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摘 要：在日本动画中，众多的少女形象是我们重点关注的内容，不仅仅具有不同的特点，而且又具有较高的审美价值，并影响着现代日本动画的创作。本文从日本动画中的少女特点出发，分析其少女形象的审美特征，以期本文的论述能够让更多的人了解日本动画以及日本动画中的少女形象。
关键词：日本动画；少女形象；审美特征
一、日本动画中的少女形象
绝大多数的日本动画在整体构思、形象塑造以及情感宣泄等方面，都蕴含着“型文化”，即按照特定的规律，使得个人的言行举止更为符合社会规范。日本现代的社会也是“型文化”社会，每个人都遵守着特定的规则而为人处事。在日本的动画中，特别是少女形象的身上，“型文化”的印记表现得最为明显。具体而言，日本动画的少女形象分为以下几种。
（一）强悍能干的“非女”
在反映日本战争题材的动画作品中，其内容主要就是描述战争，动画的画面之中通常都有大型机械、超科技以及高科技技术，具有浓烈的血腥味。《亚尔斯兰战记》《天空战记》和《婆娑罗》等都是这类动画片的代表作。而日本早期动画的《圣斗士星矢》《龙珠》等，到现代的动画《火影忍者》《死神》等等，日本战争类的动画作品丰盛不衰。
在这些作品之中，男性角色一直处于绝对的统治地位，而少女角色则屈指可数，在这样的动画作品中，少女形象不可能象征着胜利与力量。比如在《火影忍者》中，绝大多数的忍者都是男性，不管是忍者学校的少年，亦或是忍者学校的教师，少女形象的数量远远少于男性形象的数量，而且她们在能力方面也远远不如男性。
在很多以打斗、战争为主的日本动画中，少女形象大多都是群体的角色，也有很少的少女扮演着重要的角色，是动画中不可缺少的角色。然而，这些为数不多的少女形象并非传统意义的少女形象，她们往往身体平板、头发短而且声音粗哑，少女的外形特征不够明显，而且这些少女形象也具有粗暴、简单、暴力以及冷酷等类似于男性的性格。这些少女形象具有极大的力量，天生就非常能干，自理能力以及自我意识要强于传统的少女，她们勇敢刚毅，擅于帮助他人，是动画中的女英雄。比如日本动画《火影忍者》里的春野樱、《死神》里的朽木露琪亚等等，她们都是强悍能干的女英雄。
（二）似有若无的“花瓶”
在棋牌类、体育类、盗贼类、推理类等日本动画中，有一类少女形象，她们并非是故事中的主角，她们所扮演的角色也并不重要，仅仅起到一定的点缀作用。男性是这类动画作品中的主角，而少女在这类动画作品中扮演着配角，少女的技能、比例以及受重視程度都远远不及男性。
以《灌篮高手》中的赤木晴子为例，她不仅仅爱好篮球，而且更是倾慕于流川枫。再以《网球王子》为例，这是一部描写青春学园的动画故事，龙崎樱是所有少女形象中被重点描写的一个，她不仅仅是超前龙马的同学，更是在暗恋着、默默支持着超前马龙。《名侦探柯南》同样如此，除了女犯罪嫌疑人，动画中重点描写的少女还有灰原哀、毛利兰、工藤新一、铃木园子、工藤有希子、田步美等等。在《名侦探柯南》的这些少女形象中，除了毛利兰和工藤新一这两个少女形象的情感描写，其它少女角色的描写都是一笔带过的。分析少女形象在日本动画片中有着“花瓶”特点的原因，关键还在于日本人的潜意识作用，他们认为棋牌、体育、盗贼、推理等都是男性的天地，少女在这些方面的能力远远不及男性，她们的地位也因此不被重视，所以少女形象很少成为主角。
第二次世界大战以后，欧美的思想文化冲击着日本的思想文化，男女平等的思想观念也逐渐深入日本人的内心，日本少女开始走向社会的舞台中，她们试图通过自己的努力来改变命运。少女的地位与日提升，少女的独立意识也在不断增强，然而男性在日本的社会中仍然占据着主角地位。尽管在很多动画作品中少女形象的数目增加，对少女的描写也比以往丰富，然而，从某种角度来说，日本动画中的少女形象还是以“花瓶”形式而存在的。
（三）丧失自我的“贤妻”
