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摘要：新古典主义传承了古典主义的文化底蕴、历史美感及艺术气息，同时将繁复的家居装饰凝练得更为简洁精雅，为硬而直的线条配上温婉雅致的软性装饰，将古典美注入简洁实用的现代设计中，新古典主义对现代景观设计产生了非常大的影响和借鉴意义，这种既包含传统文化中的经典精髓，又融汇现代科技之灵性的景观越来越符合大多数人的审美观。
关键词：新古典主义风格 居住区 景观设计中的应用
中图分类号：P901文献标识码：A
1 项目概况
某项目规划总用地面积为112002平方米，其中景观设计总面积约为：89127平方米。本项目中景观设计中沿用建筑设计的新古典风格，但是对繁复的线脚与细部塑造进行简化，省略过于宏大庄严的轴线、雕塑与水景，同时借鉴建筑的装饰元素和特色作为切入点，在设计中强调尺度、色彩和材质的运用，创造出既在尺度更加亲切与人性化也符合现代人审美情趣的居住环境。
2新古典主义在居住区景观中的设计要点
2.1把握全局
新古典主义源于18世纪的欧洲，提倡重振古希腊、古罗马艺术。我国的新古典主义建筑以上海外滩的汇丰银行大楼、外贸大楼、有利大楼等为代表。有人认为：新古典主义居住区景观就是直接将新古典主义的一些经典元素移植到居住区，有了这些元素，景观就具备了历史感和文化感。这点，我不敢苟同。不求甚解地移植欧式元素，容易产生一种片段的、破碎的效果。文化感的产生，不仅有赖于一些经典元素，更需要整体气氛的塑造。在运用经典元素之前，我们应当清楚地了解：它们是什么？我们需要表达什么？这些元素是否适用？除了这些元素还需要增添什么？如何把它们联系在一起？在做具体的设计之前，应当把握全局，意在笔先：或者有明确的设计主题，或者有较为具体的文化定位，确定想要营造的意境、气氛。在此基础上，再甄选有利于展现设计概念的景观元素。经典元素需要整体气氛的烘托，才能产生丰富的文化内涵。
2.2强调轴线
新古典主义推崇严格规范的古典主义思想，讲求轴线对称与主从关系。做新古典主义风格的景观设计，需要注重平面布局，把握好几条景观轴线。在居住区景观中，重要的轴线有：入口景观轴和中心绿地景观轴。
入口是人们来到居住区，首先看到的部分。因此，入口及其紧邻空间的视觉形象非常重要。入口又是居住区交通系统的重要组成部分，有些主入口同时承载车行与人行。新古典主义风格的居住区入口通常有几种处理方式：（1）一轴二心：这种布局适用于有车辆通行的入口。一轴，为入口方向的道路，中间通常设置分车带，分隔对向车流。分车带可以是绿化带，也可以是小水景。不论是绿化带还是水景，多为长条形，与道路线形相呼应。二心，为两个景观节点，分别位于道路景观轴的首尾，形成局部景观中心。位于入口道路起始处节点常包含小区标识，并结合布置喷泉、雕塑。位于入口道路末端的节点，常常是入口道路与小区内部主干道的交汇点，植物或喷泉雕塑都很常见，一般情况下不宜设置高大的景观，避免造成行车视线遮挡。为了便于通车，首尾两个节点在平面布局上以曲线形（圆形、椭圆形）为主。（2）一轴一心：这种布局也适用于有车辆通行的入口。一轴，为入口方向道路；一心，为道路末端节点。这一轴一心分别包括的景观与前文“一轴二心”中的道路景观轴和道路末端节点类似。除去了道路起始处节点，通常是因为这个点与城市道路交汇，没有充裕的场地；或者投资成本制约。（3）一心：这种布局多用于居住区次入口或没有车辆通行的情况。一心，即单一的节点，形成局部景观中心，道路通常环绕在节点周边。在这个点上，常常设置花坛、小水景或雕塑，不求高大气派，只需精巧雅致。“一轴二心”、“一轴一心”均有明确的景观轴，“一心”是以垂直于入口的方向为轴线。新古典主义景观一般沿轴线作对称布局，两侧的景观即使没有一模一样，在体量、形态上也基本相当，形成呼应。
