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在明清传奇勇于创新、突破的年代，朱素臣对自己的传奇创作进行了定位。他以鲜活的舞台为目标，以普通市民为对象，在戏剧构思、舞台表演及脚色调度上都有着自己的特色，体现着他在创作道路上的探寻。
一部成功的作品无法离开缜密的构思，巧妙的构思是作品成功的一半。纵观历史长河，那些经久不衰的作品无不凝结了作家的精心构思。艺术关键在于构思，如何在平实的材料中脱颖而出，创作出经典，这是每一位致力于创作的人士所面临的难题。笔者将对朱素臣传奇的戏曲构思及布局进行探讨。
朱素臣的作品以舞台为中心，从舞台演出的实际需求出发来创作剧本。
一、传奇体制的缩小
朱素臣的现存传奇基本都在三十出以内，没有了明代传奇的洋洋洒洒，一改传统戏曲的长篇巨制。吴梅先生曾谈道：“明代传奇，率以四十出为度，少者亦三十出，拖沓泛滥，颇多疵病……”过长的篇幅不免造成剧本的结构松散、拖沓等弊端。到了清初，“清人则取裁说部，不事臆造，详略繁简，动合机宜，长剧无冗费之辞，短剧乏局促之弊”。剧本结构也渐趋紧凑，更好地适应了舞台的演出。
二、合理运用艺术手法，巧妙设置传奇情节
朱素臣在情节的构思与安排上充分运用一些艺术手法和巧妙的设置，构成独特的戏剧情景，“况事本陋，而思路一新，曲白俱随生色;曲本凡，而人境一妙，臭腐且化神奇”。例如，《秦楼月》中的生旦见面别具特色，其摆脱了传统的生旦偶遇而一见钟情的言情套路，由一首《秦楼月》词为线索，将两人联系在一起，困怜才而生锖。李渔评第八出《邂逅》：“要紧关目，却做得细膩端庄，便不落妖淫窠臼。”第二十八出《诰圆》评“更妙在于一线到底，一气如话……并堪心赏，此必传之作”。周贻白则赞道：“全剧关目，颇为紧凑，一本人情，全无做作。”
《翡翠园》中王馒头事件的巧妙插入，充满戏剧性，首先其名字就给人以调侃的味道，加上其坎坷的命运和充满滑稽的言语成为观戏者之参汤。《龙凤钱》借用唐明皇游月宫之事，为崔白与周琴心的情感制造机会。在周琴心入宫后，崔周二人如何得以相逢和结缘足以吸引观众的关注。在作者精心的构思中，观众好像被引进一条曲曲折折计划好的曲径中，在那儿人们只看得见前面的一段路，看不见目的地，直到到达之后才发现，感慨万千。
朱素臣也有了对贯串全剧的线索性物件的成功构思，使全文脉络贯通。较早运用了这一手法的是《香囊记》，“香囊”贯串于全剧的始终，与人物的命运紧密相连，全剧浑然一体。这一手法也运用于《十五贯》《秦楼月》《万年觞》及《龙凤钱》等作品，但构思上有些不同。《十五贯》以“十五贯”钱为线索，熊氏兄弟、侯三姑与苏戌娟皆为十五贯而入狱，它是两生两旦结缘的原因，也是案情得以明察的关键所在;《秦楼月》传奇以《秦楼月》词为缘由，吕贯因词而爱慕陈素素，因词两人得以定情，渐次推进才子与佳人之间的曲折爱情，剧情一波三折，水到渠成。《万年觞》中的刘基因感应获宝剑、瑶觞与天书，为了解开天书之谜，他拜访卧龙，后助太祖完成大业。在这几部剧本中，线索性物件并非鲜明的贯串于剧本的始终，而是在剧中或隐或显，在关键性的情节中出现，是关键情节的引发因素，其线索构思明显趋于成熟。