在日本的情色动画以及成人爱情动画中，爱情往往是故事发生的主要线索，故事的场景通常是家庭、校园以及社会环境。《三叶草》《我的女神》系列、《纯情房东俏房客》等等都是这类动画的代表。
在这类爱情电影中，少女则占据着极其重要的地位，甚至是故事的主角。然而，绝大多数的少女形象遵守着传统的“隐忍”美德，她们丧失了自我，非常贤惠，为男性付出了自己所能的一切，她们存在的意义就是为了满足男性的需要。比如说在日本爱情动画“NANA”中，主角小松奈奈虽然知道自己已经怀孕，而怀孕期间自己的老公与其它少女在一起鬼混，然而她却一直认为要给老公以一个温暖的家庭，对老公怨而不恨，安分守己。
这类少女形象丧失自我，温柔贤惠，其原因就在于传统文化的影响。在日本的传统文化中，少女是并没有社会地位的，她们完全是作为男性附庸品而存在着的。由于深受日本传统“男尊女卑”的影响，日本少女至今都处在一个相对弱势的地位上，她们的身上仍有着传统文化的印记。
（四）超现实主义的“萝莉”
从一九八五年开始，日本成立了很多所动画学院，《八犬传》《暗夜之书》等女权至上的作品纷纷出现，与之相反，以可爱为主的少女动画作品也层出不穷。在这一类的动画作品中，少女形象的形态与现实生活中的少女形态有所不同，强势的“女王”形象不仅仅身材性感，而且实力不可低估，她们强烈的虐待欲以及征服欲改变了以往动画中的少女形象；而超现实主义的画面塑造了一系列的“萝莉”、“少女”形象，使得日本动画的风格发生重大的改变。
比如日本动画《月咏》之中的少女形象御堂薫，再比如“Fate stay night”之中的少女形象伊利亚，她们都是“萝莉”，即是身体尚未发育或者已经发育但发育不全、活泼可爱而又天真无邪的小女孩形象，她们所具有的共同特点就是：身材相对矮小；长相相对粉嫩；穿着相对活泼可爱。“萝莉”类少女形象之所以出现在日本动画作品中，其重要的原因就是日本民族的特征，矛盾重重，很容易走向极端，日本的动漫也处于朝向成人的方向去过渡……他们时而自恋自大，又时而自怜自卑，在极端的心理之中挣扎。在现代社会中，日本的少女在社会中的地位逐渐提升，日本的少女对于地位提升的欲望也日益强烈。然而，日本少女也或多或少地被传统少女的思想左右，所以，“女王”以及“萝莉”这两种极端的少女形象也就全都出现在日本的动画中。 二、日本动画中少女形象的审美特征
日本动画的历史将近五十多年，现如今，日本的动画中有着丰富的少女形象。日本动画中的这些少女形象体现出了少女美，从容貌方面、形体方面、服饰方面、品德方面以及情感方面都体现出了日本動画中少女的美，具有较高的审美价值。
（一）清纯的容貌美
在少女形象的审美特征中，容貌美是其最为基础的部分，日本动画中的绝大多数少女都活泼可爱，具有妩媚动人的容貌，吸引着无数的少年，而且逐渐成为了现代日本动画受众们的重点关注对象。
20世纪70年代出生的中国人，几乎全都认识日本动画《花仙子》之中的少女小蓓，小蓓的头发是金黄色而且带卷的，她的眼睛大大的，鼻子尖尖的，是20世纪70年代人的美好童年记忆。小蓓利用魔力，能够变幻出五颜六色的美丽衣服，使得很多的小女孩都非常小蓓，并希望自己也拥有和小蓓一样的魔力。《吸血姬美夕》中的少女同样也具有容貌美，而且她还具有操纵火焰的神奇力量，能够将恶魔重新带回到魔界中，深受日本动画迷的喜爱。
（二）婀娜的形态美
少女形象是现代日本动画的主流形象，在造型方面，设计师往往追求其形象的唯美化。就形体而言，少女的头与身体的比例大约是1：8，给人一种修长俏丽的感觉。在日本动画《美女女战士》中，五位少女形象各个体态轻盈、婀娜多姿。
除此以外，不管是传统的日本动画中的少女形象，还是现代日本动画中的少女形象，都有着“翘臀”、“丰胸”、“细腰”的特征，而这种特征逐渐演变成为少女的普遍特征，被动画的设计者默契地遵守着。除了《美少女战士》中的五位美少女，日本其它动画中也有众多具有形态美的少女形象。包括《犬夜叉》中的少女日暮戈薇，包括《火影忍者》中的少女春野樱，还包括《攻壳机动队》中的少女草稚素子等等。