中心绿地是居住区核心的公共空间，也是全区的景观中心，场地面积较大，一般不允许车辆进入，在道路系统上主要考虑人行交通。这些特点使中心绿地在景观设计上具有更大的自由。新古典主义风格的中心绿地有鲜明的景观主轴。景观主轴常常通过水渠、绿化带、特色道路等轴线要素和小广场、跌水喷泉、花坛、雕塑、凉亭、廊架等焦点元素组成。在轴线上精心分布各个焦点元素，构筑主从关系，形成开端、发展、高潮、结束等景观序列。沿轴线，两侧景观对称布局，形成一种庄重典雅的视觉效果。轴线上的焦点景观以构筑物为主，植物为辅。在空间分布上相对自由的植物常常安排在景观主轴之外的其他区域。
2.3画龙点睛
新古典主义推崇的是古希腊、古罗马艺术，在漫长的历史河流中，有些元素被反复应用，仍具有恒久的魅力，成为经典符号。这些符号包括：
（1）柱式
新古典主义常采用的柱式有：多立克式、爱奥尼式、科林斯式、塔斯干式和混合式。多立克、爱奥尼和科林斯源于古希腊。多立克式的柱子没有专门的柱基，柱身粗壮，柱头简单，柱身上刻有20条凹槽。爱奥尼柱比较秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。科林斯柱和爱奥尼柱有所类似，比例比爱奥尼柱更纤细，柱头不是涡卷，而以毛茛叶纹装饰，层叠交错，富丽堂皇。塔斯干式和混合式兴起于古罗马。塔斯干是在多立克的基础上作了改造，去掉凹槽，加上柱基，外形更加简单。混合式在科林斯的基础上作了改造，柱头加入了很多涡卷，增加了爱奥尼柱的特点。在新古典主义风格的居住区景观中，这些柱式可以运用于带状空间，如道路两侧，强化景观轴线；也可以运用于焦点空间的外围，如环绕在小广场、中心水景的四周，增加焦点空间的凝聚力。居住区景观不宜做得过于封闭，柱子不同于景墙，它围合出一个虚的空间，围而不死，保留了空间的通透。
（2）穹顶
户外环境不宜做过多的围合，否则会破坏公共空间的开敞性。而古罗马建筑的一个辉煌成就是发展了券拱和穹窿结构。基于这两点原因，新古典主义风格的居住区景观虽然没有大体量的穹顶建筑，但常常出现欧式穹顶凉亭。凉亭没有墙，通过柱子支撑，视线通透，柱体也便于结合前文提到的几种经典柱式造型，穹顶保留了古罗马建筑穹窿顶的意向，形成文脉延续。另外，受券拱和穹窿技术影响的景观还有拱门和拱廊。
（3）雕塑
雕塑是古希腊、古罗马艺术的一个重要组成部分，也被广泛地运用在新古典主义居住区景观中。古希腊的雕塑题材大部分取自于神话和体育竞技，古罗马在肖像雕塑方面有独特的贡献。新古典主义风格的景观，一般采用写实雕塑。雕塑形态应根据设计概念选定。雕塑有具体的造型，因此是诠释文化内涵的一种有力手段，但要注重整體环境，避免盲目抄袭单个形体，形成不伦不类的效果。雕塑的位置也很灵活：体量大的可以作为中心景观；体量小的可以设置在道路两侧，强化景观轴线；或随意安放在绿地一角作为局部点缀。
2.4适地宜人
新古典主义景观可以运用柱式、凉亭、雕塑等经典构筑物，但在植物配置上却不宜照搬欧式园林。首先是植物种类，应以本土植物为主。本土植物适应当地环境，能更好地生长。不论是前期投入还是后期维护都更经济、便捷。同时，植物布局也不需要处处严格按照轴线安排，可以更加灵活、自由。有人认为新古典主义景观是融中国园林要素和西方建筑美学于一体。
不论采取哪种风格的设计，都是为当代人使用。对于居住区景观来说，使用起来方便快捷是最重要的一点，应做到古为今用，洋为中用。任何一种风格，都不能因为追求造型美感，而牺牲了场地的实用价值。
3结语
新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。览尽所有设计思想、所有设计风格，无外乎是对生活的一种态度而已。为业主设计适合现代人居住，功能性强并且风景优美的古典主义风格时，能否敏锐地把握客户需求实际上对设计师们提出了更高的要求。
