说郑正秋是中国电影的最重要的奠基者，这认识大抵不会错。正是他的早期创作，确立了中国民族电影在电影市场上不可动摇的地位，树立了国人对于本土电影的信心。上个世纪20年代初，中国电影开始走上企业经营的道路。做什么样的产品？拍什么样的影片？一时成为当时影人思考的焦点。先驱者们以自己的思考和可能条件为市场提供了最早的8部长故事片，从不同的方面和角度做了尝试。虽各有成绩，但也都存在不同的问题；唯独郑正秋与张石川合作的《孤儿救祖记》，取得了全方位的成功。研究一下《孤儿救祖记》的内涵是有意义的。它是娱乐的而又不仅是娱乐，它是教育的而又不仅是教育，它是审美的而又不仅是审美，它是营业的而又不仅是营业，它具有一种包容、兼顾、综合、均衡、全面、协调的素质……《孤儿救祖记》有一个好故事。用电影讲故事这一点，郑正秋相似于美国的格里菲斯。现在不少电影好像有意要把故事性弱化。其实所谓故事性最重要的也就是叙事的逻辑性，因果锁链的开合，不讲逻辑的电影很难让大多数观众看懂，当然也就少了票房。郑正秋的后期代表作《姊妹花》是中国最早的有声故事片之一。在有声电影艺术创造上，《姊妹花》的成就不算突出。但在运用前人经验成就自己的作品这一点，郑正秋又是最了不起