“翘臀”、“丰胸”、“细腰”是少女们的形体符号，“S”型的身材非常明显，不仅仅符合大众的审美特点，而且很容易引发受众的联想，这样的少女形象深受人们的追捧。
（三）时尚的服饰美
在日本动画中，服饰设计也是重要的内容，日本动画中的服饰对于突出少女角色的性格、凸显少女形象的魅力而言，具有极其重要的意义。毋庸置疑，动画剧情的发展往往需要借助一定的角色，而服饰则在带领观众认识角色的过程中发挥着不可忽视的重要作用。
以日本动画《千年女优》为例，这个故事的线索就是少女藤原千代子对她所青睐的初恋情人的追寻，围绕着故事的线索，少女藤原千代子就出现在日本战国、日本幕府以及日本昭和时期，她的服饰也因此发生了相应的变幻。随着故事的时代环境的不断改变，少女藤原千代子身着的服饰也不断变幻，从她身着的服饰特征，观众就很容易地了解故事所发生的时代背景。可以说，服饰为剧情的进一步展开做了良好的铺垫。再以日本动画《美少女战士》为例，美女身着颜色各异的战衣，包括红色的、白色的、蓝色的以及黄色的，在色彩的对比之中，人们能够感觉到少女独具的性感特征。《圣斗士星矢》中的少女服饰也吸引了无数的受众，她身着紧身圣衣，金属护甲包围着少女的肘部、膝部以及胸的前部，既性感，又刚毅。甚至在今天，也有很多人在COSPLAY中，扮演着日本动画中的这些少女。
（四）自信的品质美
日本动画中少女的品质美也逐渐受到人们的关注，她们的价值观往往未被这世俗所玷污，她们的心灵纯洁，她们的品质美好。
《魔女宅急便》中的小魔女琪琪在年仅十三岁之时，就独自离开家，前往一个陌生的城镇居住。为了能够在陌生的城镇中生存下去，小魔女琪琪便利用自己的飞行能力，在一个面包店从事快递的工作。琪琪并没有任何的工作经验，然而凭借着她的认真和爱心，她克服了诸多困难，最终成为合格的魔女。宫崎骏曾经这样评价道：“在魔女琪琪的身上，我们能够看到那些带着父母的期望，信心满满地来到大城市中打拼的少女形象，然而琪琪对于都市生活的心理准备并不够充分，这也反映了日本现如今的社会形态。”《千与千寻》同样是这样的动画片，少女千寻为了将因贪吃而变成猪的父母解救，在被动的困境中苦苦挣扎，最终通过美好的品质，拿到了拯救父母的解药，然而却有慷慨地将解药给需要帮助的无面人，这与千寻刚出场时的性格是完全相反的。宫崎骏塑造千寻这个少女形象，其目的就在于想要同龄的日本少女从千寻的身上看到自己的影子，并发挥出自己的美好品质，这样才能够克服种种困难而完成自己的梦想。
魔女琪琪和少女千寻，都是在困境之中保持着美好的品质，用积极的生活态度去面对种种困难，走过了从懵懂到自信勇敢的心灵历程，具有一定的教育意义，能够激励少女为之奋斗。
（五）纯真的情感美
日本动画之所以能打动人心，其关键就在于它能够引发人们的情感共鸣。纯美的情感是日本动画中的重要内容，日本动画中的少女形象能够体现出“真、善、美”的人物品质，饱含着质朴的亲情、美好的友情以及执着的爱情，通过动画中的纯美情感的传递，无数的观众为之感动。
《千年女优》中，少女千代子为了实现少女时期的诺言，便追寻了一生，尽管没有任何回报，她依旧无怨无悔，对于爱情的执着追求，打动了无数的观众。《犬夜叉》中的犬夜叉与日暮戈薇相互扶持，不离不弃。《星之声》中阿升和长峰美加子之间的思念超越了时间。《龙猫》中的小米和五月，在宁静的乡间嬉戏玩耍，相互照顾，姐妹两个人又都依恋着母亲，温情的画面真实而感人。《魔女宅急便》中，琪琪在失意时得到了朋友的帮助，在生日时收到了老奶爱的蛋糕，因为友情和亲情的存在，琪琪的世界才变得如此美好。
三、结语
日本动画对于日本的经济发展起到重要的支撑作用，日本动画的少女形象具有诸多特征，绝大多数日本动画中的少女形象都清新亮丽，造型鲜明，唯美的“美少女”形象深受人们的喜爱和欢迎。日本动画中的少女形象具有独特的魅力，从一定程度上影响了日本受众以及日本的社会形态。