参考文献：
1.万书元.新古典主义建筑论[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2010,(04)
2.周祥.十八世纪末法国新古典主义建筑的理性[J].华中建筑,2009,(09)
关键词：新古典主义风格 居住区 景观设计中的应用
中图分类号：P901文献标识码：A
1 项目概况
某项目规划总用地面积为112002平方米，其中景观设计总面积约为：89127平方米。本项目中景观设计中沿用建筑设计的新古典风格，但是对繁复的线脚与细部塑造进行简化，省略过于宏大庄严的轴线、雕塑与水景，同时借鉴建筑的装饰元素和特色作为切入点，在设计中强调尺度、色彩和材质的运用，创造出既在尺度更加亲切与人性化也符合现代人审美情趣的居住环境。
2新古典主义在居住区景观中的设计要点
2.1把握全局
新古典主义源于18世纪的欧洲，提倡重振古希腊、古罗马艺术。我国的新古典主义建筑以上海外滩的汇丰银行大楼、外贸大楼、有利大楼等为代表。有人认为：新古典主义居住区景观就是直接将新古典主义的一些经典元素移植到居住区，有了这些元素，景观就具备了历史感和文化感。这点，我不敢苟同。不求甚解地移植欧式元素，容易产生一种片段的、破碎的效果。文化感的产生，不仅有赖于一些经典元素，更需要整体气氛的塑造。在运用经典元素之前，我们应当清楚地了解：它们是什么？我们需要表达什么？这些元素是否适用？除了这些元素还需要增添什么？如何把它们联系在一起？在做具体的设计之前，应当把握全局，意在笔先：或者有明确的设计主题，或者有较为具体的文化定位，确定想要营造的意境、气氛。在此基础上，再甄选有利于展现设计概念的景观元素。经典元素需要整体气氛的烘托，才能产生丰富的文化内涵。
2.2强调轴线
新古典主义推崇严格规范的古典主义思想，讲求轴线对称与主从关系。做新古典主义风格的景观设计，需要注重平面布局，把握好几条景观轴线。在居住区景观中，重要的轴线有：入口景观轴和中心绿地景观轴。
入口是人们来到居住区，首先看到的部分。因此，入口及其紧邻空间的视觉形象非常重要。入口又是居住区交通系统的重要组成部分，有些主入口同时承载车行与人行。新古典主义风格的居住区入口通常有几种处理方式：（1）一轴二心：这种布局适用于有车辆通行的入口。一轴，为入口方向的道路，中间通常设置分车带，分隔对向车流。分车带可以是绿化带，也可以是小水景。不论是绿化带还是水景，多为长条形，与道路线形相呼应。二心，为两个景观节点，分别位于道路景观轴的首尾，形成局部景观中心。位于入口道路起始处节点常包含小区标识，并结合布置喷泉、雕塑。位于入口道路末端的节点，常常是入口道路与小区内部主干道的交汇点，植物或喷泉雕塑都很常见，一般情况下不宜设置高大的景观，避免造成行车视线遮挡。为了便于通车，首尾两个节点在平面布局上以曲线形（圆形、椭圆形）为主。（2）一轴一心：这种布局也适用于有车辆通行的入口。一轴，为入口方向道路；一心，为道路末端节点。这一轴一心分别包括的景观与前文“一轴二心”中的道路景观轴和道路末端节点类似。除去了道路起始处节点，通常是因为这个点与城市道路交汇，没有充裕的场地；或者投资成本制约。（3）一心：这种布局多用于居住区次入口或没有车辆通行的情况。一心，即单一的节点，形成局部景观中心，道路通常环绕在节点周边。在这个点上，常常设置花坛、小水景或雕塑，不求高大气派，只需精巧雅致。“一轴二心”、“一轴一心”均有明确的景观轴，“一心”是以垂直于入口的方向为轴线。新古典主义景观一般沿轴线作对称布局，两侧的景观即使没有一模一样，在体量、形态上也基本相当，形成呼应。