朱崇臣传奇的内在连贯性，即对称性的场面设置，亦趋成熟。此法自觉使用始于元末明初高明的《琵琶记》戏文。戏文作品大多以一生一旦为常格，讲究生旦并重。因此，生旦俱全，各领一线，贯穿始终，构成双线结构，这是戏文结构的典型对称性。在朱素臣的戏剧人物结构中，更体现为不同类型人物间的一组组对应关系。才子佳人为主，周围一些陪衬的角色亦构成了一种相反性质的对比关系，凸显爱与欲、美与丑、智与愚、贤与不肖、善与恶的对比。这种巧妙的对称性场面的设置在朱素臣的作品中随处可寻，较为突出的是《聚宝盆》《朝阳凤》《锦衣归》《未央天》等作品。作者将社会生活中的真善美与假丑恶进行浓缩与对比，不仅鲜明表达了自己的价值观，更为重要的是在思想与艺术上形成某种对称美。
三、传奇作品出脚色时开门见山，环环相扣
在结构安排上，朱素臣的传奇戏曲作品在出脚色时，力求简捷洗练，既开门见山，又环环相扣。《龙凤钱》的第二出《游宫》还未正式介绍生旦之时，已经进入了全剧情节，叙唐玄宗向人间抛下龙风钱，为生且的结缘埋下了线索;第三出《拾钱》和第四出《钱忧》在简洁介绍生旦的同时情节己环环相扣，少了明中期吋那种烦琐的家门介绍。《翡翠园》的第二出叙述了舒德溥在回家的途中遇遭难的王馒头，并慷慨解囊为其解围;第三出则紧接着叙述舒家母子日子艰难，等着舒德溥的银子过年，结构紧凑，故事发展节奏较快。可见，朱素臣对传奇剧本结构的创新与突破。传统戏曲作品开场之后，一般都有若干出说明的场子，它们依次介绍生之一家与旦之一家，以及作为生、旦对立一方的净、丑和作为生，旦辅助一方的末、外等脚色。
朱崇臣传奇在结构上还有繁简合宜、隐显适当的特征。例如，《锦衣归》中对程衍波遇难事件的插入，尽管关于程衍波的事件都是小场子，但在全剧中起着重要的作用，它不仅为毛瑞凤后来的坎坷出现转机及得以锦衣归做了较好的铺垫，也使最后招安石鸣山群义士之事，得以自然衔接，正所谓“连环细笋，伏于其中，看到后来方知其妙，如藕于未切之时，先长暗丝以待，丝于络成之后，才知作茧之精”。《未央天》中对陶琰娘与邻居侯花嘴之事描写，它们虽说只是陪衬的小人物的支线情节，也构成了一个复杂而多线交织的具有社会意味的世情网络，次要人物不只是主人公的陪衬，他们也有戏剧进程，波澜迭起，并推进全剧情节的发展。
隐显适当，即戏曲艺术在情节的安排上一定要排除非本质因素、次要因素的干扰，集中优势艺术力量，充分发挥唱、念、做、打等手段的作用，突出本质的东西、主要的东西。由于戏剧冲突的需要，对情节的处理，疏密相间有吋就表现为隐与显的结合，该藏的就藏，应露的才露，使作品具有了传统画论所说的“隐显之势”。《秦楼月》第六出《讶遗》刘岳老将军被吕贯一顿抢白，于是想：“毕竟这陈姬住居不远，我如今即便着人四下找寻，少不得逐家挨户，也要访问出来，那时邀他过寓，另有作用，为他陪话。”第八出《邂逅》刘将军则说：“咋日差人四处找寻，务求素素一见，侥幸於便山桥南，物色而得。”此两出之间并没有详细叙述刘岳将军如何派人寻找的过程、具体情况，而是最后一句带过，着重描写吕贯与陈素素两人的相见与定情。此处的隐显非常明显，寻找素素并不需要意义详尽叙述，因为这并不是重点，重点是叙述他们曲折的感情之路。
四、朱素臣的创作也展现了丰富的社会生活
《朝阳凤》《万年觞》《聚宝盆》等展现了历史人物、历史事件等;《秦楼月》《文星现》《龙凤钱》等叙述了才子佳人的情感历程;《翡翠园》《锦衣归》等社会剧主要展现的是市井生活和世俗百态;《未央天》《十五贯》虽说是公案剧，但主要书写市井人物的生活、世俗伦理道德。作者抓住了生活中与剧中人的精神世界有联系的客观环境，在典型事件中展开冲突，达到对思想感情真实的追求。具体到某一篇作品，其内涵较深，例如，《十五贯》涉及世俗的文人、市井生活、官吏、商人等。
綜观朱素臣的剧作，其传奇剧本结构紧凑、布局新颖，脉络连贯、排场变幻、关目稳妥，容量丰富，处处可见作者奇巧的构思和细密的文心。
