摘要：冰雪画派是二十世纪八十年代由冰雪山水画创始人于志学先生创建的全新中国画艺术流派。其学术理念是‘继承不是重复，一切在于创造’。冰雪画派以黑龙江画家为源头辐射到东三省及全国、以创建“冷文化”美学体系为目标、以“冷逸之美”为美学核心、以原创独特的矾墨语言和技法为主要艺术形式和手段、表现冰雪题材和具有“冷文化”意味形象的画家集群。
　　冰雪画派是于志学在‘继承不是重复，一切在于创造’的学术理念下打造的中国画新艺术流派。它以创建“冷文化体系”为目标，以“冷逸之美”为美学原则，以原创的矾墨技法和绘画语言为表现基础，创作出直接绘画冰雪和具有冷文化意蕴的新的绘画形式，最终发展为和水墨并列的矾墨绘画体系。
　　一、调研
　　今天所进行的研究的主要目标是关于冰雪画派，冰雪画派的时代意义在于：多元文化艺术的一支，与北疆人独特的心理感受和审美情趣相吻合，在其适合发育成长的沃土中，很快壮大了一批人紧跟其拓荒者的足迹，由北疆扩展到南疆和西域，多侧面、多角度地表现了浓郁的冰雪文化和与冰雪关联密切的人与自然的颂歌并且地域特色、创新精神和审美取向是冰雪画派得以存在和发展的主要支点。冰雪画派作为一种艺术创作群体现象，有以下五个特性：地域性、一致性、开拓性、共同性、鲜明性。
　　一个艺术流派的发展史，实际就是一个艺术群体自我塑造、自我完善的历史。冰雪画派在20世纪80年代的发展依赖于自然地理文化和人文传统以及社会时代环境和世界大文化。
　　冰雪画派为北方文化所做出的最大贡献，就是掀起了北半部寒带文化的热潮。冰雪山水画带动了北方冰雪文化的发展，促进和推动了音乐、摄影等姊妹文化艺术以及美术其他学科领域的发展，涌现了歌曲《塞北的雪》及一批表现冰雪题材的优秀摄影作品，版画、油画、水彩画等其他画种也出现了前所未有的表现冰雪题材的热情，冰雪山水画已经成为一种北方必不可少的文化现象。
　　二、冰雪画现发展情形
　　进入90年代以来，作为特定历史时期的文化产物，全国范围内的群体创作热情逐渐降温，有些创作群体接近解体，但冰雪山水画的创作热情仍方兴未艾。由于创作成员的流动相继把火种带到祖国的四面八方去传播，画派成员从黑龙江扩展到吉林、辽宁、河北、河南、山东、安徽、湖南、广西、广东、福建和新疆等地，画派成员的个展也从国内扩大到国外的欧美、东南亚、日本、韩国以及港台地区。
　　冰雪山水画填补了传统中国水墨画2300多年来不能直接画雪更不能画冰的空白！“冰雪画”填补了中国画白色体系的画法，发展了中国画的技法，具有划时代的意义！创造了古今中外所无的“冰雪画”的“样式”，“画出”了冰雪的质，也画出了冰雪的魂;丰富了中国的文化，从此，中国画不仅有了南方山水、北方山水，又增加了东北山水，即冰雪山水;解决了能表现冰雪宏观世界即南极、北极和中极珠穆朗玛峰的“三极绘画”，进一步扩大了中国画的领域。
　　冰雪画派以其独创的“雪皴法、泼白法、重叠法、滴白法、排笔法、光栅法”技法，把万里雪飘的北国冰封之景象勾勒得气象万千，其取景较其他画面广远，气势也更恢宏，从近到远的风景都经过精心布局，细致刻画，远观有一种清新通透之气，近取则会感到凛冽刺骨的寒意。他把北方雪景的壮阔清朗和肃穆雅致表现得尽致淋漓。
　　三、关于冰雪画派
　　●文化艺术观念是冰雪画派发展的灵魂
　　●创造精神是冰雪画派立派的根本
　　●不放松精神是冰雪画派创作的基础
　　●重复老人，吸引新人是冰雪画派保持动力的关键
　　●举办展览是冰雪画派提升的手段
　　●领军人不断的奉献是冰雪画派的生存保障
　　因此，冰雪画派不仅是地域文化的产物还应是全球文化的一部分，要继续从深化文化的角度打造冰雪画派。这个任务相当相当艰巨，需要几代人前仆后继地努力下去。在中国画前所未有的大好形势下，冰雪画派将以不懈的努力迎接未來历史的选择，迎接中国画更加光辉灿烂的明天。