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她是那个时代最为妖媚的女子，
以漂亮的脸蛋和颓废魅惑的姿态吸引世人的目光。
她顶着具有代表性的童花头，包括那一成不变的齐刘海和耳边垂下来的长发，
在银幕上大放异彩。
她那深邃、柔媚的眼睛总在不经意间透出一抹轻佻与放肆，像一条绵软的蛇撕咬着男人的情欲，曾被人称为她那个时代的玛丽莲·梦露。一位法国影评人说：“她可以成就任何一部影片。”
1906年，路易斯·布鲁克斯出生于美国。她的父亲据说是一个色情狂，在父亲的影响下，她很小的时候就开始和男性发生纠葛，曾因绯闻被剧团除名。
在生命的最初，温暖与光明就不是她人生的底色。
最初，露易丝·布鲁克斯在好莱坞只是个小角色。这之后，她参演了《美国维纳斯》，这是一部很有名的早期情色电影。这部影片捧红了她。
小有名气之后，她在银幕上露面的机会越来越多，那张美艳、娇弱的面孔引来无数男人的注意。她做过卓别林的情人，但两人的关系仅仅维持了几个月。在拍摄《古来的游戏》时，已婚导演埃迪萨色兰爱上了她。布鲁克斯接受了他的追求，但依然和她下一部电影的拍档巴斯特·科利尔有感情纠葛。
美貌是上天对她的唯一恩惠，也是她面对这个世界时唯一的武器。
布鲁克斯无法也不会忠于任何一个男人。她辗转于各色男人之间，如同刀尖上的舞者。她的生命中充斥着太多的疼痛与危机，却以恣肆张扬示人，那是一种貌似浑然不觉的无所谓与看得穿。不只是为了让世人看到自己的轰轰烈烈，更是不向生活低头。
她在默片时代崭露头角，但以情色电影为主。她从没饰演过好女人，她塑造的角色坏得坦荡无邪，是无声电影时代当之无愧的大众情人。
随着电影技术的发展，好莱坞开始向有声影片发展。面对这种转变，演员们人心惶惶。续约的时候，老板告诉布鲁克斯，可以辞职或者以原来的工资待下去。她拒绝了派拉蒙这种变相的克扣工资的做法。前前后后一共十分钟，她辞了职。在后来撰写的书中她回忆道：“离开舒伯格的时候，我因自己的镇静而感到轻微的眩晕。”
很多时候，布鲁克斯并不像大多数人看到的那样傲慢与满不在乎。肆意妄为，却又小心翼翼，因为，她的人生没有退路。
她接受了德国制片人巴布斯特的邀请，出演《潘朵拉的盒子》中的露露一角。
接受巴布斯特的邀请就意味着要离开派拉蒙去往欧洲。相对于那时较为保守的好莱坞，欧洲电影当时的荒淫是令人无法想象的，在20年代末的柏林上层社会，“性在这里是一笔交易”。
如果当时布鲁克斯稍稍犹豫，露露一角可能就轮不到她了。露露这一角色令很多女星趋之若鹜，包括后来的大明星嘉宝和黛德丽。当年，知道大导演巴布斯特要开拍《潘朵拉的盒子》时，欧洲各大报纸都进行了报道，新闻上经常可以读到：“巴布斯特又试镜了几十个露露！”“露露还没露面！应征的露露已超过600！”巴布斯特看过布鲁克斯的电影《海员恋人》后，认定这才是真正的“露露”。她天生尤物的脸、轻佻魅惑的身体、放浪的姿态倾倒了他，在霎时间掠夺了他的心。
“露露终于被找到了”，这是当时德国报纸上的标题。
1928年10月，巴布斯特在柏林火车站迎来了布鲁克斯，从那一刻起，他们彼此成了对方的宿命。罗兰·杰卡德在《电影笔记》中写道：“巴布斯特盯着布鲁克斯瞧。他自问是否有勇气坚持到底，成为邪恶之王，成为她的伴侣。而从她见到巴布斯特开始，她便知道自己找到了地狱的领路神。”
布鲁克斯到柏林后，日子并不好过。除了巴布斯特，所有德国同行都不欢迎她。他们无法接受让一个美国女孩来扮演他们的露露。
她是暗夜中生出的种子，不会被黑暗吞噬，不会在黑暗中腐烂，有能力在人生的暗夜中负重向前。
因为充斥着太多“荒诞无耻”的镜头，这部电影在当时并没有获得轰动，全世界都觉得这部释放了人性中的罪与恶、过分暴露身体和欲望的电影“太可怕”了。随后拍摄的《堕落女孩日记》上映不久就被收藏进了电影资料馆。直到50年代，它们的价值才得到回顾，那是对于人性的罪与恶梦幻般的揭露。
30年代，布鲁克斯回到好莱坞，只能在一些B级片中扮演配角。
