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摘 要：博物馆的陈列展示设计是室内设计的重要分支，因其功能的特殊性，所以在空间设计上与其他建筑相比有明显的区别。博物馆陈列展示设计需要将室内设计和视觉艺术设计完美地融合在一起，在确保其使用功能的前提下，还要突出博物馆传播文化知识、实现文化教育的职能。近年来，国内博物馆在数量上虽然有了一定的提升，但其陈列展示设计仍存在诸多问题。如何将博物馆的室内展品表现得更加准确、真实，已经成为今后博物馆陈列展示设计工作的重要目标。
关键词：博物馆;陈列展示设计;表现方法
对博物馆来说，简单的展品陈列已很难令受众满意，在陈列展览设计中需要尽可能地增加人文因素，带给游客不一样的游览体验。博物馆是一个国家或地区进行自我文化展示的窗口，是文化传播的重要载体。伴随着博物馆行业的蓬勃发展，人们开始意识到博物馆对于国家文化事业和社会教育的重要性，只有不断创新博物馆陈列展示设计的方法和手段，才能充分发挥博物馆的作用，保护好国家的文化资源。
1 博物馆陈列展示设计的概念
博物馆陈列展示主要是指借助博物馆内特定的空间来进行社会教育和文化传播的活动。博物馆是面向社会公众进行文化展示和交流的平台，也是联系社会、展品以及参观者的重要载体。博物馆陈列展示设计通过各种艺术表现形式来展示文化内容，进而达到形式和内容的协调统一。在展示过程中，物馆陈列展示主要承担着信息传达和使用功能这两大任务。博物馆陈列展示设计并非是按部就班、照搬照用的，它的设计理念需要与展馆的特性和藏品有机结合起来，也需要在其中融入现代化的文化色彩[1]。作为一种艺术传播载体，博物馆陈列展示应该是形式多变、内容丰富且具有一定趣味性的，只有这样才能满足各年龄段观众的游览需求。陈列展示空间的性质取决于展示的内容以及陈列展示的初衷，设计师希望借助展示空间与参观者进行良好的沟通交流。随着信息化时代的快速发展，以博物馆为主体的陈列展示已经走进了我们的生活，成为人们传播信息、获取信息的重要途径。现代化的陈列展示活动已经不同于传统的仅凭借文字、图片、实体展品作为信息的载体，而是更注重与参观者之间的互动，增强观者的参与感和体验感。
2 博物馆陈列展示设计的特点
陈列展示按照时效性可以划分为固定展览和临时展览。按照表现形式可划分为实体空间和虚拟空间，实体空间有明确的空间范围，各区域划分明确，且具有较强的私密性;而虚拟空间则相对抽象，且对实体空间的需求度相对较低。
2.1 时间与空间的交融性
陈列展示不仅容易被展示的内容束缚，还容易受到时间和空间的限制。博物馆陈列展示空间多是由物与物组成的三维立体空间。从心理学角度来看，陈列展示空间能够给参观者一种特定的心理暗示，通过空间中物体的变化，让其“穿越”到特定的历史时期并感受那一时期的文化特点[2]。陈列展示空间从视觉、触觉以及嗅觉等方面给参观者全方位的感官体验，这一特点在历史类博物馆中尤为明显。
2.2 丰富多彩的空间组合
陈列展示功能具有多元化的特征，它需要根据具體展示的内容和综合展示的内容及特质进行有针对性的调整，因此其展示的方式需要具备可塑性。在进行博物馆陈列展示设计时，设计师往往都会先选择一种特定的空间组合形式。这一形式会影响博物馆的主色调、装修风格、灯光布局以及设计材料，设计时需要参考的因素主要体现在以下三个方面：一是博物馆的空间面积及层高因素;二是参观者对于空间活动的需求程度;三是博物馆陈列所要展示的信息等。
3 案例分析：辛亥革命博物馆
