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2008年8月21日至25日，第9届伦敦国际恐怖片电影节（FrightFest）标榜出“最诱人的结合：必看影片和未被发掘的宝石”，并且承诺“比以往更大、更冒险、更刺激”。这个奇幻恐怖世界上映凯利·蕾莉（Kelly Reilly）主演的《伊甸湖》（Eden Lake）（见左上图）：周末，幼儿园老师杰妮和男友到伦敦郊外的湖边度假，一个小孩神出鬼没的袭击却让他们不得不像玩“猫和老鼠”游戏般与之周旋，而最后这种游戏却被推至异常恐怖的境地……
东恐西惧
研究英国的恐怖片，需要提及日本。一样涉嫌“岛国情结”的两个国家均有不同凡响的恐怖片传统；就风格而言，英国也似乎更加亲近日本而非好莱坞。1953年小津安二郎的《东京物语》是一部英国电影学院的必学片目——他们偏爱这部影片的最后一镜：这是一个一家三口在海边嬉戏的缓慢优柔的长镜头——海浪漫漫，笑语呢喃，然后镜头缓摇向天空，忽然一声枪响——极端扭曲地以杀人突然结束全片。1976年，爱德华·萨义德（Edward Said）在《东方学》（Orientalism）中强调出“殖民地文化”（即曾经受到西方权力给东方殖民地国家留下的文化烙印：这包括对西方文明和科技的继承以及幽闭而扭曲了的本土文化）。1971年唐纳德·里奇（Donald Richie）在其《日本电影：电影风格和民族性格 》（Japanese Cinema, Film Style and Nation）中将之提及与电影结合，并道出异国电影文化间的选择性共鸣。虽然不确知对于贞子黑发掩面的很东方的抖动，西方观众的心理承受如何，但是中田秀夫1998年版的《午夜凶铃》在英国获得的认可远远超过后来好莱坞的翻版。2000年深作欣二的《大逃杀》更加以“将问题推至绝境”的思路和英国具有浓郁原创色彩的《暗袭》（The Descent）等影片发生暗合。
英式商业恐怖片
《暗袭》，这部2005年“年度恐怖电影”的故事其实也在俗套里：6个女人岩洞探险，结果出口坍塌，只好另谋出路——于是有了食人怪、自相残杀和出人意料的结局等；然而，全系女性的大胆形态和利用情节起伏（结尾风平浪静却又急转直下）造成的强大现实感，最大程度地强化出普通人的恐惧和求生本能，而这些将这部恐怖片推至心理分析的手术台，使各色专家学者进而“解构”出人格分裂、人类恐惧和幽闭症等等。这强烈体现出英国对于古老的恐怖类型电影的逆反，而对新力量的探索从未间断。
影片导演尼·马萨（Neil Marshall）早在2002年就曾拍过一部颇具水准的《狗战士》（Dog Soldiers）。该片上映一天就创下英国恐怖片最高首映票房纪录，继而横扫法国票房，被权威评为最有风格、最狂、最丧的恐怖经典，有人甚至预言英国恐怖电影新浪潮降至。虽然这个浪潮并没有起来，但是尼·马萨，这个典型的英国“70后”艺术家，的确让人对英国商业电影产生了一些期待。他自己创作剧本，强调剧情张力，结构严谨，每个故事都分布着密集的悬念和扎实的细节，很少有低水准的恐吓和惊吓——这种杀鸡用牛刀的大气魄和不事炫耀的风度，对好莱坞恐怖片粗制滥造的浮夸风气应该是一种冲击。也由于他的出手不凡，更多的投资和导演开始转向恐怖片领域。
恐惧的卖点
英国恐怖片是否真的可以赚到钱？九年前，英国4频道电影单元在英国首创独推奇幻片和恐怖片的伦敦国际恐怖片电影节，并每年不断地将更多理念和期冀加注其上。今年的重头戏《伊甸湖》除了恐怖，还颇有内涵地直指当下无法控制的英国“青年状况”，是尚未在影坛确立位置的英国电影新锐、专精恐怖题材的詹姆斯·瓦金斯（James Watkins）的一记重拳。
