【摘要】本文在介绍深圳市中小学艺术教育基地建筑、室内设计的同时，从剧场定位、建筑声学、设计思想等方面探讨了剧场设计过程需要注意的地方。
　　【关键字】剧场， 建筑 ，室内设计
　　【 abstract 】 this paper introduced in middle and primary school education base in shenzhen city art architecture, interior design, at the same time from the theatre localization, the architectural acoustics and the design idea, this paper discussed the theatre design process need to pay attention to place.
　　【 key words 】 theatre, architecture, interior design
　　
　　
　　中图分类号：TU238+.2文献标识码：A 文章编号：
　　前言
　　剧场，有时又称剧院，意指特定的、由永久性的建筑体构成的表演场所，亦可作为表演场所的总称。剧场建筑是技术较为复杂的建筑，不同于常规的建筑工程，涉及除常规专业以外，还包括视线分析、建筑声学、声学装修、舞台机械、舞台灯光、音视频、转播系统等专业和要求，只有各专业紧密配合，才能较好的完成剧场的设计。
　　1剧场的定位和布局、造型
　　剧场设计的第一步就是确定功能，确定规模。建设的剧场是“出租制”的剧场，还是“场团合一制”剧场?是建1800座以上的大规模，还是1200座的中等规模?是甲等、乙等还是丙等？是纯粹的歌舞剧演出功能，还是兼有音乐会、综艺演出以及会议的多功能剧场?舞台设备的档次如何定位?计划在基础、土建安装、室内装饰、舞台机械、舞台专业灯光、专业音响、室外工程、外线等项目的资金分配等等。上述涉及到的定位问题主要如下三个方面：种类、标准、级别。这些都是需要经过探讨和分析的问题，需要提出清晰、明确的定位，才能指导后续设计工作，为其提供设计的依据。因此在具体的设计工作中，应基于限额设计的前提下，实现“合理定位、完善功能”的要求。
　　1.1功能定位
　　以深圳市中小学艺术教育基地（下简称“艺术基地”）为例，它定位为乙级中型剧场，可容纳观众1199座，主要功能是为全市青少年提供一个含声乐、器乐、舞蹈、绘画、摄影等功能培训，以及全国性中小学文艺汇演、中小学音乐团体演出、交流、观摩教学及各种文艺赛事等为一体的剧院建筑；由于主要是本市学生使用，按类似于“场团合一制”剧场考虑。它包括演艺中心和艺术楼两部分。工艺设计定位在满足大型文艺演出、歌舞剧为主兼具交响乐演出、戏曲、会议等功能要求。
　　1.2规划结构和布局
　　剧场要求剧场基地应至少有一面临街城镇道路，或直接通向城市道路的空地。临街的城市道路可通行宽度不应小于剧场安全出口宽度的总和。这是基于剧场类建筑具有短时大量人流集散的特性。艺术基地位于学校一角，根据现状内部路网，将该演艺中心布置在用地东侧，主入口广场临1号路，宽度不小于12米，并于南北两侧设人行次要出入口，可利用学校的校前广场可保证观众人员的疏散需要。
　　艺术楼布置于用地西侧，与演艺中心自然连接，使之沿茶光路一侧形成一面完整的体量，有效的丰富了城市景观。并对临近的校园教学楼采取最大限度的避让，从而减少艺术表扬及培训对教学环境的影响。针对学生演员，人数多、流量大的特点，设计将艺术楼与演艺中心后台相通，化装、排练等功能用房布置在艺术楼一、二层中，保证演出人员快速到达后台。
　　
　　
　　
　　1.3外观造型设计
