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<正> 〔匈牙利〕伊·皮洛在《隐喻风格》(《世界电影》86年4期)一文中指出;什么使物理的、几阿的空间变为逻辑的空间?什么能够赋予它以抽象意义,或神话格局?在伯格曼的作品中,有时在布莱松的影片中,在扬索早期的创作中,最常用的手段是排空法。即摒弃一切偶然因素,一切纯客观的时空确定性。观众不是按照一处风景或一间牢房在故事中的作用,而是根据它们的