2012年2月27日，从大洋彼岸的美国传来好消息，49岁的中国建筑师王澍，荣获2012年普利兹克建筑奖。这是继美籍华人贝聿铭后，第一个地地道道的中国人获此殊荣。
　　普利兹克建筑奖是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有“建筑界诺贝尔奖”之称，奖金10万美元和一枚铜质勋章。这是1979年由普利兹克家族的杰伊·普利兹克和妻子辛蒂发起，凯悦基金会所赞助的针对建筑师个人颁布的奖项。
　　主办方表示，选中王澍是因为承认中国将在发展建筑理念中的作用。而在南京师友眼中，王澍曾经是个“不守规矩的人”，愿意花时间做“很慢的事情”。
　　不守规矩、但有理念
　　王澍1963年生于新疆，在西安生活。1985年毕业于南京工学院（东南大学前身）建筑系，2000年获同济大学建筑学博士，现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。
　　“这个人有才华，但是呢，有点个性，是个不守规矩的人。”中科院院士、东南大学教授齐康是王澍的硕士研究生导师。在接受记者采访时，他很感慨，“那个奖很大，中国人没拿过。”
　　在齐康的记忆里，王澍个性张扬，“论文答辩时，他把论文题目《死屋手记》贴满了答辩教室的墙，我说你不要贴啊，贴了你的论文通不过，但是他不听，又贴了。”张扬的王澍当时还口出狂言，“中国只有一个半建筑师，杨廷宝（学部委员，一级教授，建筑学家和教育学家，字仁辉，河南省南阳市人，长期从事建筑设计创作工作，为中国建筑设计事业做出了杰出贡献，在国际建筑学界享有很高的声誉。生于1901年，1982年在南京逝世）是一个，齐老师算半个。”这句话，得罪了不少评委。后来，王澍的论文答辩全票通过，但学位委员会并没有授予他硕士学位。说起这段往事，电话那端的齐康语气平和，“当时学位委员会有人跟我说，这小子怎么这么狂啊，但我觉得年轻人狂一点没有什么关系，现在的年轻人就缺少这种狂。我前几年去杭州的时候，遇到王澍，还问他，‘你还认不认我这个老师啊’，他嘿嘿一笑，‘我当时年幼无知嘛’。”
　　王澍还有很多惊人之举。齐康回忆，有一次，王澍在街上摆了两个油桶，“他认为是装置艺术，现在看来有点现代艺术喽，后来惊动了公安和学校，限时让他拿掉。”齐康多次称“王澍也是我的孩子”，“这个人有个好处，不追求盈利，就是做作品，有他自己的特色，我们国家很需要像他这样的人。”
　　说起王澍获奖，齐康认为，他最大的成功就在于将中国的本土材料，例如砖瓦使用在现代建筑上，打破固有章法。2000年王澍完成了他第一个主要作品——苏州大学文正学院图书馆。这个作品体现了他的建筑哲学——对环境的密切关注，以及对苏州园林造园思想的考虑。在设计中，这座图书馆将近一半的体积处理成半地下；此外，四个散落的小建筑的尺度明显小于主体建筑。2004年，王澍凭这个作品荣获中国建筑艺术奖。
　　苏州大学文正学院党委书记吴昌政当时参与学院的筹建，他与王澍有几面之缘，“他话不是很多，但很有理念。”
　　建筑开发商王春年对此也深表认同，“当时我们的理念是建筑能保证至少十年不落后。规划中的图书馆前面有个人工湖，后面就是山，于是想在山水之间做一个过渡。而拿到第一稿时我们就很满意，没做什么修改，有一部分建筑延伸到水中，整体线条流畅，外观是白色，和学院整体的建筑风格很匹配。后来这个建筑获了奖，暑假还有很多师生来参观。”
　　东南大学建筑学院院长王建国认为，王澍的独特之处在于“愿意做慢的事情”，“他博士毕业后10年内，没建一座房子，就是偶尔给人做装修。这期间，收集了几十万篇砖瓦材料，而这些材料，后来也被他用到现代建筑中，有很独特的风格。他能耐得住寂寞，不受当下思想的影响。”
　　东南大学建筑学院院长助理葛明与王澍有几十年交情，“王澍此次获奖，没经申报，直接获得提名，击败美、英、日等多国建筑大师。王澍的获奖其实并不意外。”2011年，王澍荣获法国建筑学院金奖。这是首位中国建筑师摘得国际建筑学界大奖。同时，王澍还被哈佛大学研究生院聘为2011—2012学年度“丹下健三”荣誉讲席教授。“从规律上讲，如果能获得这两项奖，距离普利兹克奖也就不远了。”