　　作为全市中小学生提供艺术欣赏及培训的观演建筑，应符合青少年的审美意识及认识能力，力求表现当代青少年活泼、开放、创新、求知的时代特征。建筑在创作之初，便以“音乐盒”为母题，构想将演艺中心创造成一个“艺术的容器”，形体上采取一个长方形构架中间夹一个矩形实体的布局，虚实对比，体块感强。根据用地边界情况，该建筑顺应地界为长方体，中间矩形实体采用镶嵌连接的方式，在满足功能要求的同时，丰富了立面造型，表现出剧场的活泼和动感。尤其是主入口设计，通高立柱及门廊，俊朗挺拔的线条与流动的空间交错，视觉冲击强烈，将观众视野自然引入前厅。入口两侧的实墙体上，开凿有韵律的条窗，引起观众对建筑的无限暇想，产生探究墙内艺术天地的冲动。在建筑色彩方面，紧扣青少年活泼向上的主题，采用红色、白色为主色调，穿插以深灰色基调的局部墙面，在表达年轻、运动、飞扬的旋律的同时也呈现稳重与坚实。
　　建筑在节能方面，考虑到最大限度的减少能耗，故将玻璃幕墙集中使用在建筑南北两侧及前厅部分。舞台顶部采用与幕墙颜色相似的铝合金穿孔板构件，艺术楼外墙上的百叶可起到遮阳的效果，三层通高的中庭顶部设天窗、通气口，能有效的改善内部小气候。
　　2舞台设计
　　2.1舞台风格特点
　　目前国内很多在建和已建成投入使用的剧院，在我国的剧院建设中，舞台多是“品字形”，设有主舞台、左、右侧舞台和后舞台四个部分。
　　舞台是镜框式台口，“品字形”舞台，特别是后台的空間很大，主要是为了增加舞台功能，设置车载转台，有些新建和在建剧院还将进景通道、装卸货平台等设置在后舞台区域。目前，国内大多数剧院主要以出租场地和自营演出为主的运营实际情况来看，“推拉升降转”等设备的利用率很低。
　　艺术基地沿袭了品字形舞台和镜框台口的设计风格，充分考虑到投资和使用功能的因素，仅保留基本的升降功能。
　　
　　2.2现代舞台的适应性
　　现代的剧场主要用于音乐厅、歌舞剧、戏曲等表演艺术的演出。这类多功能剧场，已经抛弃了那些与观赏表演有矛盾的功能，更好地适应表演艺术的演出
　　要求。这种适应性特点，实质上运用现代的工程技术手段，使剧场的某些部分根据表演艺术的演出要求，进行适应需要的调整和变动。例如传统的镜框台口箱型舞台的影剧院，由于它具有高大的箱型舞台，并且台内又有吊杆、布景、舞台灯光等设备，这种情况下要求演奏音乐，则声音能量被舞台大空间所吸收，演奏者彼此听闻不好，不易配合默契，对于演奏不利。而如果在剧场设计时以现代声学理论进行指导，运用现代剧场工程技术手段、机电控制调节和变化剧场的某些部分，就能兼容音乐演奏的功能。例如：(1)在镜框台内的舞台上，通过安装可移动的声反射罩，使之适宜音乐演出；（2）也可以把防火幕放下，乐池升起，调节活动台口的位置，使台口区域能适应演奏音乐，例如艺术基地即是如此做法。
　　2.3舞台工艺的预留预埋
　　舞台工艺包括舞台机械、专业灯光、专业音响；其中舞台机械包括台上设备、台下设备等，这就要求建筑设计师在布局时及时与舞台专业设计人员和结构设计师交换意见，考虑各种设备的荷载及安装条件，在主体设计时予以预留；比如舞台上方放置卷扬机的栅顶需要固定在主体梁柱上，这就需要提前在这些部位预埋钢板；舞台、乐池升降与否决定该预留平面位置的标高和尺寸；这就要求建筑师设计时综合考虑各方面的因素。
　　3观众厅视线分析
　　在确定完各功能分区和基本平面布局的前提下，重点做好观众厅的视线分析，形成以观众厅为核心的大的空间架构体系是剧场建筑设计的重点。理由有三点：一、剧场的首要功能就是观看和聆听，观看放在首位(音乐厅除外)；二、 视线分析基本确定了观众厅空间容积的大概，为进一步的声学设计、混响时间设计提供了结构基本框架；三、观众厅视线分析的视点标高是整个剧场标高体系的根本。视点的前后、上下关系为整个剧场的标高定下基调。