辛亥革命博物馆位于湖北省武汉市武汉阅马场首义训练馆内，武汉阅马场是一栋高24.8米的六层建筑物，占地面积达7678平方米，总建筑面积为22138平方米。博物馆内共设有5个基本展厅、1个多功能展厅[3]。武汉这座城市因辛亥革命在历史长河中留下了浓墨重彩的一笔。武昌起义的爆发打响了辛亥革命的第一枪，这为武汉创造并保留下了丰富的辛亥革命遗迹，这也是在武汉设立辛亥革命博物馆的主要原因。辛亥革命博物馆属于历史类展览的范畴，如何让参观者感受到当时人们的生活状态，体会到中国资产阶级民主革命运动的热血和震撼，就需要设计师将空间和时间有机结合在一起，反映出当时的时代特征。设计师在博物馆的外形设计上融合了中国传统建筑元素和现代建筑的特点，高台、大屋顶式的架构，体现出了中国传统建筑飞檐翘角的特质，其外形应用的是楚国红作为基本色调，体现出了中国革命敢为先人的首义精神。
3.1 陈列展示的色彩应用
在博物馆陈列展示中色彩应用是首先需要关注的要素。一个博物馆的展示区域的主色调直接决定了陈列展示的主题和风格。例如，革命题材的陈列展示一般都是用红色作为主色调，而文物类的陈列展示多是以暗色调为主。一个好的陈列展示选择好合适的色彩是至关重要的。
辛亥革命博物馆为了营造出特定的历史氛围，设计师根据五个展厅内不同的展示内容确定了相应的主色调。第一、第二展厅主要讲述的是晚清时期中国人民与黑暗势力抗争的痛苦和无力，为了更好地体现出当初鲜明的阶级矛盾，设计师用深灰色作为主背景，用暗红色肌理墙壁搭配黑白历史照片的方式，营造出凝重、伤感的文化艺术氛围。第三、第四展厅主要展现的是中国革命者在不断抗争下所取得的革命成就，设计师用了鲜艳、明亮的颜色来烘托，映衬出中国革命的激烈和轰动。第五展厅“辛亥百年”展厅设计师用了大面积的蓝色和白色，两者交相辉映、对比明显，让展览更具有跳跃感和鉴赏性，这种明亮色彩的运用也体现出了中国革命“拨云见日”后所取得的丰硕成果。
3.2 陈列展示的灯光应用
陈列展示设计中的光设计可谓是整体设计的“灵魂”，它不仅能够营造出特定的环境氛围，还起到塑造形象、丰富色彩的重要作用。在室内空间设计中，设计师可以利用自然光源作为主要的采光方式，既能够达到节能环保的效果，也从侧面展现出了设计师的能力和水平。 博物馆陈列展示对光线有特殊的要求，特别是文物类的展馆要避免光照直射的情况。因此，如何根据展馆的实际情况有针对性地选择采光方式就显得尤为重要。
辛亥革命博物馆中有很多宝贵的历史文物，为了避免自然光直射给文物带来的损坏，其照明主要以人造光源为主。这样不仅能够更好地保护文物，还可以有针对性地调整光源照射，更好地体现出文物的质感和历史底蕴。
3.3 陈列展示的设计材料应用
在当代博物馆陈列展示设计中选择合适的材料不仅能够确保博物馆空间的使用功能，还能够更好地满足当代人的审美需求。不同材料在色彩、质感、触感上有明显的差别，在灯光的照射下，能够更加立体地展示博物馆的文物藏品，更给参观者以视觉冲击。在博物馆陈列设计中，砖、石、木等廉价材料深受设计师推崇，这是因为其施工工艺简单，施工难度较小，能够有效降低建筑設计的经济成本，提高施工的进度和质量。
辛亥革命是历史类博物馆，在使用传统材料体现时代特色的同时，也不能忽视现代材料的优越性。合理地应用好现代材料，不仅能够使其形成鲜明的对比，更为博物馆陈列设计赋予全新的色彩[4]。例如，辛亥革命博物馆的多媒体展厅在地面中应用了嵌入式的玻璃灯槽，其具有透光好、清洁度高的特点，更便于后期维护和保养。色彩明亮的灯光与墙面的粗糙材料形成鲜明对比，“一柔一刚”，更显特色。
4 总结
现阶段，人们已经开始意识到博物馆对社会发展及传统文化传承教育的重要性。政府机关及相关机构也开始增加对博物馆的财政和人力资源投入，这也为我国博物馆事业的蓬勃发展带来新的希望。但其发展的过程中我们不难发现国内博物馆陈列展示的设计水平和其他国家相比还存在较大差距，这给我国博物馆事业的健康发展造成了极大的阻碍。因此，需要我们采取各种合理的手段提高其陈列展示设计水平。■
参考文献
[1]张卉卉.我国历史类专题博物馆展示设计现状研究——以长三角地区为例[D].南京：南京艺术学院，2016.
[2]周进.我国博物馆陈列设计思想发展研究[D].上海：复旦大学，2013.
