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现场播报
自艾度·迪华特上任后，HKPO一年一度的歌剧音乐会，已成为港乐每年乐季揭幕的盛事。继理查德·施特劳斯《莎乐美》、《埃列克特拉》、普契尼《蝴蝶夫人》三部之后，今年乐季揭幕一转气氛，演出了理查德·施特劳斯的幽默浪漫的喜歌剧《玫瑰骑士》，我观赏了首场，唱演皆佳，很受欢迎。
演出没有舞美、没有服饰，也没有舞台调度，让观众有机会集中欣赏歌剧中的音乐。海外请来的几位主要的演员，实力非凡，能唱会演，性格鲜明，抒情时非常柔美，幽默时十分逗趣，唱出了这部喜歌剧丰富的美感和有趣的娱乐性。
饰唱元帅夫人(玛尔莎琳)的著名女高音谢伦伯尔格(D.Schellenberger)生于德国普劳恩，1983年毕业于德累斯顿韦伯音乐学院，学生时期曾获得东德歌唱比赛大奖，也曾参与穆索尔斯基《鲍里斯·戈杜诺夫》演出(饰唱克谢尼亚)。1984－1997年在柏林喜歌剧院担任首席女高音，主演过许多不同类型的角色。1997年后以“自由身歌唱家”的身份活跃于国际乐坛，名声在外。她的玛尔莎琳，多愁善感，气质高贵，声情兼优，偷情心态演得蛮真切。第一幕中玛尔莎琳的独白“我又回忆起少女美好时光”，纯净的歌声中流露出一缕苍凉之情及怀旧之景。
南非出生的女中音布里特(M.Breedt)学于伦敦乔凯音乐学院，1990年移居英国，在维也纳国家歌剧院期间，饰演过不少女中音角色。2004年转为“自由身歌唱家”之后，演出频繁，乐迹遍及全欧。她是著名女中音法斯宾德(B.Fassbaender)的入室高足，所饰唱的反串角色奥克塔维安相貌娟好，英俊潇洒，一举一动特像男孩。唱功尤有韵味，寓情于声，少用胸声，那带有朗诵调的运腔十分口语化，戏中大量的唱段(如第一幕“你多么令人着迷”、第三幕“美妙的乐音”等)唱来音调与歌词结合得非常紧密，歌声如话，亲切生动。
德国花腔女高音新星迈尔(H.E.Meier)毕业于慕尼黑音乐及戏剧学院，其音质柔和而醇美，音色明亮而清丽，很适宜饰唱索菲一角。她以纯净的声线唱出了角色纯情的性格和娴淑的气质，可爱可亲，讨人喜欢。她讲究声音的控制和唱腔的语调，高音一下子就顺上去了，非常到位。所唱出的“喜庆已近”(第二幕)，若有所思，若有所求，人见人爱。
1963年出生于巴伐利亚的男低音豪拉塔(F.Hawlata)，师从著名男中音霍特(H.Hotter)，毕业于慕尼黑音乐学院，九十年代在维也纳国家歌剧院期间演出不下200场。奥克斯是他的拿手角色，他把角色唱活了，表现得淋漓尽致，入木三分，“咸湿佬”的形象很可爱，也蛮诙谐。他采用一种介乎于说话与歌唱的唱法(Spreschgesang)，似说非说，似唱非唱，发声自然，声调轻松，语气生动，极少用共鸣。第二幕中的“只要跟我在一起”、“与我共渡”等，他唱得眉飞色舞，沾沾自喜，轻佻得意。
香港男高音莫华伦饰歌唱家一角，在第一幕中唱出的意大利式小夜曲，声音粗而涩，大而不美，且用哭腔，并不可取。令我激赏的是剧中的大量重唱，美妙极了。如第二幕中的索菲、奥克塔维安二重唱“我几曾享受过如此欢乐”、第三幕中的玛尔莎琳、索菲、奥克塔维安三重唱“我发誓要公正地爱他”、索菲、奥克塔维安二重唱“告诉我，这是梦还是真的？”等，音调优雅，声部均衡，音色谐和，情感欢愉。
当乐队演奏每幕前奏曲及“玫瑰骑士圆舞曲”(第二幕)时，艾度·迪华特的指挥引起我的注视，他激情潇洒，健美爽朗，流畅华丽，积极向上。他以Rubato手法带出的圆舞曲，自然且富有弹性，旋律带有旋转的律动，产生出强烈的动感力，这全然是典型的维也纳圆舞曲风味。■