　　按要求，视线设计应使观众能看到舞台面表演区的全部，当受条件限制时，也应使视觉质量不良的坐席的观众能看到80%表演区。镜框式台口剧场的视点宜选在舞台面台口线中心台面处，视线升高值“c”值取为0.12m，舞台面距第一排坐席地面的高度不应小于0.60m，且不应大于1.10m。观众席对视点的最远距离，歌舞剧场不宜大于33m；话剧和戏曲剧场不应大于28m；观众视线最大俯角，楼座后排不宜大于20度。
　　
　　4建筑声学设计
　　我们应该高标准地尽可能用建筑设计的手段来满足自然声的声学要求，而不是老想着依靠电扩声技术和高档音响设备来弥补声学设计的不足。没有一个以自然声为基础的好的声场设计基础，后期的声学完善设计必然会大打折扣或者造成一定程度上的浪费。建筑声学设计及使用效果是剧场建筑成功与否的重要标志。
　　从用户的角度出发，剧场建设需考虑建筑声学的两个重要因素—常用最佳混响时间和每座容积率；二者与剧场造价及使用效果密切相关。在满足功能定位的基础上具有重要的经济意义，每座容积率越高，造价就越高；
　　混响时间与观众厅的容积（或每座容积率）紧密联系，在一定的规模基础上，每座容积率越大，混响时间相应会越长，要达到既定的混响时间值，需要另行增加大量的声学材料，因此适当控制每座容积率和混响时间对于造价控制意义重大。根据目前国内外剧场的使用功能不同分析，对每座容积率和混响时间推荐如下，详表1、表2。
　　表1 推荐每座容积率下限范围
　　
　　
　　表2 常用最佳混响时间目标值
　　
　　
　　
　　5建筑室内装饰设计
　　剧场的建筑设计过程可以分为两个大的阶段，即土建设计和内装设计阶段。由于剧场的设计比较复杂，涉及声学设计、视线分析及舞台工艺等多方面内容，其内装设计与普通民用建筑的内装设计有很大的不同，专业性要求更高。很多设计院的建筑师在普通民用建筑的设计中往往只关注到土建施工结束，认为大的空间架构和功能关系已经基本定型，而内装的设计基本不会对原有建筑设计造成大的影响。但是，在剧场设计中，建筑设计和内装设计是密不可分的。曾有这样的剧场项目，建筑师完成项目的建筑设计后，另将剧场内部观众厅的室内设计孤立地委托给某声学设计所设计，对于起到内外衔接的前厅、休息厅干脆不设计，按天面无吊顶，墙面涂料，地面花岗岩草草了事，根本就没有从整个项目设计效果来整体统筹剧场内外的建筑设计，没有将设计理念、选材和色调等逻辑关系贯穿设计的全过程。因此作为剧场项目的建筑设计负责人，要能做到有清醒的意识自觉并负责的掌控整个设计过程。
　　5.1门厅、休息厅设计
　　5.1.1理念的传承
　　艺术基地的设计力求在室内空间和音乐艺术之间找到“节奏感和韵律感”的共通关系及表现室内空间与建筑空间的逻辑关系，在形式、色彩和材料运用方面做到内外呼应，因此，基地的设计不仅反映了学校教书育人的文化气息和优雅的环境，更以充满动感和艺术美感的造型，来激发出孩子们的创造热情，引导他们追求知识、热爱艺术，培养他们健康活泼、积极向上的校园文化的品质。
　　5.1.2设计元素的延续
　　由于建筑门厅、休息厅大面积使用节能玻璃幕墙将绿色和阳光引入建筑，在优化建筑采光需求的同时起到了加深中小学生对大自然地感受，增加热爱大自然的意识。根据青少年正处于成长阶段的特点，在门厅、休息厅的天花及主题墙面的设计元素采用了生长感的及具校园文化的 “花瓣” 元素。
　　天花材料采用具有吸音功能的石膏板，照明灯具围绕着天花“花瓣”造型进行有次序的布置，增加活跃感与层次感，靠近玻璃幕墙及主题墙面上方的天花采用了与曲线对比的直线造型铝合金格栅空调出风口与照明灯具的有机组合，恰当地营造了空间气氛，并符合光学照度要求。
