论文部分内容阅读
中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：
摘要：通过对范斯沃斯住宅的分析研究及其设计者密斯的了解，根据相关资料查询，明确设计的思想和密斯对空间的理性把握，得出自己对他的思想的见解，并深入体会设计者对空间和环境的哲学思想的运用。
关键词：密斯·凡·德罗（Mise VanderRohe），范斯沃斯住宅（Farnsworth House Plano），空间，对话，建筑哲学思想，景观环境。
“少即是多”“建筑一定不是主观的，它必须是客观的——这就是事实。”
——密斯·凡·德罗（Mise Van der Rohe）
“清理所有的形式，直至形式散去，仅留下其背后的现代。”
——鲁道夫·施瓦茨（RudolfSchwarz）
·背景：
范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，她坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
·周边：
福克斯河畔，周边有一棵古老的黑色糖枫树，它是肯德尔（Kendall）最古老树之一。选址在这样的河畔草地，并且距离最古老的树木最近。从建筑设计者的建造哲学方面考虑，是要把整个建筑隐匿在环境中，无论是表面的空灵还是浅颜色的应用，树木的枝繁叶茂还是距离草坪的高度，都体现了这点——即建筑是环境的配角，建筑把自己的存在的意义定义为让位给自然的敬意，弱化了自身。
建筑临近福克斯河水仅有几码的距离，周围还被古树糖枫树的随意伸展的枝叶点缀，自然元素与人工元素遥相呼应，形成对话關系，树木不仅与建筑形成这样的对话，还为其夏天遮阳保证私密。
·材料质感：
质感①：平直。主体立面采用钢材和玻璃的完美结合，连接点是采用工字形钢材，并且粉成白色，与透明的玻璃形成了精密而又宁静的建筑空间；
质感②：坚硬。露台与室内饰面为石灰华大理石，石材的坚硬，镶嵌的石板，严丝合缝，体现了精密的理性思想。两者色彩都比较纯净，素雅；玻璃的颜色空灵通透，仿佛消失了一样；
质感③：柔和。建筑周边被清新空灵的空气所包裹，架空的底面，仿佛整个建筑都漂浮在空气之中。周围环境是颜色繁多的植被，低矮的柔和细腻的草坪、稍高点的灌木丛、3m 以上的高度是古木的枫叶红的柔和温暖的枝叶，打散了空气的平衡的秩序，梳理了阳光的均匀纹理。
·高度：
距离地面的草坪 1.2m以上，吊起的玻璃部分甚至达到 2m 以上。这样悬空还有镂空的踏板，支撑的钢柱，都体现整个建筑的空灵、没有重量的漂浮感，减弱了竖向的构图。上下两片水平延伸的混凝土顶棚和地面，没有半点的繁琐的竖向装饰和变化，加强了水平方向的延伸感，更有漂浮在空气上的感觉，塑造了一种轻松、飘逸的体量，更符合其度假别墅对休闲的轻松定义。
另外，周边流过的福克斯河的河水有时会溢出堤岸，存在一定高度也是从实际的基地现状考虑。当河水涨起的时候，泛舟到建筑入口，直接可以把舟系到上层平台的踏步上。这样的意境，重诉了平静安逸的建筑氛围。
·建筑细节：
①玻璃墙体：吊挂在底层架空的钢柱上面，距离草坪 2m左右；空灵的仿佛消失的隔断了风雨和沙尘，但是却让外面的景色和通过树叶的边缘缝隙照射的阳光辗转入室，柔和温暖的“流进”温柔的空间。这里的阳光经过了树叶的层层过滤，愈发轻柔、温和，室内也是温和柔性的空间。
这里，提到建筑环境共鸣设计的活力注入——阳光和风，即微气候的引入和影响。建筑不是独立于环境之外的，它与环境的互动产生了气氛和场所的活力。阳光透过古树的枝叶透过玻璃，照射到建筑的内部。玻璃的空灵和通透，也使得建筑内部可以感受一年四季窗外的景色变化。