作者简介：
杨秒（1995—），女，汉族，籍贯：辽宁省阜新市，渤海大学外国语学院，日语专业，在读本科生。
关键词：日本动画；少女形象；审美特征
一、日本动画中的少女形象
绝大多数的日本动画在整体构思、形象塑造以及情感宣泄等方面，都蕴含着“型文化”，即按照特定的规律，使得个人的言行举止更为符合社会规范。日本现代的社会也是“型文化”社会，每个人都遵守着特定的规则而为人处事。在日本的动画中，特别是少女形象的身上，“型文化”的印记表现得最为明显。具体而言，日本动画的少女形象分为以下几种。
（一）强悍能干的“非女”
在反映日本战争题材的动画作品中，其内容主要就是描述战争，动画的画面之中通常都有大型机械、超科技以及高科技技术，具有浓烈的血腥味。《亚尔斯兰战记》《天空战记》和《婆娑罗》等都是这类动画片的代表作。而日本早期动画的《圣斗士星矢》《龙珠》等，到现代的动画《火影忍者》《死神》等等，日本战争类的动画作品丰盛不衰。
在这些作品之中，男性角色一直处于绝对的统治地位，而少女角色则屈指可数，在这样的动画作品中，少女形象不可能象征着胜利与力量。比如在《火影忍者》中，绝大多数的忍者都是男性，不管是忍者学校的少年，亦或是忍者学校的教师，少女形象的数量远远少于男性形象的数量，而且她们在能力方面也远远不如男性。
在很多以打斗、战争为主的日本动画中，少女形象大多都是群体的角色，也有很少的少女扮演着重要的角色，是动画中不可缺少的角色。然而，这些为数不多的少女形象并非传统意义的少女形象，她们往往身体平板、头发短而且声音粗哑，少女的外形特征不够明显，而且这些少女形象也具有粗暴、简单、暴力以及冷酷等类似于男性的性格。这些少女形象具有极大的力量，天生就非常能干，自理能力以及自我意识要强于传统的少女，她们勇敢刚毅，擅于帮助他人，是动画中的女英雄。比如日本动画《火影忍者》里的春野樱、《死神》里的朽木露琪亚等等，她们都是强悍能干的女英雄。
（二）似有若无的“花瓶”
在棋牌类、体育类、盗贼类、推理类等日本动画中，有一类少女形象，她们并非是故事中的主角，她们所扮演的角色也并不重要，仅仅起到一定的点缀作用。男性是这类动画作品中的主角，而少女在这类动画作品中扮演着配角，少女的技能、比例以及受重視程度都远远不及男性。
以《灌篮高手》中的赤木晴子为例，她不仅仅爱好篮球，而且更是倾慕于流川枫。再以《网球王子》为例，这是一部描写青春学园的动画故事，龙崎樱是所有少女形象中被重点描写的一个，她不仅仅是超前龙马的同学，更是在暗恋着、默默支持着超前马龙。《名侦探柯南》同样如此，除了女犯罪嫌疑人，动画中重点描写的少女还有灰原哀、毛利兰、工藤新一、铃木园子、工藤有希子、田步美等等。在《名侦探柯南》的这些少女形象中，除了毛利兰和工藤新一这两个少女形象的情感描写，其它少女角色的描写都是一笔带过的。分析少女形象在日本动画片中有着“花瓶”特点的原因，关键还在于日本人的潜意识作用，他们认为棋牌、体育、盗贼、推理等都是男性的天地，少女在这些方面的能力远远不及男性，她们的地位也因此不被重视，所以少女形象很少成为主角。
第二次世界大战以后，欧美的思想文化冲击着日本的思想文化，男女平等的思想观念也逐渐深入日本人的内心，日本少女开始走向社会的舞台中，她们试图通过自己的努力来改变命运。少女的地位与日提升，少女的独立意识也在不断增强，然而男性在日本的社会中仍然占据着主角地位。尽管在很多动画作品中少女形象的数目增加，对少女的描写也比以往丰富，然而，从某种角度来说，日本动画中的少女形象还是以“花瓶”形式而存在的。
（三）丧失自我的“贤妻”
在日本的情色动画以及成人爱情动画中，爱情往往是故事发生的主要线索，故事的场景通常是家庭、校园以及社会环境。《三叶草》《我的女神》系列、《纯情房东俏房客》等等都是这类动画的代表。