1940年，她到欧洲谋求发展。她既不会说法语，也不会德语。
她回到美国，没有主演的份儿。
情人们一个个离她而去。
她来到默片时代的明星阿巴克尔的制片厂。在一次聚会上，阿巴克尔纵酒狂欢导致一个女孩死亡。“对于一个业已36岁的不成功的女演员来说，能找到的最好职业就是应召女郎了。”
生于暗夜中的她与光明彼此遥望。她酷爱叔本华的人生哲学，领悟人生的荒诞、虚伪与不幸，懂得这就是生活本身。她活得随心所欲，恣肆张扬，高兴时通宵狂欢，安静时静坐于一隅读歌德的小说。她不在乎世人的眼光，一言不发地演她的电影，塑造她解读的女性角色。
相同的是生命，不同的是人生。世间无数的女孩能够公主般生长、开花、结果，她却开始于一无所有，只能像个斯巴达克女战士一样去战斗、拼搏，获得人生的温暖、生命的荣耀。
布鲁克斯并不是一无所有：法国实验电影院领袖人物亨利·郎路瓦说：没有嘉宝，没有黛德丽，只有路易斯·布鲁克斯！纽约罗切斯特柯达国际摄影博物馆馆长卡德在博物馆放映了《潘多拉的盒子》。这部表现出了人性中阴暗的一面——内心深处对于罪与恶情不自禁的渴望与沉沦的影片，因为卡德的宣传重新得到人们的认可。
布鲁克斯撰写的回忆录《露露在好莱坞》风靡世界。自传中的文字并非单纯描述如何在好莱坞取得成功，更有她对自己人生的透视与彻悟：“我骑马、唱歌、跳舞，作为妻子、情人、荡妇、朋友等，甚至于烹饪都一败涂地！可是我从不用‘未曾尝试’的借口逃避或谴责。我都全心全意试过了。”叔本华哲学的力量和大量阅读的积淀，使得她的文字呈现出令人惊叹的洞察力与才华。这本回忆录，让她毫无疑问地完成了从艳星到作家的转变。
从年轻到苍老，从疯狂地绽放到平淡地陨落，从充满争议的存在到渐渐被世人忘却，布鲁克斯的一生就这么走过了。也许在世人看来，性感终究算不得一种高尚的力量，但路易斯·布鲁克斯却以性感的力量赢得了世人瞩目。她无声的性感，毫无疑问，至今仍是电影史上的一个传奇。
1985年，布鲁克斯因心脏病去世。
路易斯·布鲁克斯，生于黑暗，历经磨砺，最终登上一个时代的巅峰。天地不仁，以万物为刍狗。她向世人展示的，是这天地之间，生命的韧度。
以漂亮的脸蛋和颓废魅惑的姿态吸引世人的目光。
她顶着具有代表性的童花头，包括那一成不变的齐刘海和耳边垂下来的长发，
在银幕上大放异彩。
她那深邃、柔媚的眼睛总在不经意间透出一抹轻佻与放肆，像一条绵软的蛇撕咬着男人的情欲，曾被人称为她那个时代的玛丽莲·梦露。一位法国影评人说：“她可以成就任何一部影片。”
1906年，路易斯·布鲁克斯出生于美国。她的父亲据说是一个色情狂，在父亲的影响下，她很小的时候就开始和男性发生纠葛，曾因绯闻被剧团除名。
在生命的最初，温暖与光明就不是她人生的底色。
最初，露易丝·布鲁克斯在好莱坞只是个小角色。这之后，她参演了《美国维纳斯》，这是一部很有名的早期情色电影。这部影片捧红了她。
小有名气之后，她在银幕上露面的机会越来越多，那张美艳、娇弱的面孔引来无数男人的注意。她做过卓别林的情人，但两人的关系仅仅维持了几个月。在拍摄《古来的游戏》时，已婚导演埃迪萨色兰爱上了她。布鲁克斯接受了他的追求，但依然和她下一部电影的拍档巴斯特·科利尔有感情纠葛。
美貌是上天对她的唯一恩惠，也是她面对这个世界时唯一的武器。
布鲁克斯无法也不会忠于任何一个男人。她辗转于各色男人之间，如同刀尖上的舞者。她的生命中充斥着太多的疼痛与危机，却以恣肆张扬示人，那是一种貌似浑然不觉的无所谓与看得穿。不只是为了让世人看到自己的轰轰烈烈，更是不向生活低头。
她在默片时代崭露头角，但以情色电影为主。她从没饰演过好女人，她塑造的角色坏得坦荡无邪，是无声电影时代当之无愧的大众情人。
随着电影技术的发展，好莱坞开始向有声影片发展。面对这种转变，演员们人心惶惶。续约的时候，老板告诉布鲁克斯，可以辞职或者以原来的工资待下去。她拒绝了派拉蒙这种变相的克扣工资的做法。前前后后一共十分钟，她辞了职。在后来撰写的书中她回忆道：“离开舒伯格的时候，我因自己的镇静而感到轻微的眩晕。”