和以往一样，电影节上各色面孔出现，只不过恐怖电影没有红地毯，只有一幕一幕紧逼靠近，让你在爱和自卫中仍然如此无助。
电影节官方网站
http://www.frightfest.co.uk/
东恐西惧
研究英国的恐怖片，需要提及日本。一样涉嫌“岛国情结”的两个国家均有不同凡响的恐怖片传统；就风格而言，英国也似乎更加亲近日本而非好莱坞。1953年小津安二郎的《东京物语》是一部英国电影学院的必学片目——他们偏爱这部影片的最后一镜：这是一个一家三口在海边嬉戏的缓慢优柔的长镜头——海浪漫漫，笑语呢喃，然后镜头缓摇向天空，忽然一声枪响——极端扭曲地以杀人突然结束全片。1976年，爱德华·萨义德（Edward Said）在《东方学》（Orientalism）中强调出“殖民地文化”（即曾经受到西方权力给东方殖民地国家留下的文化烙印：这包括对西方文明和科技的继承以及幽闭而扭曲了的本土文化）。1971年唐纳德·里奇（Donald Richie）在其《日本电影：电影风格和民族性格 》（Japanese Cinema, Film Style and Nation）中将之提及与电影结合，并道出异国电影文化间的选择性共鸣。虽然不确知对于贞子黑发掩面的很东方的抖动，西方观众的心理承受如何，但是中田秀夫1998年版的《午夜凶铃》在英国获得的认可远远超过后来好莱坞的翻版。2000年深作欣二的《大逃杀》更加以“将问题推至绝境”的思路和英国具有浓郁原创色彩的《暗袭》（The Descent）等影片发生暗合。
英式商业恐怖片
《暗袭》，这部2005年“年度恐怖电影”的故事其实也在俗套里：6个女人岩洞探险，结果出口坍塌，只好另谋出路——于是有了食人怪、自相残杀和出人意料的结局等；然而，全系女性的大胆形态和利用情节起伏（结尾风平浪静却又急转直下）造成的强大现实感，最大程度地强化出普通人的恐惧和求生本能，而这些将这部恐怖片推至心理分析的手术台，使各色专家学者进而“解构”出人格分裂、人类恐惧和幽闭症等等。这强烈体现出英国对于古老的恐怖类型电影的逆反，而对新力量的探索从未间断。
影片导演尼·马萨（Neil Marshall）早在2002年就曾拍过一部颇具水准的《狗战士》（Dog Soldiers）。该片上映一天就创下英国恐怖片最高首映票房纪录，继而横扫法国票房，被权威评为最有风格、最狂、最丧的恐怖经典，有人甚至预言英国恐怖电影新浪潮降至。虽然这个浪潮并没有起来，但是尼·马萨，这个典型的英国“70后”艺术家，的确让人对英国商业电影产生了一些期待。他自己创作剧本，强调剧情张力，结构严谨，每个故事都分布着密集的悬念和扎实的细节，很少有低水准的恐吓和惊吓——这种杀鸡用牛刀的大气魄和不事炫耀的风度，对好莱坞恐怖片粗制滥造的浮夸风气应该是一种冲击。也由于他的出手不凡，更多的投资和导演开始转向恐怖片领域。
恐惧的卖点
英国恐怖片是否真的可以赚到钱？九年前，英国4频道电影单元在英国首创独推奇幻片和恐怖片的伦敦国际恐怖片电影节，并每年不断地将更多理念和期冀加注其上。今年的重头戏《伊甸湖》除了恐怖，还颇有内涵地直指当下无法控制的英国“青年状况”，是尚未在影坛确立位置的英国电影新锐、专精恐怖题材的詹姆斯·瓦金斯（James Watkins）的一记重拳。
和以往一样，电影节上各色面孔出现，只不过恐怖电影没有红地毯，只有一幕一幕紧逼靠近，让你在爱和自卫中仍然如此无助。
电影节官方网站
http://www.frightfest.co.uk/