②钢柱：漆成白色，平直，没有一丝的繁琐、附加的装饰。体现了技术的精美和简约。墙体是玻璃隔断，没有承重作用。而上下的两个石质浮板就靠 8 根钢柱来支撑在草地上保持稳定。体现了结构形式与自然运动之间的平衡，将高度的真实感与内在的精神联系起来。钢制的支架，接近视觉的通透，可以忽略它自身的存在，建筑完全融入自然，弱化自身达到了建筑“不在场”的状态。
③开敞的角部：建筑的唯一一个房间四面用玻璃围合，但是角部没有柱子来支撑。体现了结构的灵活。入口的平台也是开敞的，主要部分是半封闭半开敞相结合的玻璃建筑。开敞的部分只有水平横向的延伸，体现的悠远安静平衡，含有几分静谧的禅意，如同敬畏自然、静坐在自然林木中的佛。建筑传达的精神境界得以提升和传达。
④建筑内部空间：除了内部的功能核采用了封闭的胡桃木制立面，其他部分都是通透的，仅仅采用山东绸的浅色幕帘隔断视线，内部的场景若隐若现，只是通过光影渗漏出来，增添了几分神秘气息，特别是充满雾气的早晨，阳光从树枝的缝隙中渗漏，撒射到建筑上，渗透到帘子里，神秘的气氛更加浓郁。因此，“建筑的演绎是通过气候环境的变化来展示”的这个设计原则又得到了体现。
⑤家具：建筑的内部空间通过可移动的隔断来简单划分，各个划分的空间是“流动空间”。并且建筑内部的家具都是设计师用来展示自己设计思想的艺术品。
家具在设计之初比较简单，咖啡桌、睡椅、布尔诺（Brno）椅、吐根哈特（Tugendhat）椅等都是密斯专注于结构的逻辑和理性的体现。
（二）关于“设计理念”：
密斯虽然不像赖特大师一样对中国的艺术有浓厚的兴趣，他的建筑设计哲学思想虽然没有引入一点中国的道理，看似没有与中国的传统哲学一点相同的提法，但是，透过他的设计和理念，在本质上却有很多相似之处。
①“少就是多”。这句话更多体现了德国人一贯的严谨理性的办事风格，“少”不是没有而是简约，“多”不是拥挤而是内涵的丰富。轻灵通透的建筑和它里外流通的空间，精致的结构节点，没有一点附加的装饰。
同样，中国的几千年的传统美学和哲学里所提到的“空”，例如水墨画里的“留白”，而是寥寥几笔就能将意思表达的丰富，给人联想的空间和丰富的艺术意境；功夫中的“无招胜有招”等，不是没有招数，而是已经出神入化人和功夫合一，虚空的更反衬了存在的实体。
②“流通空间”。这里平面划分的简单使得各个空间没有绝对的分割，而是互相连通，开敞明朗的。这种流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了新概念，体现了密斯及其敏锐的时代潮流触觉。
而在中国，从古代匠人的创造的建筑作品中就已经有这样的表现了。例如，园林里的建筑几个开间并列，门可以并列的完全打开，室内外的隔断就消除了；又如，在古代园林创作上，小中见大，在方寸之地建造万水千山的意境就是对流通空间的理解和运用。步移景异的原因就是空间是流通的，视线不是完全隔断的。
③密斯的建筑的简约更是给了空间“一切皆有可能”的可塑性。和中国的“以不变应万变”，有相似之处。虽然中国人的思维是感性多于理性，有机多于无机，虽然中国的园林是自然的，西方多是几何式，中国人思维大多具象而西方大多抽象，但是二者的本质即“可随意变化”贯穿其中。
然而，对比中国的园林建筑，它本不是园林的主角，但也不可或缺。园林建筑通过室外的造园景观植被、山石营造、理水等体现其内在的品质和建造哲学，是“城中桃源”，供人休息身心的地方；而范斯沃斯住宅同样以其干净平静的外表隐匿于环境之中，与古树对话，与福布克斯河共鸣，与自然的气息共呼吸，与自然环境共鸣的活力也就得以体现，它的度假性质同样赋予了它供人休憩身心的任务。可见在作用和设计哲学上，二者也是相通的。