很多时候，布鲁克斯并不像大多数人看到的那样傲慢与满不在乎。肆意妄为，却又小心翼翼，因为，她的人生没有退路。
她接受了德国制片人巴布斯特的邀请，出演《潘朵拉的盒子》中的露露一角。
接受巴布斯特的邀请就意味着要离开派拉蒙去往欧洲。相对于那时较为保守的好莱坞，欧洲电影当时的荒淫是令人无法想象的，在20年代末的柏林上层社会，“性在这里是一笔交易”。
如果当时布鲁克斯稍稍犹豫，露露一角可能就轮不到她了。露露这一角色令很多女星趋之若鹜，包括后来的大明星嘉宝和黛德丽。当年，知道大导演巴布斯特要开拍《潘朵拉的盒子》时，欧洲各大报纸都进行了报道，新闻上经常可以读到：“巴布斯特又试镜了几十个露露！”“露露还没露面！应征的露露已超过600！”巴布斯特看过布鲁克斯的电影《海员恋人》后，认定这才是真正的“露露”。她天生尤物的脸、轻佻魅惑的身体、放浪的姿态倾倒了他，在霎时间掠夺了他的心。
“露露终于被找到了”，这是当时德国报纸上的标题。
1928年10月，巴布斯特在柏林火车站迎来了布鲁克斯，从那一刻起，他们彼此成了对方的宿命。罗兰·杰卡德在《电影笔记》中写道：“巴布斯特盯着布鲁克斯瞧。他自问是否有勇气坚持到底，成为邪恶之王，成为她的伴侣。而从她见到巴布斯特开始，她便知道自己找到了地狱的领路神。”
布鲁克斯到柏林后，日子并不好过。除了巴布斯特，所有德国同行都不欢迎她。他们无法接受让一个美国女孩来扮演他们的露露。
她是暗夜中生出的种子，不会被黑暗吞噬，不会在黑暗中腐烂，有能力在人生的暗夜中负重向前。
因为充斥着太多“荒诞无耻”的镜头，这部电影在当时并没有获得轰动，全世界都觉得这部释放了人性中的罪与恶、过分暴露身体和欲望的电影“太可怕”了。随后拍摄的《堕落女孩日记》上映不久就被收藏进了电影资料馆。直到50年代，它们的价值才得到回顾，那是对于人性的罪与恶梦幻般的揭露。
30年代，布鲁克斯回到好莱坞，只能在一些B级片中扮演配角。
1940年，她到欧洲谋求发展。她既不会说法语，也不会德语。
她回到美国，没有主演的份儿。
情人们一个个离她而去。
她来到默片时代的明星阿巴克尔的制片厂。在一次聚会上，阿巴克尔纵酒狂欢导致一个女孩死亡。“对于一个业已36岁的不成功的女演员来说，能找到的最好职业就是应召女郎了。”
生于暗夜中的她与光明彼此遥望。她酷爱叔本华的人生哲学，领悟人生的荒诞、虚伪与不幸，懂得这就是生活本身。她活得随心所欲，恣肆张扬，高兴时通宵狂欢，安静时静坐于一隅读歌德的小说。她不在乎世人的眼光，一言不发地演她的电影，塑造她解读的女性角色。
相同的是生命，不同的是人生。世间无数的女孩能够公主般生长、开花、结果，她却开始于一无所有，只能像个斯巴达克女战士一样去战斗、拼搏，获得人生的温暖、生命的荣耀。
布鲁克斯并不是一无所有：法国实验电影院领袖人物亨利·郎路瓦说：没有嘉宝，没有黛德丽，只有路易斯·布鲁克斯！纽约罗切斯特柯达国际摄影博物馆馆长卡德在博物馆放映了《潘多拉的盒子》。这部表现出了人性中阴暗的一面——内心深处对于罪与恶情不自禁的渴望与沉沦的影片，因为卡德的宣传重新得到人们的认可。
布鲁克斯撰写的回忆录《露露在好莱坞》风靡世界。自传中的文字并非单纯描述如何在好莱坞取得成功，更有她对自己人生的透视与彻悟：“我骑马、唱歌、跳舞，作为妻子、情人、荡妇、朋友等，甚至于烹饪都一败涂地！可是我从不用‘未曾尝试’的借口逃避或谴责。我都全心全意试过了。”叔本华哲学的力量和大量阅读的积淀，使得她的文字呈现出令人惊叹的洞察力与才华。这本回忆录，让她毫无疑问地完成了从艳星到作家的转变。
从年轻到苍老，从疯狂地绽放到平淡地陨落，从充满争议的存在到渐渐被世人忘却，布鲁克斯的一生就这么走过了。也许在世人看来，性感终究算不得一种高尚的力量，但路易斯·布鲁克斯却以性感的力量赢得了世人瞩目。她无声的性感，毫无疑问，至今仍是电影史上的一个传奇。
1985年，布鲁克斯因心脏病去世。
路易斯·布鲁克斯，生于黑暗，历经磨砺，最终登上一个时代的巅峰。天地不仁，以万物为刍狗。她向世人展示的，是这天地之间，生命的韧度。