在这类爱情电影中，少女则占据着极其重要的地位，甚至是故事的主角。然而，绝大多数的少女形象遵守着传统的“隐忍”美德，她们丧失了自我，非常贤惠，为男性付出了自己所能的一切，她们存在的意义就是为了满足男性的需要。比如说在日本爱情动画“NANA”中，主角小松奈奈虽然知道自己已经怀孕，而怀孕期间自己的老公与其它少女在一起鬼混，然而她却一直认为要给老公以一个温暖的家庭，对老公怨而不恨，安分守己。
这类少女形象丧失自我，温柔贤惠，其原因就在于传统文化的影响。在日本的传统文化中，少女是并没有社会地位的，她们完全是作为男性附庸品而存在着的。由于深受日本传统“男尊女卑”的影响，日本少女至今都处在一个相对弱势的地位上，她们的身上仍有着传统文化的印记。
（四）超现实主义的“萝莉”
从一九八五年开始，日本成立了很多所动画学院，《八犬传》《暗夜之书》等女权至上的作品纷纷出现，与之相反，以可爱为主的少女动画作品也层出不穷。在这一类的动画作品中，少女形象的形态与现实生活中的少女形态有所不同，强势的“女王”形象不仅仅身材性感，而且实力不可低估，她们强烈的虐待欲以及征服欲改变了以往动画中的少女形象；而超现实主义的画面塑造了一系列的“萝莉”、“少女”形象，使得日本动画的风格发生重大的改变。
比如日本动画《月咏》之中的少女形象御堂薫，再比如“Fate stay night”之中的少女形象伊利亚，她们都是“萝莉”，即是身体尚未发育或者已经发育但发育不全、活泼可爱而又天真无邪的小女孩形象，她们所具有的共同特点就是：身材相对矮小；长相相对粉嫩；穿着相对活泼可爱。“萝莉”类少女形象之所以出现在日本动画作品中，其重要的原因就是日本民族的特征，矛盾重重，很容易走向极端，日本的动漫也处于朝向成人的方向去过渡……他们时而自恋自大，又时而自怜自卑，在极端的心理之中挣扎。在现代社会中，日本的少女在社会中的地位逐渐提升，日本的少女对于地位提升的欲望也日益强烈。然而，日本少女也或多或少地被传统少女的思想左右，所以，“女王”以及“萝莉”这两种极端的少女形象也就全都出现在日本的动画中。 二、日本动画中少女形象的审美特征
日本动画的历史将近五十多年，现如今，日本的动画中有着丰富的少女形象。日本动画中的这些少女形象体现出了少女美，从容貌方面、形体方面、服饰方面、品德方面以及情感方面都体现出了日本動画中少女的美，具有较高的审美价值。
（一）清纯的容貌美
在少女形象的审美特征中，容貌美是其最为基础的部分，日本动画中的绝大多数少女都活泼可爱，具有妩媚动人的容貌，吸引着无数的少年，而且逐渐成为了现代日本动画受众们的重点关注对象。
20世纪70年代出生的中国人，几乎全都认识日本动画《花仙子》之中的少女小蓓，小蓓的头发是金黄色而且带卷的，她的眼睛大大的，鼻子尖尖的，是20世纪70年代人的美好童年记忆。小蓓利用魔力，能够变幻出五颜六色的美丽衣服，使得很多的小女孩都非常小蓓，并希望自己也拥有和小蓓一样的魔力。《吸血姬美夕》中的少女同样也具有容貌美，而且她还具有操纵火焰的神奇力量，能够将恶魔重新带回到魔界中，深受日本动画迷的喜爱。
（二）婀娜的形态美
少女形象是现代日本动画的主流形象，在造型方面，设计师往往追求其形象的唯美化。就形体而言，少女的头与身体的比例大约是1：8，给人一种修长俏丽的感觉。在日本动画《美女女战士》中，五位少女形象各个体态轻盈、婀娜多姿。
除此以外，不管是传统的日本动画中的少女形象，还是现代日本动画中的少女形象，都有着“翘臀”、“丰胸”、“细腰”的特征，而这种特征逐渐演变成为少女的普遍特征，被动画的设计者默契地遵守着。除了《美少女战士》中的五位美少女，日本其它动画中也有众多具有形态美的少女形象。包括《犬夜叉》中的少女日暮戈薇，包括《火影忍者》中的少女春野樱，还包括《攻壳机动队》中的少女草稚素子等等。
