【摘 要】
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进入20世纪后,西方传统的大型歌剧发展陷入瓶颈.取而代之的是在戏剧内容、音乐结构及舞美设置等方面更为“精炼”的“室内歌剧”.室内歌剧借时代科技发展的东风,在音色和表演形式等方面进行大胆创新,丰富了舞台呈现.当室内歌剧进入中国后,以郭文景、瞿小松、温德青等作曲家的创作为代表,赋予了这一西方音乐体裁多元化的表现色彩.至今,中国室内歌剧创作已漫步三十余年.期间,众多学者对室内歌剧的创作、表演实践及理论研究付出了大量精力.
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进入20世纪后,西方传统的大型歌剧发展陷入瓶颈.取而代之的是在戏剧内容、音乐结构及舞美设置等方面更为“精炼”的“室内歌剧”.室内歌剧借时代科技发展的东风,在音色和表演形式等方面进行大胆创新,丰富了舞台呈现.当室内歌剧进入中国后,以郭文景、瞿小松、温德青等作曲家的创作为代表,赋予了这一西方音乐体裁多元化的表现色彩.至今,中国室内歌剧创作已漫步三十余年.期间,众多学者对室内歌剧的创作、表演实践及理论研究付出了大量精力.
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