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摘要：王小波的文学渊源来自于许多外国的流派、作家、思想家、哲学家、科学家、物理学家、化学家等等。其中，杜拉斯是王小波言谈最多的作家，他称杜拉斯为老师。他在《我的师承》中高度赞扬翻译家王道乾和查良铮，推崇他们翻译文学语言的纯正。声称自己对小说的看法就是被《情人》固定下来的。本文将主要从王道乾先生翻译的《情人》论述法国作家玛格丽特杜拉斯对王小波创作的影响。
关键词：《情人》；玛格丽特杜拉斯；王小波
王小波，这位被称为“体制外作家”和“文坛外高手”的当代作家，虽然他不被当时的主流文坛承认，却以充满想象力、幽默的文字，自由的思想和特立独行的个性，在一代又一代的读者中经久不衰。从王小波的创作来看，他的文学渊源来自于许多外国的流派、作家、思想家、哲学家、科学家、物理学家、化学家等等。其中，杜拉斯是王小波言谈最多的作家，他称杜拉斯为老师。他在《我的师承》中高度赞扬翻译家王道乾和查良铮，推崇他们翻译文学语言的纯正。声称自己对小说的看法就是被《情人》固定下来的。
一、《情人》对王小波创作的整体影响
王小波对中篇的小说情有独钟。他认为像《情人》这样的中篇小说，与那些文学巨匠的鸿篇巨作相比，丝毫不逊色。纵观王小波的创作可以发现，他的中篇小说的字数基本是在六万左右。他同样推崇杜拉斯为了追求完美把心血耗尽于其中，不厌其烦的写作方式：修改，修改，逐句逐段“不停地修改，把所有不好的地方都改得使自己最终满意”。{1}杜拉斯创作《情人》时，历时多年，经过反复的修改，每一段，每一句都重新安排过。这种追求完美的的创作 观念给王小波极大的震撼。他說，我也这样干过，把小说的文件调入电脑，反复调动每一个段落，花上比写原稿三到五倍的时间，就能得到一篇心的小说，比旧的好得没法比。{2}王小波的《黄金时代》从20岁开始写起，完篇的时候他差不多已经40岁了，改动了无数次，其中的态度不言而喻。王小波曾说：“《情人》解决的是（我）有关小说自身的疑问”、“我对现代小说的看法，就是被《情人》固定下来的”。{3}《情人》富有诗意的语言，流动的韵律，精致的结构适度的规模以及对小说创作完美化的追求，成为了王小波小说创造的楷模。杜拉斯的自传体小说也一直是王小波的叙事方式。王小波的《黄金时代》、《青铜时代》，《黑铁时代》都是以第一人称“自述身世”的方式来结构的。
二、小说的语言美
王小波认为，文字是用来读的，不是用来看的。文字有节奏的快慢，或低沉压抑，沉痛无比，或黄钟大吕，荡气回肠。这正是文字的筋骨所在，世界上每一种文学语言都有这种筋骨。如《情人》开头：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是来特意告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美，那时你是年轻的女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’”{2}这段话流畅，精致，充满了诗意之美，是《情人》这篇文章的筋骨所在。杜拉斯的小说语言简洁，节奏明快，音韵和谐，是诗化小说的实践者之一。王小波也是诗化小说的追求者。他自己最为得意的小说《黄金时代》这样描写到：“那天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多的奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是一个缓慢受捶的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变成挨了捶的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也捶不了我。”{3]想爱，想吃，变成忽明忽暗的云与受捶，美而苍凉，读起来节奏轻快心情却很沉重。这样的例子在《黄金时代》中有很多，如“我和陈清扬做爱时，一只蜥蜴从墙缝里爬了进来，走走停停地经过房中间的地面。忽然它受到了惊动，飞快地出去，消失在门口的阳光里”“陈清扬说，那一回她躺在冷雨里，忽然觉得每一个毛孔都进了冷雨，她感到悲从中来，不可断绝。”
三、流动的韵律