（武昌职业学院）
作者简介：黄霞（1982-），女，湖北咸宁人，硕士，讲师，研究方向：元明清文学。
一部成功的作品无法离开缜密的构思，巧妙的构思是作品成功的一半。纵观历史长河，那些经久不衰的作品无不凝结了作家的精心构思。艺术关键在于构思，如何在平实的材料中脱颖而出，创作出经典，这是每一位致力于创作的人士所面临的难题。笔者将对朱素臣传奇的戏曲构思及布局进行探讨。
朱素臣的作品以舞台为中心，从舞台演出的实际需求出发来创作剧本。
一、传奇体制的缩小
朱素臣的现存传奇基本都在三十出以内，没有了明代传奇的洋洋洒洒，一改传统戏曲的长篇巨制。吴梅先生曾谈道：“明代传奇，率以四十出为度，少者亦三十出，拖沓泛滥，颇多疵病……”过长的篇幅不免造成剧本的结构松散、拖沓等弊端。到了清初，“清人则取裁说部，不事臆造，详略繁简，动合机宜，长剧无冗费之辞，短剧乏局促之弊”。剧本结构也渐趋紧凑，更好地适应了舞台的演出。
二、合理运用艺术手法，巧妙设置传奇情节
朱素臣在情节的构思与安排上充分运用一些艺术手法和巧妙的设置，构成独特的戏剧情景，“况事本陋，而思路一新，曲白俱随生色;曲本凡，而人境一妙，臭腐且化神奇”。例如，《秦楼月》中的生旦见面别具特色，其摆脱了传统的生旦偶遇而一见钟情的言情套路，由一首《秦楼月》词为线索，将两人联系在一起，困怜才而生锖。李渔评第八出《邂逅》：“要紧关目，却做得细膩端庄，便不落妖淫窠臼。”第二十八出《诰圆》评“更妙在于一线到底，一气如话……并堪心赏，此必传之作”。周贻白则赞道：“全剧关目，颇为紧凑，一本人情，全无做作。”
《翡翠园》中王馒头事件的巧妙插入，充满戏剧性，首先其名字就给人以调侃的味道，加上其坎坷的命运和充满滑稽的言语成为观戏者之参汤。《龙凤钱》借用唐明皇游月宫之事，为崔白与周琴心的情感制造机会。在周琴心入宫后，崔周二人如何得以相逢和结缘足以吸引观众的关注。在作者精心的构思中，观众好像被引进一条曲曲折折计划好的曲径中，在那儿人们只看得见前面的一段路，看不见目的地，直到到达之后才发现，感慨万千。
朱素臣也有了对贯串全剧的线索性物件的成功构思，使全文脉络贯通。较早运用了这一手法的是《香囊记》，“香囊”贯串于全剧的始终，与人物的命运紧密相连，全剧浑然一体。这一手法也运用于《十五贯》《秦楼月》《万年觞》及《龙凤钱》等作品，但构思上有些不同。《十五贯》以“十五贯”钱为线索，熊氏兄弟、侯三姑与苏戌娟皆为十五贯而入狱，它是两生两旦结缘的原因，也是案情得以明察的关键所在;《秦楼月》传奇以《秦楼月》词为缘由，吕贯因词而爱慕陈素素，因词两人得以定情，渐次推进才子与佳人之间的曲折爱情，剧情一波三折，水到渠成。《万年觞》中的刘基因感应获宝剑、瑶觞与天书，为了解开天书之谜，他拜访卧龙，后助太祖完成大业。在这几部剧本中，线索性物件并非鲜明的贯串于剧本的始终，而是在剧中或隐或显，在关键性的情节中出现，是关键情节的引发因素，其线索构思明显趋于成熟。
朱崇臣传奇的内在连贯性，即对称性的场面设置，亦趋成熟。此法自觉使用始于元末明初高明的《琵琶记》戏文。戏文作品大多以一生一旦为常格，讲究生旦并重。因此，生旦俱全，各领一线，贯穿始终，构成双线结构，这是戏文结构的典型对称性。在朱素臣的戏剧人物结构中，更体现为不同类型人物间的一组组对应关系。才子佳人为主，周围一些陪衬的角色亦构成了一种相反性质的对比关系，凸显爱与欲、美与丑、智与愚、贤与不肖、善与恶的对比。这种巧妙的对称性场面的设置在朱素臣的作品中随处可寻，较为突出的是《聚宝盆》《朝阳凤》《锦衣归》《未央天》等作品。作者将社会生活中的真善美与假丑恶进行浓缩与对比，不仅鲜明表达了自己的价值观，更为重要的是在思想与艺术上形成某种对称美。