中心绿地是居住区核心的公共空间，也是全区的景观中心，场地面积较大，一般不允许车辆进入，在道路系统上主要考虑人行交通。这些特点使中心绿地在景观设计上具有更大的自由。新古典主义风格的中心绿地有鲜明的景观主轴。景观主轴常常通过水渠、绿化带、特色道路等轴线要素和小广场、跌水喷泉、花坛、雕塑、凉亭、廊架等焦点元素组成。在轴线上精心分布各个焦点元素，构筑主从关系，形成开端、发展、高潮、结束等景观序列。沿轴线，两侧景观对称布局，形成一种庄重典雅的视觉效果。轴线上的焦点景观以构筑物为主，植物为辅。在空间分布上相对自由的植物常常安排在景观主轴之外的其他区域。
2.3画龙点睛
新古典主义推崇的是古希腊、古罗马艺术，在漫长的历史河流中，有些元素被反复应用，仍具有恒久的魅力，成为经典符号。这些符号包括：
（1）柱式
新古典主义常采用的柱式有：多立克式、爱奥尼式、科林斯式、塔斯干式和混合式。多立克、爱奥尼和科林斯源于古希腊。多立克式的柱子没有专门的柱基，柱身粗壮，柱头简单，柱身上刻有20条凹槽。爱奥尼柱比较秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。科林斯柱和爱奥尼柱有所类似，比例比爱奥尼柱更纤细，柱头不是涡卷，而以毛茛叶纹装饰，层叠交错，富丽堂皇。塔斯干式和混合式兴起于古罗马。塔斯干是在多立克的基础上作了改造，去掉凹槽，加上柱基，外形更加简单。混合式在科林斯的基础上作了改造，柱头加入了很多涡卷，增加了爱奥尼柱的特点。在新古典主义风格的居住区景观中，这些柱式可以运用于带状空间，如道路两侧，强化景观轴线；也可以运用于焦点空间的外围，如环绕在小广场、中心水景的四周，增加焦点空间的凝聚力。居住区景观不宜做得过于封闭，柱子不同于景墙，它围合出一个虚的空间，围而不死，保留了空间的通透。
（2）穹顶
户外环境不宜做过多的围合，否则会破坏公共空间的开敞性。而古罗马建筑的一个辉煌成就是发展了券拱和穹窿结构。基于这两点原因，新古典主义风格的居住区景观虽然没有大体量的穹顶建筑，但常常出现欧式穹顶凉亭。凉亭没有墙，通过柱子支撑，视线通透，柱体也便于结合前文提到的几种经典柱式造型，穹顶保留了古罗马建筑穹窿顶的意向，形成文脉延续。另外，受券拱和穹窿技术影响的景观还有拱门和拱廊。
（3）雕塑
雕塑是古希腊、古罗马艺术的一个重要组成部分，也被广泛地运用在新古典主义居住区景观中。古希腊的雕塑题材大部分取自于神话和体育竞技，古罗马在肖像雕塑方面有独特的贡献。新古典主义风格的景观，一般采用写实雕塑。雕塑形态应根据设计概念选定。雕塑有具体的造型，因此是诠释文化内涵的一种有力手段，但要注重整體环境，避免盲目抄袭单个形体，形成不伦不类的效果。雕塑的位置也很灵活：体量大的可以作为中心景观；体量小的可以设置在道路两侧，强化景观轴线；或随意安放在绿地一角作为局部点缀。
2.4适地宜人
新古典主义景观可以运用柱式、凉亭、雕塑等经典构筑物，但在植物配置上却不宜照搬欧式园林。首先是植物种类，应以本土植物为主。本土植物适应当地环境，能更好地生长。不论是前期投入还是后期维护都更经济、便捷。同时，植物布局也不需要处处严格按照轴线安排，可以更加灵活、自由。有人认为新古典主义景观是融中国园林要素和西方建筑美学于一体。
不论采取哪种风格的设计，都是为当代人使用。对于居住区景观来说，使用起来方便快捷是最重要的一点，应做到古为今用，洋为中用。任何一种风格，都不能因为追求造型美感，而牺牲了场地的实用价值。
3结语
新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。览尽所有设计思想、所有设计风格，无外乎是对生活的一种态度而已。为业主设计适合现代人居住，功能性强并且风景优美的古典主义风格时，能否敏锐地把握客户需求实际上对设计师们提出了更高的要求。
参考文献：
1.万书元.新古典主义建筑论[J].东南大学学报(哲学社会科学版),2010,(04)
2.周祥.十八世纪末法国新古典主义建筑的理性[J].华中建筑,2009,(09)