王小波在他的在文中写到：“小说和音乐是同质的东西，这本书（《情人》）的绝顶美好之处在于，它写出了一种人生韵律。书中性爱和别的事，都按一种韵律来组织，这使我满意了。”{1}如《情人》中：“这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起”“对你说什么好呢，我那时才十五岁半。那是在湄公河的轮船上，在整个渡河过程中，那个形象一直持续着”“看看我在渡船上是怎样吧，两条辫子仍然挂在身前。才十五岁半，我已经开始敷粉了”[2}女主人公渡河时的形象在小说的开头得到了不断地重复，这不但表明女主人公对渡河有着刻苦铭心的记忆，而且也说明这次渡河与那位中国情人的相遇、相识和相爱对女主人公一生的命运有着决定性的意义。这种叙事上的不断重复与变奏同时也营造出一种回环往复的音乐效果，读起来荡气回肠，哀怨缠绵。类似的例子在王小波《流年似水》中有很多，如“岁月如流，如今已到不惑之年，好多事情起了变化”“流年似水，，有的事情一下子过去了，有的事情很久也过不去，”“流年似水，转眼已经到了不惑之年。我和打架一样，对周围的事司空见惯。过去的事过去了，未来的事也不能使我惊讶”，这些句子在小说中不断重复和变奏，不但在行文上推动了故事情节的发展，而且有意淡化和舒缓了小说的叙事节奏，从而营造了一种回环往复、一唱三叹的情调和韵律。
四、精致的结构
王小波曾这样评价《情人》：“我认为这篇小说的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；再带着挑剔的眼光多读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲。叙事没有按照时空叙事展开但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术，这种写法本身就是一种无与伦比的创造。我对这件事很有把握，因为我也这样写过。花到比写原稿三到五倍的时间，比旧的好得没法比。”{1}《情人》整个的的结构，可以说是一个封闭的情节。起点，同时也是终点。故事起点为我那时才十五岁半，中间是一年半的情人关系，此中还夹杂着其他人的故事，有种支离破碎之感。最后，他打电话给他，说一直爱着她，至死方休。这样，故事又回到了开始看似杂乱无章的叙述，恰恰是杜拉斯有意将情节支离开。原本以为的支离破碎是可以接拼起来的，目的是为了彰显情人本身故事的精确性，表达对情人的记忆坚不可摧。而王小波的《黄金时代》中也采取了类似的结构和叙述方式。如：“首先是五八年我出现在学校的操场上，看别人大炼钢铁；然后我上了小学，看到一只鸡飞上阳台，被老师称为猪；后来上了中学，过了一年，开始了文化大革命。我跑回家去帮人打仗，认识了颜姓色的大学生。等到仗打完之后，姓颜色的大学生回了乡，我又回到了学校，从那里去了豆腐厂。遇到了X海鹰并在那里陷入了困境。我老婆是再以后的事情。”{3}显而易见，王小波在讲故事时没有按照时间的先后顺序，而是有意让情节按照自己的意愿发展，从而营造了和《情人》一样极为特殊的叙事时间。在小说中。这样的情节安排还有很多。仔细阅读他的得意之作《黄金时代》，就会发现根本不存在一气呵成的完整叙述。
参考文献：
{1}王小波.沉默的大多数{M}.北京：中国青年出版社，1997
{2}玛格丽特杜拉斯.情人{M].上海：王道乾译.上海译文出版社，2006
{3}王小波.黄金时代.{M}.广州：花城出版社，1997
关键词：《情人》；玛格丽特杜拉斯；王小波
王小波，这位被称为“体制外作家”和“文坛外高手”的当代作家，虽然他不被当时的主流文坛承认，却以充满想象力、幽默的文字，自由的思想和特立独行的个性，在一代又一代的读者中经久不衰。从王小波的创作来看，他的文学渊源来自于许多外国的流派、作家、思想家、哲学家、科学家、物理学家、化学家等等。其中，杜拉斯是王小波言谈最多的作家，他称杜拉斯为老师。他在《我的师承》中高度赞扬翻译家王道乾和查良铮，推崇他们翻译文学语言的纯正。声称自己对小说的看法就是被《情人》固定下来的。
一、《情人》对王小波创作的整体影响
王小波对中篇的小说情有独钟。他认为像《情人》这样的中篇小说，与那些文学巨匠的鸿篇巨作相比，丝毫不逊色。纵观王小波的创作可以发现，他的中篇小说的字数基本是在六万左右。他同样推崇杜拉斯为了追求完美把心血耗尽于其中，不厌其烦的写作方式：修改，修改，逐句逐段“不停地修改，把所有不好的地方都改得使自己最终满意”。{1}杜拉斯创作《情人》时，历时多年，经过反复的修改，每一段，每一句都重新安排过。这种追求完美的的创作 观念给王小波极大的震撼。他說，我也这样干过，把小说的文件调入电脑，反复调动每一个段落，花上比写原稿三到五倍的时间，就能得到一篇心的小说，比旧的好得没法比。{2}王小波的《黄金时代》从20岁开始写起，完篇的时候他差不多已经40岁了，改动了无数次，其中的态度不言而喻。王小波曾说：“《情人》解决的是（我）有关小说自身的疑问”、“我对现代小说的看法，就是被《情人》固定下来的”。{3}《情人》富有诗意的语言，流动的韵律，精致的结构适度的规模以及对小说创作完美化的追求，成为了王小波小说创造的楷模。杜拉斯的自传体小说也一直是王小波的叙事方式。王小波的《黄金时代》、《青铜时代》，《黑铁时代》都是以第一人称“自述身世”的方式来结构的。
二、小说的语言美
