【摘 要】
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鲁迅的短篇小说《祝福》创作于1924年，被收入小说集《彷徨》中。1956年由夏衍担任编剧，桑弧为导演，拍摄了在小说《祝福》基础上改编的电影《祝福》。在小说中，“我”既是故事叙述的主要视角，又是故事中的主要人物之一，兼具推动情节发展的叙事功能和表现主题思想的人物功能；而在电影中，“我”这一人物则不再出现，叙述视角变为全知全能的上帝视角，主要由全知视角承担叙述功能，出现了不一样的叙述声音。从小说到电影
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鲁迅的短篇小说《祝福》创作于1924年，被收入小说集《彷徨》中。1956年由夏衍担任编剧，桑弧为导演，拍摄了在小说《祝福》基础上改编的电影《祝福》。在小说中，“我”既是故事叙述的主要视角，又是故事中的主要人物之一，兼具推动情节发展的叙事功能和表现主题思想的人物功能；而在电影中，“我”这一人物则不再出现，叙述视角变为全知全能的上帝视角，主要由全知视角承担叙述功能，出现了不一样的叙述声音。从小说到电影的改编是一次再创作，人物的变化与叙述视角、叙述声音等的变化也可能会带来电影与小说主题思想的变化，结合时代背景来看，在特定的时代语境下看小说道电影的再创造，深入体会文化研究视野下的跨媒介叙事的意义。
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