“翘臀”、“丰胸”、“细腰”是少女们的形体符号，“S”型的身材非常明显，不仅仅符合大众的审美特点，而且很容易引发受众的联想，这样的少女形象深受人们的追捧。
（三）时尚的服饰美
在日本动画中，服饰设计也是重要的内容，日本动画中的服饰对于突出少女角色的性格、凸显少女形象的魅力而言，具有极其重要的意义。毋庸置疑，动画剧情的发展往往需要借助一定的角色，而服饰则在带领观众认识角色的过程中发挥着不可忽视的重要作用。
以日本动画《千年女优》为例，这个故事的线索就是少女藤原千代子对她所青睐的初恋情人的追寻，围绕着故事的线索，少女藤原千代子就出现在日本战国、日本幕府以及日本昭和时期，她的服饰也因此发生了相应的变幻。随着故事的时代环境的不断改变，少女藤原千代子身着的服饰也不断变幻，从她身着的服饰特征，观众就很容易地了解故事所发生的时代背景。可以说，服饰为剧情的进一步展开做了良好的铺垫。再以日本动画《美少女战士》为例，美女身着颜色各异的战衣，包括红色的、白色的、蓝色的以及黄色的，在色彩的对比之中，人们能够感觉到少女独具的性感特征。《圣斗士星矢》中的少女服饰也吸引了无数的受众，她身着紧身圣衣，金属护甲包围着少女的肘部、膝部以及胸的前部，既性感，又刚毅。甚至在今天，也有很多人在COSPLAY中，扮演着日本动画中的这些少女。
（四）自信的品质美
日本动画中少女的品质美也逐渐受到人们的关注，她们的价值观往往未被这世俗所玷污，她们的心灵纯洁，她们的品质美好。
《魔女宅急便》中的小魔女琪琪在年仅十三岁之时，就独自离开家，前往一个陌生的城镇居住。为了能够在陌生的城镇中生存下去，小魔女琪琪便利用自己的飞行能力，在一个面包店从事快递的工作。琪琪并没有任何的工作经验，然而凭借着她的认真和爱心，她克服了诸多困难，最终成为合格的魔女。宫崎骏曾经这样评价道：“在魔女琪琪的身上，我们能够看到那些带着父母的期望，信心满满地来到大城市中打拼的少女形象，然而琪琪对于都市生活的心理准备并不够充分，这也反映了日本现如今的社会形态。”《千与千寻》同样是这样的动画片，少女千寻为了将因贪吃而变成猪的父母解救，在被动的困境中苦苦挣扎，最终通过美好的品质，拿到了拯救父母的解药，然而却有慷慨地将解药给需要帮助的无面人，这与千寻刚出场时的性格是完全相反的。宫崎骏塑造千寻这个少女形象，其目的就在于想要同龄的日本少女从千寻的身上看到自己的影子，并发挥出自己的美好品质，这样才能够克服种种困难而完成自己的梦想。
魔女琪琪和少女千寻，都是在困境之中保持着美好的品质，用积极的生活态度去面对种种困难，走过了从懵懂到自信勇敢的心灵历程，具有一定的教育意义，能够激励少女为之奋斗。
（五）纯真的情感美
日本动画之所以能打动人心，其关键就在于它能够引发人们的情感共鸣。纯美的情感是日本动画中的重要内容，日本动画中的少女形象能够体现出“真、善、美”的人物品质，饱含着质朴的亲情、美好的友情以及执着的爱情，通过动画中的纯美情感的传递，无数的观众为之感动。
《千年女优》中，少女千代子为了实现少女时期的诺言，便追寻了一生，尽管没有任何回报，她依旧无怨无悔，对于爱情的执着追求，打动了无数的观众。《犬夜叉》中的犬夜叉与日暮戈薇相互扶持，不离不弃。《星之声》中阿升和长峰美加子之间的思念超越了时间。《龙猫》中的小米和五月，在宁静的乡间嬉戏玩耍，相互照顾，姐妹两个人又都依恋着母亲，温情的画面真实而感人。《魔女宅急便》中，琪琪在失意时得到了朋友的帮助，在生日时收到了老奶爱的蛋糕，因为友情和亲情的存在，琪琪的世界才变得如此美好。
三、结语
日本动画对于日本的经济发展起到重要的支撑作用，日本动画的少女形象具有诸多特征，绝大多数日本动画中的少女形象都清新亮丽，造型鲜明，唯美的“美少女”形象深受人们的喜爱和欢迎。日本动画中的少女形象具有独特的魅力，从一定程度上影响了日本受众以及日本的社会形态。
作者简介：
杨秒（1995—），女，汉族，籍贯：辽宁省阜新市，渤海大学外国语学院，日语专业，在读本科生。