王小波认为，文字是用来读的，不是用来看的。文字有节奏的快慢，或低沉压抑，沉痛无比，或黄钟大吕，荡气回肠。这正是文字的筋骨所在，世界上每一种文学语言都有这种筋骨。如《情人》开头：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是来特意告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美，那时你是年轻的女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’”{2}这段话流畅，精致，充满了诗意之美，是《情人》这篇文章的筋骨所在。杜拉斯的小说语言简洁，节奏明快，音韵和谐，是诗化小说的实践者之一。王小波也是诗化小说的追求者。他自己最为得意的小说《黄金时代》这样描写到：“那天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多的奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。后来我才知道，生活就是一个缓慢受捶的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变成挨了捶的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也捶不了我。”{3]想爱，想吃，变成忽明忽暗的云与受捶，美而苍凉，读起来节奏轻快心情却很沉重。这样的例子在《黄金时代》中有很多，如“我和陈清扬做爱时，一只蜥蜴从墙缝里爬了进来，走走停停地经过房中间的地面。忽然它受到了惊动，飞快地出去，消失在门口的阳光里”“陈清扬说，那一回她躺在冷雨里，忽然觉得每一个毛孔都进了冷雨，她感到悲从中来，不可断绝。”
三、流动的韵律
王小波在他的在文中写到：“小说和音乐是同质的东西，这本书（《情人》）的绝顶美好之处在于，它写出了一种人生韵律。书中性爱和别的事，都按一种韵律来组织，这使我满意了。”{1}如《情人》中：“这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起”“对你说什么好呢，我那时才十五岁半。那是在湄公河的轮船上，在整个渡河过程中，那个形象一直持续着”“看看我在渡船上是怎样吧，两条辫子仍然挂在身前。才十五岁半，我已经开始敷粉了”[2}女主人公渡河时的形象在小说的开头得到了不断地重复，这不但表明女主人公对渡河有着刻苦铭心的记忆，而且也说明这次渡河与那位中国情人的相遇、相识和相爱对女主人公一生的命运有着决定性的意义。这种叙事上的不断重复与变奏同时也营造出一种回环往复的音乐效果，读起来荡气回肠，哀怨缠绵。类似的例子在王小波《流年似水》中有很多，如“岁月如流，如今已到不惑之年，好多事情起了变化”“流年似水，，有的事情一下子过去了，有的事情很久也过不去，”“流年似水，转眼已经到了不惑之年。我和打架一样，对周围的事司空见惯。过去的事过去了，未来的事也不能使我惊讶”，这些句子在小说中不断重复和变奏，不但在行文上推动了故事情节的发展，而且有意淡化和舒缓了小说的叙事节奏，从而营造了一种回环往复、一唱三叹的情调和韵律。
四、精致的结构
王小波曾这样评价《情人》：“我认为这篇小说的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；再带着挑剔的眼光多读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲。叙事没有按照时空叙事展开但有另一种逻辑作为线索，这种逻辑我把它叫做艺术，这种写法本身就是一种无与伦比的创造。我对这件事很有把握，因为我也这样写过。花到比写原稿三到五倍的时间，比旧的好得没法比。”{1}《情人》整个的的结构，可以说是一个封闭的情节。起点，同时也是终点。故事起点为我那时才十五岁半，中间是一年半的情人关系，此中还夹杂着其他人的故事，有种支离破碎之感。最后，他打电话给他，说一直爱着她，至死方休。这样，故事又回到了开始看似杂乱无章的叙述，恰恰是杜拉斯有意将情节支离开。原本以为的支离破碎是可以接拼起来的，目的是为了彰显情人本身故事的精确性，表达对情人的记忆坚不可摧。而王小波的《黄金时代》中也采取了类似的结构和叙述方式。如：“首先是五八年我出现在学校的操场上，看别人大炼钢铁；然后我上了小学，看到一只鸡飞上阳台，被老师称为猪；后来上了中学，过了一年，开始了文化大革命。我跑回家去帮人打仗，认识了颜姓色的大学生。等到仗打完之后，姓颜色的大学生回了乡，我又回到了学校，从那里去了豆腐厂。遇到了X海鹰并在那里陷入了困境。我老婆是再以后的事情。”{3}显而易见，王小波在讲故事时没有按照时间的先后顺序，而是有意让情节按照自己的意愿发展，从而营造了和《情人》一样极为特殊的叙事时间。在小说中。这样的情节安排还有很多。仔细阅读他的得意之作《黄金时代》，就会发现根本不存在一气呵成的完整叙述。
参考文献：
{1}王小波.沉默的大多数{M}.北京：中国青年出版社，1997
{2}玛格丽特杜拉斯.情人{M].上海：王道乾译.上海译文出版社，2006
{3}王小波.黄金时代.{M}.广州：花城出版社，1997