[3]毛春兰.博物馆辅助展项设计及数字技术应用研究[D].武汉：武汉理工大学，2013.
[4]朱晓敏.革命历史类博物馆陈列展示设计研究——旺苍红军城中国工农红军剧团遗址博物馆陈列展示设计解析[D].成都是：西南交通大学，2011.
关键词：博物馆;陈列展示设计;表现方法
对博物馆来说，简单的展品陈列已很难令受众满意，在陈列展览设计中需要尽可能地增加人文因素，带给游客不一样的游览体验。博物馆是一个国家或地区进行自我文化展示的窗口，是文化传播的重要载体。伴随着博物馆行业的蓬勃发展，人们开始意识到博物馆对于国家文化事业和社会教育的重要性，只有不断创新博物馆陈列展示设计的方法和手段，才能充分发挥博物馆的作用，保护好国家的文化资源。
1 博物馆陈列展示设计的概念
博物馆陈列展示主要是指借助博物馆内特定的空间来进行社会教育和文化传播的活动。博物馆是面向社会公众进行文化展示和交流的平台，也是联系社会、展品以及参观者的重要载体。博物馆陈列展示设计通过各种艺术表现形式来展示文化内容，进而达到形式和内容的协调统一。在展示过程中，物馆陈列展示主要承担着信息传达和使用功能这两大任务。博物馆陈列展示设计并非是按部就班、照搬照用的，它的设计理念需要与展馆的特性和藏品有机结合起来，也需要在其中融入现代化的文化色彩[1]。作为一种艺术传播载体，博物馆陈列展示应该是形式多变、内容丰富且具有一定趣味性的，只有这样才能满足各年龄段观众的游览需求。陈列展示空间的性质取决于展示的内容以及陈列展示的初衷，设计师希望借助展示空间与参观者进行良好的沟通交流。随着信息化时代的快速发展，以博物馆为主体的陈列展示已经走进了我们的生活，成为人们传播信息、获取信息的重要途径。现代化的陈列展示活动已经不同于传统的仅凭借文字、图片、实体展品作为信息的载体，而是更注重与参观者之间的互动，增强观者的参与感和体验感。
2 博物馆陈列展示设计的特点
陈列展示按照时效性可以划分为固定展览和临时展览。按照表现形式可划分为实体空间和虚拟空间，实体空间有明确的空间范围，各区域划分明确，且具有较强的私密性;而虚拟空间则相对抽象，且对实体空间的需求度相对较低。
2.1 时间与空间的交融性
陈列展示不仅容易被展示的内容束缚，还容易受到时间和空间的限制。博物馆陈列展示空间多是由物与物组成的三维立体空间。从心理学角度来看，陈列展示空间能够给参观者一种特定的心理暗示，通过空间中物体的变化，让其“穿越”到特定的历史时期并感受那一时期的文化特点[2]。陈列展示空间从视觉、触觉以及嗅觉等方面给参观者全方位的感官体验，这一特点在历史类博物馆中尤为明显。
2.2 丰富多彩的空间组合
陈列展示功能具有多元化的特征，它需要根据具體展示的内容和综合展示的内容及特质进行有针对性的调整，因此其展示的方式需要具备可塑性。在进行博物馆陈列展示设计时，设计师往往都会先选择一种特定的空间组合形式。这一形式会影响博物馆的主色调、装修风格、灯光布局以及设计材料，设计时需要参考的因素主要体现在以下三个方面：一是博物馆的空间面积及层高因素;二是参观者对于空间活动的需求程度;三是博物馆陈列所要展示的信息等。
3 案例分析：辛亥革命博物馆
辛亥革命博物馆位于湖北省武汉市武汉阅马场首义训练馆内，武汉阅马场是一栋高24.8米的六层建筑物，占地面积达7678平方米，总建筑面积为22138平方米。博物馆内共设有5个基本展厅、1个多功能展厅[3]。武汉这座城市因辛亥革命在历史长河中留下了浓墨重彩的一笔。武昌起义的爆发打响了辛亥革命的第一枪，这为武汉创造并保留下了丰富的辛亥革命遗迹，这也是在武汉设立辛亥革命博物馆的主要原因。辛亥革命博物馆属于历史类展览的范畴，如何让参观者感受到当时人们的生活状态，体会到中国资产阶级民主革命运动的热血和震撼，就需要设计师将空间和时间有机结合在一起，反映出当时的时代特征。设计师在博物馆的外形设计上融合了中国传统建筑元素和现代建筑的特点，高台、大屋顶式的架构，体现出了中国传统建筑飞檐翘角的特质，其外形应用的是楚国红作为基本色调，体现出了中国革命敢为先人的首义精神。
