摘要：这是部独幕舞剧，是专门为电视摄像机创作的。编导选择、重构并创造出一种崭新的、鲜活的，充满了生命质感和生活气息的，当代芭蕾特有的动作语言。表现了女人的生活、感情，乃至一生，始终作为主题，贯穿了整部作品。
　　关键词：当代舞；电视摄像
　　法国当代芭蕾双人舞《烟》是瑞典当代芭蕾编导大师马茨·埃克为法国芭蕾巨星西尔维·吉扬量身定做的一部能够充分挖掘并展示其自身潜力的影像芭蕾作品。当时的吉扬刚刚30岁，而为她做舞伴儿的尼古拉斯·埃克则是编导家的胞兄，时年52岁。
　　该作品在简短的20分钟里，艺术性的呈现了女人与男人从一见倾心的相识，到热恋再到情爱里的厮磨。作品结构为古典的ABA三段式，第一幕表现男、女两人爬到屋顶，一眼相望，相识、相爱。男人刚探出脑袋，女人的眼睛就在那里怔怔的望着，于是男人天旋地转般陷入了爱情。一场富有戏剧性的相识，一段美丽的爱情开启。在这段中，编导运用电影般的独特镜头，以色彩明暗的视觉效果，冲击着观看者的审美心理，在灰色的空间里，男人的蓝色领带以及颜色的鲜明突出，彰显着他身份和性别的独特意义。舒缓的钢琴曲伴奏中，男人上下台阶，在门前不停徘徊，时而坐下拉伸身体仰望天空，时而手部撑起身子脚下划着圆圈；围绕着台阶，曲起膝盖，由手为中心点，曲腿滑步走上3层台阶；用手来代替脚快速走下台阶；男人面向一扇小窗口，从里面伸出一只手，搂住男人的脖子，相恋的喜悦、兴奋，表现在男人的脸上，他轻柔的抚摸女人的身体，就像在抚摸一件稀世的珍品。男女的深爱之情，在这些独特的动作设计中，展现出人物的性格特点，内心情感。使观者进入到戏剧情境中，就像看了一部无声的电影，虽没有语言，却震动心灵。第二幕阐释男、女进入情感矛盾的激化阶段。通过男、女穿着不同的服装，表达出他们不对等的社会地位，而这也恰恰表现出他们观念的不同，这段双人舞的编排没有高难的炫技技巧，一切动作都在情景之中，编导运用了空间上的变换，使平面动作更加流畅。男女之间与第一幕中的深情、浪漫，形成了鲜明的对比，男人衣着开始不修边幅，举止粗俗，在侧幕条里伸出一只手，女人想要过去牵住，男人把女人拉走后用连贯的托举动作，把女人放置在上空定住，此时的音乐是鼓点快板，动作幅度、力度瞬间变幻着节奏，一紧一绷、一松一驰，自由的抒发着人的真实情感。编导更编排了对话、亲吻、争吵、尖叫等一系列连串的动作，表现出了日常生活当中的喜怒哀乐等等情愫。第三幕是女人精彩的独角戏，女人的青春慢慢流逝，从少女变妇人，从女儿变妈妈，女人在房里寂寞无助，男人还没有回家，从前高傲的少女已不复存在，如今只期盼着男人的电话，窥视着男人回家的脚步，她打开电视，却因为许久没有交费，里面一个台都没有；电话响起，她迫不及待的去接电话，结果让她失望，因为不是男人打来的电话；一封信平静的躺在桌子上，她拿起信就塞进嘴里后，又赶紧拿出来看，她狂躁、焦虑，咒骂，一切过后，又重归于平淡。男人回家了，如往常一般，生活还要继续。男女以华尔兹的舞步重回舞台，留下的是男人的一个背影，以及他摘掉帽子后，头顶冒出的烟。此段是独舞展示，女演员腿部肌肉的线条动作，脚背的无限延长，胯部的开度，都可见自身条件和功力，象征了女人生命力的坚韧、顽强。编导巧妙的放大了镜头，动作语言，细致入微。不可否认，电视舞蹈这种技术形式不仅没有消亡舞蹈的本体意义和应有的力量，反而完善了这种艺术形式的内涵表达。
　　马茨·埃克是瑞典当代芭蕾大师，到目前为止，他总共创作了30多部规模不等的舞蹈作品，其深刻的人性关怀、浓郁的诙谐幽默、强烈的戏剧张力和变形的舞蹈动作在古典芭蕾的动作与会与现代舞的造型方式之间，达到了高度的统一，而他创作的人物则大都具有天真、木讷、强壮、直觉、多梦、突兀、倔强等特点，并且随时能像岩浆一样，喷发出某种别具风采的疯狂、暴力、烟蔓、性感，融会成某种滚烫与冰冷的合意，让人时刻感受到生活的酸甜苦辣和多姿多彩，一目了然、非他莫属的风格。《烟》是编导1995年的作品。关于《烟》，其艺术意象旨在表达人或事物之间相互作用、相互影响、相互依存的生存关系状态，是一个男人和一个女人之间的情感关系。尽管各不相同，但他们也可以是同一个人的两个不同侧面。他们每个人都像其各自的独舞那样，有其自身的生命力。他们在两段双人舞中，初而温柔，继而狂暴，相遇然后合一，展示了人的多层次性和矛盾性，而那从他们的衣服和嘴巴里冒出的烟，则是他们对话的内容。这部作品为我们艺术性的呈现了生活中那种很细微的需求，当我们随着爱情的追求这一行为过程的起伏波折，我们会产生各种各样的情绪，在我们面对的过程中，教会我们如何去相处，如何去理解彼此。
　　作者简介：苏莹莹，女，辽宁省艺术研究所工作。