　　主题墙面红色太卡板色彩来源于建筑屋面红色造型，配以与天花造型相吻合的具充满动感与美感的 “花瓣”曲线元素的融入应用，宛如一朵朵生机勃勃的“花朵”，丰富有序，优雅又不失动感，丰富了活泼的视觉效果。
　　地面是不同颜色的人造岗石和大理石相拼接，而随着靠近玻璃墙外围越近，拼接的密度越高，丰富了地面的图案。
　　门厅中的柱子运用单铝板包住，由于考虑到中小学生在活动期间的踢碰与摩擦产生的各种损害，柱子在1.8米以下采用蜂窝铝板内衬。
　　在设计中充分考虑到建筑所处的地理环境的特殊气候，防止太阳的直接照不遮光的作用，十分适用于深圳的气候特征。
　　剧场入口的白色门框丰富了门厅的设计元素，而剧场入口门的独特设计也与墙面设计元素相一致。
　　楼梯扶手采用防滑人造岗石，考虑到中小学生身高的不同，本扶手设计为成人、儿童两级扶手，突出人性化。
　　通过对新材料、新技术的运用以及建筑造型与室内设计中曲与直的对比，表达了走在时代前列的当代中小学生高尚的人格，优雅的内涵以及追求个性的特点，把中小学艺术教育基地建设成为体现高技术含量，集艺术和科学技术于一体的文化教育空间。
　　5.2观众厅室内装修设计
　　
　　观众厅是剧场设计的核心部分之一，涉及声学、灯光、扩声等环节，同时也要呈现良好的视觉效果，是艺术与技术的完美结合，在本剧场观众厅设计中，首先立足于科学的声学分析，绘制完美的声学反射线，确定了基本的框架，结合青少年艺术基地的特点，选择了木色铝合金板作为墙面主要材质，同时搭配白色石膏板多面声扩散体；顶棚采用坚固耐用的GRG造型吊顶，完美流畅的反射曲线，为优良的音质打下基础；观众厅席位采用红色座椅，象征青少年热情、奔放的特点，由内而外地延续设计的主色调；浅蓝色的亚麻地板，健康环保，如同畅游在艺术的海洋，在获得良好的声学效果的同时，有助于热情高涨的青少年很快地平静下来，进入享受艺术的良好状态。
　　6建筑师在设计管理上的工作要点
　　建筑师应要求建设方会同运营方全程介入剧场的设计及建设过程，在投资和运营使用角度明确设计方向，由于专业性强，同时要建议建设方聘请国内有经验的舞台技术专业人员组成了剧场技术顾问组，对舞台工艺、声学设计等进行专业把关，并根据国家行业标准参与检测和验收。
　　另外，建筑项目负责人应在剧场设计初期成立解决难点问题的专家组。对于重要的专项设计，建筑师应在方案初期阶段组织介入，例如建筑声学的专项设计，应聘请有丰富设计经验的单位参与，对建筑形体把握，通过计算模拟甚至实体模型测试，获得良好的形体先天条件，通过各种反射面、吸声材料保证良好的声学效果。再如舞台工艺，一般建筑设计院不会配备专业的舞台工艺的设计师，舞台工艺包括舞台机械、灯光音响专业要另行聘请演艺协会对应级别的专业单位，最好是带设计院类型服务的厂家作专业设计，曾有剧场由专业设计院做出的设计若干年后真正实施时发现已经过时，而有自己有厂家则会与时俱进。
　　7结束语
　　 剧场建筑或许是最复杂的公共建筑之一，這就要求要选择协调能力强，对设计总体把控好的建筑师全程负责，使整个设计过程围绕剧场的定位、视线分析、声学设计、舞台工艺展开，最终将设计思想、材料、科技融入到剧场中。
　　
　　【参考文献】
　　[1]JGJ57～2000剧场建筑设计规范
　　[2]穆怀恂 简论我国剧场建设的科学定位与发展[J]．演艺科技，2010(3)．
　　[3]权明明 浅谈剧院建设功能的定位——以泰州大剧院为例[J]甘肃科技 2011（7）
　　[4]曹孝振 现代剧场建筑设计的理念[J]电声技术 2011（5）
　　[作者简介]赖勇（1979-），男，福建人，在职研究生，一级装饰装修、机电工程建造师，工程师，艺术基地项目主任）
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