久的剧种,都少不了有这种题材的传统剧目,剧名多作《金印记
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<正> 描写战国著名"纵横家"苏秦故事的戏曲作品,在我国戏曲史上源远流长,广为传布。直到现在,全国各地凡历史稍为悠久的剧种,都少不了有这种题材的传统剧目,剧名多作《金印记》、《黄金印》或者《六国封相》。追溯这些剧目的最早脚本来源,大家自然都会想到著名的明传奇《金印记》。然而,明传奇《金印记》又是从何而来?这部传奇作品,在繁盛、复杂的明代戏曲发展过程中,本身又经历了哪些变化?出现过怎样不同面目的版本?这些问题,过去的戏曲史和文学史论著是极少予以深入探讨的,它们叙及《金印记》传奇,一般常提到两种本子的情形,只作这样简略的表述:明初人苏复之作《金印记》传奇;后人又据苏作改编成《合纵记》,又名《黑貂裘》。可是,实际情况,并非如此。探讨这些被长期忽略和误解了的问题,不仅对搞清这部在我国戏曲史、文学史上都占有相当地位的作品的历史面貌是必要的,而且从一种题材角度去剖视我国戏曲发展过程中戏曲文学作品的嬗变规律,亦
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