　　


　　风流倜傥、多才多艺
　　王建国比王澍早3年入学，“当时他就显示出很高的天分，设计理念突出，他的一幅作业《仙岳宾馆》作为范图在系里挂了好长时间。”
　　那时王澍也是个校园潮人，“我们也一同组织过文学社和北极诗社，他喜欢思考，爱搞哲学研究，当年一起在诗社聊天时感觉他对传统建筑学有很多想法。”东南大学81级土木系学生、南京城市与交通规划设计研究院院长杨涛回忆，“那时的王澍长发飘飘，有意识流的气质，风流倜傥。我们一起出了第一本学生论文集，他是论文集的主编，当时也有一篇文章入选。”
　　在师友眼中，王澍也是个多才多艺的人。东南大学教授单踊1977年考入南京工学院，曾经带领王澍和学生们一起外出采风，有过一周朝夕相处的经历。“去的时候，我们在车上聊了一路的书法，他很懂行，写的字也很有特色，不是用漂亮能形容的。”
　　王澍也是个“文艺青年”，“大三的时候他就能把康德的《形而上学导论》翻烂，还能背出《世说新语》。在那么快的生活节奏里，他能用很慢的方式塑造房子，很有打动力。”葛明认为，人文气质也使得王澍能将中国传统的山水、自然元素融入现代建筑，这也是打动评委的原因。
　　在王澍眼中，他认为自己首先是个文人。在东南大学论坛上，发现了王澍曾发表的一篇文章《素朴为家》。动荡年代，他经常出入书库看所有被查封的书，“七到十年的岁月里，我就是这么乱看书度过的，包括大部分外国文学的翻译本和中国的古书(繁体版)。”后来的王澍随迁到西安，负责出黑板报，看父亲与朋友们在剧团里排演，艺术和文学的素养渐渐生根。
　　“我那种文人的孤傲早年就养成了，认识妻子后，抹平了大半。事实上她对我最大的影响，便是关乎心性的修养。”在王澍最艰难的时光里，“主要靠她的工资养我，我打零工，偶尔挣一笔。她属于天然而然的人。”
　　在心性的滋养中，王澍渐渐形成了自己的建筑风格，“任何一个建筑都是园林。不管表面上像园林的还是外表八竿子打不着的，都是，它已经用各种形态进入到我的建筑了。我在追求一种朴素的、简单的、纯真的、不断在追问自己来源和根源的这样一种生活和艺术。”
　　


　　王澍：中国建筑师要对自己的文化有信心
　　2012普利兹克建筑奖公布后，记者第一时间联系到正在洛杉矶讲学的王澍,对其进行了采访。
　　记者：您获得消息后的第一反应是什么？
　　王澍：我第一反应是这个奖发错了。奖应该发给两个人（王澍和其妻子陆文宇），不应该是一个人。若只是我，很多作品是无法实现的，也不会有这么高的质量。
　　记者：通常普利兹克建筑奖有“终身成就奖”的意味，大多颁给那些事业已经到达辉煌顶峰的“大师”。这次发给您——一个事业上正处在过程中的建筑师，您什么感觉？
　　王澍：我觉得这对我来说是个鼓舞，今后我做的工作不会有改变，还会继续按照原来的方式工作。
　　记者：这是中国国籍的建筑师第一次获得这个奖，国外媒体评价您的获奖是中国国家的突破，也有人认为这只是对您个人的褒奖，您怎么看？
　　王澍：上述两方面都有。谈到中国文化的问题，很容易用国家的角度套路，其实最重要的是地方文化的丰富多样性。
　　记者：几乎所有评委的评价里面都有“根植于当地文化的底蕴，又能与传统元素相结合”，重传统似乎成为您获奖的一个重要理由，你怎么看？
　　王澍：这个问题是世界建筑师都很关注的问题。去保护传统，传统还是会消亡。更重要的是，在保护传统的同时，如何能让传统继续有生气地活着。
　　记者：普利兹克一直在尝试给各种类型的建筑师颁奖，既有雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德这些具有绝对开拓意义的，也有罗伯特·文丘里这种理论型的学者，还有约翰·伍重这类民族英雄类的，更多的是阿尔瓦罗·西扎这种立足本土造福一方型的。有网友称您介于后两者之间。您认同这个判断吗？
　　王澍：以这几个类型为基础，我希望我的视野更开阔。
　　记者：对于中国建筑您最想说的是什么？对于年轻的中国建筑师，您有什么建议？
　　王澍：要对自己的文化有信心。要深入了解自己的文化。