3.1 陈列展示的色彩应用
在博物馆陈列展示中色彩应用是首先需要关注的要素。一个博物馆的展示区域的主色调直接决定了陈列展示的主题和风格。例如，革命题材的陈列展示一般都是用红色作为主色调，而文物类的陈列展示多是以暗色调为主。一个好的陈列展示选择好合适的色彩是至关重要的。
辛亥革命博物馆为了营造出特定的历史氛围，设计师根据五个展厅内不同的展示内容确定了相应的主色调。第一、第二展厅主要讲述的是晚清时期中国人民与黑暗势力抗争的痛苦和无力，为了更好地体现出当初鲜明的阶级矛盾，设计师用深灰色作为主背景，用暗红色肌理墙壁搭配黑白历史照片的方式，营造出凝重、伤感的文化艺术氛围。第三、第四展厅主要展现的是中国革命者在不断抗争下所取得的革命成就，设计师用了鲜艳、明亮的颜色来烘托，映衬出中国革命的激烈和轰动。第五展厅“辛亥百年”展厅设计师用了大面积的蓝色和白色，两者交相辉映、对比明显，让展览更具有跳跃感和鉴赏性，这种明亮色彩的运用也体现出了中国革命“拨云见日”后所取得的丰硕成果。
3.2 陈列展示的灯光应用
陈列展示设计中的光设计可谓是整体设计的“灵魂”，它不仅能够营造出特定的环境氛围，还起到塑造形象、丰富色彩的重要作用。在室内空间设计中，设计师可以利用自然光源作为主要的采光方式，既能够达到节能环保的效果，也从侧面展现出了设计师的能力和水平。 博物馆陈列展示对光线有特殊的要求，特别是文物类的展馆要避免光照直射的情况。因此，如何根据展馆的实际情况有针对性地选择采光方式就显得尤为重要。
辛亥革命博物馆中有很多宝贵的历史文物，为了避免自然光直射给文物带来的损坏，其照明主要以人造光源为主。这样不仅能够更好地保护文物，还可以有针对性地调整光源照射，更好地体现出文物的质感和历史底蕴。
3.3 陈列展示的设计材料应用
在当代博物馆陈列展示设计中选择合适的材料不仅能够确保博物馆空间的使用功能，还能够更好地满足当代人的审美需求。不同材料在色彩、质感、触感上有明显的差别，在灯光的照射下，能够更加立体地展示博物馆的文物藏品，更给参观者以视觉冲击。在博物馆陈列设计中，砖、石、木等廉价材料深受设计师推崇，这是因为其施工工艺简单，施工难度较小，能够有效降低建筑設计的经济成本，提高施工的进度和质量。
辛亥革命是历史类博物馆，在使用传统材料体现时代特色的同时，也不能忽视现代材料的优越性。合理地应用好现代材料，不仅能够使其形成鲜明的对比，更为博物馆陈列设计赋予全新的色彩[4]。例如，辛亥革命博物馆的多媒体展厅在地面中应用了嵌入式的玻璃灯槽，其具有透光好、清洁度高的特点，更便于后期维护和保养。色彩明亮的灯光与墙面的粗糙材料形成鲜明对比，“一柔一刚”，更显特色。
4 总结
现阶段，人们已经开始意识到博物馆对社会发展及传统文化传承教育的重要性。政府机关及相关机构也开始增加对博物馆的财政和人力资源投入，这也为我国博物馆事业的蓬勃发展带来新的希望。但其发展的过程中我们不难发现国内博物馆陈列展示的设计水平和其他国家相比还存在较大差距，这给我国博物馆事业的健康发展造成了极大的阻碍。因此，需要我们采取各种合理的手段提高其陈列展示设计水平。■
参考文献
[1]张卉卉.我国历史类专题博物馆展示设计现状研究——以长三角地区为例[D].南京：南京艺术学院，2016.
[2]周进.我国博物馆陈列设计思想发展研究[D].上海：复旦大学，2013.
[3]毛春兰.博物馆辅助展项设计及数字技术应用研究[D].武汉：武汉理工大学，2013.
[4]朱晓敏.革命历史类博物馆陈列展示设计研究——旺苍红军城中国工农红军剧团遗址博物馆陈列展示设计解析[D].成都是：西南交通大学，2011.