三、传奇作品出脚色时开门见山，环环相扣
在结构安排上，朱素臣的传奇戏曲作品在出脚色时，力求简捷洗练，既开门见山，又环环相扣。《龙凤钱》的第二出《游宫》还未正式介绍生旦之时，已经进入了全剧情节，叙唐玄宗向人间抛下龙风钱，为生且的结缘埋下了线索;第三出《拾钱》和第四出《钱忧》在简洁介绍生旦的同时情节己环环相扣，少了明中期吋那种烦琐的家门介绍。《翡翠园》的第二出叙述了舒德溥在回家的途中遇遭难的王馒头，并慷慨解囊为其解围;第三出则紧接着叙述舒家母子日子艰难，等着舒德溥的银子过年，结构紧凑，故事发展节奏较快。可见，朱素臣对传奇剧本结构的创新与突破。传统戏曲作品开场之后，一般都有若干出说明的场子，它们依次介绍生之一家与旦之一家，以及作为生、旦对立一方的净、丑和作为生，旦辅助一方的末、外等脚色。
朱崇臣传奇在结构上还有繁简合宜、隐显适当的特征。例如，《锦衣归》中对程衍波遇难事件的插入，尽管关于程衍波的事件都是小场子，但在全剧中起着重要的作用，它不仅为毛瑞凤后来的坎坷出现转机及得以锦衣归做了较好的铺垫，也使最后招安石鸣山群义士之事，得以自然衔接，正所谓“连环细笋，伏于其中，看到后来方知其妙，如藕于未切之时，先长暗丝以待，丝于络成之后，才知作茧之精”。《未央天》中对陶琰娘与邻居侯花嘴之事描写，它们虽说只是陪衬的小人物的支线情节，也构成了一个复杂而多线交织的具有社会意味的世情网络，次要人物不只是主人公的陪衬，他们也有戏剧进程，波澜迭起，并推进全剧情节的发展。
隐显适当，即戏曲艺术在情节的安排上一定要排除非本质因素、次要因素的干扰，集中优势艺术力量，充分发挥唱、念、做、打等手段的作用，突出本质的东西、主要的东西。由于戏剧冲突的需要，对情节的处理，疏密相间有吋就表现为隐与显的结合，该藏的就藏，应露的才露，使作品具有了传统画论所说的“隐显之势”。《秦楼月》第六出《讶遗》刘岳老将军被吕贯一顿抢白，于是想：“毕竟这陈姬住居不远，我如今即便着人四下找寻，少不得逐家挨户，也要访问出来，那时邀他过寓，另有作用，为他陪话。”第八出《邂逅》刘将军则说：“咋日差人四处找寻，务求素素一见，侥幸於便山桥南，物色而得。”此两出之间并没有详细叙述刘岳将军如何派人寻找的过程、具体情况，而是最后一句带过，着重描写吕贯与陈素素两人的相见与定情。此处的隐显非常明显，寻找素素并不需要意义详尽叙述，因为这并不是重点，重点是叙述他们曲折的感情之路。
四、朱素臣的创作也展现了丰富的社会生活
《朝阳凤》《万年觞》《聚宝盆》等展现了历史人物、历史事件等;《秦楼月》《文星现》《龙凤钱》等叙述了才子佳人的情感历程;《翡翠园》《锦衣归》等社会剧主要展现的是市井生活和世俗百态;《未央天》《十五贯》虽说是公案剧，但主要书写市井人物的生活、世俗伦理道德。作者抓住了生活中与剧中人的精神世界有联系的客观环境，在典型事件中展开冲突，达到对思想感情真实的追求。具体到某一篇作品，其内涵较深，例如，《十五贯》涉及世俗的文人、市井生活、官吏、商人等。
綜观朱素臣的剧作，其传奇剧本结构紧凑、布局新颖，脉络连贯、排场变幻、关目稳妥，容量丰富，处处可见作者奇巧的构思和细密的文心。
（武昌职业学院）
作者简介：黄霞（1982-），女，湖北咸宁人，硕士，讲师，研究方向：元明清文学。