【摘 要】
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万能的互联网再次扮演起翻手为云覆手为雨的角色。在一路高歌的中国电影票房事业中，“猫眼们”堪称“功勋卓著”。但如同所有的资本主体，一旦完成独角兽的蝶化，其黑白无常的屬性必当暴露无疑。一部《后来的我们》便是这种属性淋漓尽致的解剖。 中国电影的票房如同默片时代的胶片暗房，世人永远只能在外界敬仰其中艺术的神秘，真正能独享美妙的只有那些在昏暗的光线里上下其手的资本者。痴情的观众永远只是用支付宝和灿烂的微笑
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万能的互联网再次扮演起翻手为云覆手为雨的角色。在一路高歌的中国电影票房事业中，“猫眼们”堪称“功勋卓著”。但如同所有的资本主体，一旦完成独角兽的蝶化，其黑白无常的屬性必当暴露无疑。一部《后来的我们》便是这种属性淋漓尽致的解剖。
中国电影的票房如同默片时代的胶片暗房，世人永远只能在外界敬仰其中艺术的神秘，真正能独享美妙的只有那些在昏暗的光线里上下其手的资本者。痴情的观众永远只是用支付宝和灿烂的微笑去支持那些神奇神秘的各类数据，尤其是暗房黑手们的分账。
但这种被覆盖真相的数据决不能成为中国电影繁荣的装饰品，中国电影的受众必须拥有清晰的观影选择权，中国电影的票房需要健康、科学、精准的营销，拒绝毫无底线的欺诈。中国电影的票房必须是观众审美思想的自然展示，决不能成为被任意支配的货币游戏。
中国电影市场的繁荣需要投入，需要众多的资本元素，但更需要有情怀、有担当的良心金元；中国电影的市场需要创新，需要培养，但更需要符合法制的规则，需要可持续发展的规划和引领。中国的电影事业在发展过程中不可能白璧无瑕，难免会泥沙俱下，但电影伪军必须被踢出群，防火墙的机制必须执守，违规的成本和代价必须让其不可承受。
《后来的我们》只是中国电影大市场中的一部影片，这部影片的票房猫腻也只是电影市场的一段乱像，但这绝不是“后来的我们电影”的全部缩影。我们坚信，在中宣部管理下的“后来的我们电影事业”一定会成为后来我们的文化春天！
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