自艾度·迪华特上任后，HKPO一年一度的歌剧音乐会，已成为港乐每年乐季揭幕的盛事。继理查德·施特劳斯《莎乐美》、《埃列克特拉》、普契尼《蝴蝶夫人》三部之后，今年乐季揭幕一转气氛，演出了理查德·施特劳斯的幽默浪漫的喜歌剧《玫瑰骑士》，我观赏了首场，唱演皆佳，很受欢迎。
演出没有舞美、没有服饰，也没有舞台调度，让观众有机会集中欣赏歌剧中的音乐。海外请来的几位主要的演员，实力非凡，能唱会演，性格鲜明，抒情时非常柔美，幽默时十分逗趣，唱出了这部喜歌剧丰富的美感和有趣的娱乐性。
饰唱元帅夫人(玛尔莎琳)的著名女高音谢伦伯尔格(D.Schellenberger)生于德国普劳恩，1983年毕业于德累斯顿韦伯音乐学院，学生时期曾获得东德歌唱比赛大奖，也曾参与穆索尔斯基《鲍里斯·戈杜诺夫》演出(饰唱克谢尼亚)。1984－1997年在柏林喜歌剧院担任首席女高音，主演过许多不同类型的角色。1997年后以“自由身歌唱家”的身份活跃于国际乐坛，名声在外。她的玛尔莎琳，多愁善感，气质高贵，声情兼优，偷情心态演得蛮真切。第一幕中玛尔莎琳的独白“我又回忆起少女美好时光”，纯净的歌声中流露出一缕苍凉之情及怀旧之景。
南非出生的女中音布里特(M.Breedt)学于伦敦乔凯音乐学院，1990年移居英国，在维也纳国家歌剧院期间，饰演过不少女中音角色。2004年转为“自由身歌唱家”之后，演出频繁，乐迹遍及全欧。她是著名女中音法斯宾德(B.Fassbaender)的入室高足，所饰唱的反串角色奥克塔维安相貌娟好，英俊潇洒，一举一动特像男孩。唱功尤有韵味，寓情于声，少用胸声，那带有朗诵调的运腔十分口语化，戏中大量的唱段(如第一幕“你多么令人着迷”、第三幕“美妙的乐音”等)唱来音调与歌词结合得非常紧密，歌声如话，亲切生动。
德国花腔女高音新星迈尔(H.E.Meier)毕业于慕尼黑音乐及戏剧学院，其音质柔和而醇美，音色明亮而清丽，很适宜饰唱索菲一角。她以纯净的声线唱出了角色纯情的性格和娴淑的气质，可爱可亲，讨人喜欢。她讲究声音的控制和唱腔的语调，高音一下子就顺上去了，非常到位。所唱出的“喜庆已近”(第二幕)，若有所思，若有所求，人见人爱。
1963年出生于巴伐利亚的男低音豪拉塔(F.Hawlata)，师从著名男中音霍特(H.Hotter)，毕业于慕尼黑音乐学院，九十年代在维也纳国家歌剧院期间演出不下200场。奥克斯是他的拿手角色，他把角色唱活了，表现得淋漓尽致，入木三分，“咸湿佬”的形象很可爱，也蛮诙谐。他采用一种介乎于说话与歌唱的唱法(Spreschgesang)，似说非说，似唱非唱，发声自然，声调轻松，语气生动，极少用共鸣。第二幕中的“只要跟我在一起”、“与我共渡”等，他唱得眉飞色舞，沾沾自喜，轻佻得意。
香港男高音莫华伦饰歌唱家一角，在第一幕中唱出的意大利式小夜曲，声音粗而涩，大而不美，且用哭腔，并不可取。令我激赏的是剧中的大量重唱，美妙极了。如第二幕中的索菲、奥克塔维安二重唱“我几曾享受过如此欢乐”、第三幕中的玛尔莎琳、索菲、奥克塔维安三重唱“我发誓要公正地爱他”、索菲、奥克塔维安二重唱“告诉我，这是梦还是真的？”等，音调优雅，声部均衡，音色谐和，情感欢愉。
当乐队演奏每幕前奏曲及“玫瑰骑士圆舞曲”(第二幕)时，艾度·迪华特的指挥引起我的注视，他激情潇洒，健美爽朗，流畅华丽，积极向上。他以Rubato手法带出的圆舞曲，自然且富有弹性，旋律带有旋转的律动，产生出强烈的动感力，这全然是典型的维也纳圆舞曲风味。■