④场所精神的体现。
这样的建筑及环境，会有这样美妙的场景：潺潺的河水声荡漾在四周，风拂过糖枫树的树叶飘落到建筑的平台上，阳光散落投射到建筑的精致的玻璃外墙温和的进入室内，在雨季河水稍微泛滥的时候，感受雨后清凉的空气拂过皮肤，鸟鸣声声……在建筑里感受间接的日光浴，仿佛置身大自然的怀抱。
这样的场景带给我场所的感受：场所通过对事件的有效记录也为我们在生活中提供安全感和稳定感。时间的增长和流逝提供了人类连续不断活动。经历时间洗礼的建筑物有着特别的建筑学价值，还存有一些珍贵的记忆和时光沉淀。有些场所能以某种方式让时间留下痕迹，甚至度量时光的流逝，这样的场所常常对人有一种安定的效果。尤其突出的是，能表达日复一日的节律或者是季节更替的场所能使人平静和安心。范斯沃斯住宅的将自然的变化作为自己表演的舞台，就形成了这样平静安心的场所。
参考文献：
1、《范斯沃斯住宅》 【瑞士】维纳尔·布雷泽 编，王又佳 金秋野 译，2006 年；
2、《建筑环境共鸣设计》伊恩·本特利，艾伦·艾尔科克等著，2002 年，大连理工大学出版社；
3、《内地建筑师》彼得·帕伦坡作个人经历性质文章《范斯沃斯住宅》，1986 年；
4、《潇湘晨报》之《范斯沃斯住宅——看得见风景的玻璃房间》，记者文洁整理，2006 年 3 月 2 日；
5、 部分资料源于网络——百度词条或者百度百科，经过整合，融入个人想法。
摘要：通过对范斯沃斯住宅的分析研究及其设计者密斯的了解，根据相关资料查询，明确设计的思想和密斯对空间的理性把握，得出自己对他的思想的见解，并深入体会设计者对空间和环境的哲学思想的运用。
关键词：密斯·凡·德罗（Mise VanderRohe），范斯沃斯住宅（Farnsworth House Plano），空间，对话，建筑哲学思想，景观环境。
“少即是多”“建筑一定不是主观的，它必须是客观的——这就是事实。”
——密斯·凡·德罗（Mise Van der Rohe）
“清理所有的形式，直至形式散去，仅留下其背后的现代。”
——鲁道夫·施瓦茨（RudolfSchwarz）
·背景：
范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，她坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
·周边：
福克斯河畔，周边有一棵古老的黑色糖枫树，它是肯德尔（Kendall）最古老树之一。选址在这样的河畔草地，并且距离最古老的树木最近。从建筑设计者的建造哲学方面考虑，是要把整个建筑隐匿在环境中，无论是表面的空灵还是浅颜色的应用，树木的枝繁叶茂还是距离草坪的高度，都体现了这点——即建筑是环境的配角，建筑把自己的存在的意义定义为让位给自然的敬意，弱化了自身。
建筑临近福克斯河水仅有几码的距离，周围还被古树糖枫树的随意伸展的枝叶点缀，自然元素与人工元素遥相呼应，形成对话關系，树木不仅与建筑形成这样的对话，还为其夏天遮阳保证私密。
·材料质感：
质感①：平直。主体立面采用钢材和玻璃的完美结合，连接点是采用工字形钢材，并且粉成白色，与透明的玻璃形成了精密而又宁静的建筑空间；
质感②：坚硬。露台与室内饰面为石灰华大理石，石材的坚硬，镶嵌的石板，严丝合缝，体现了精密的理性思想。两者色彩都比较纯净，素雅；玻璃的颜色空灵通透，仿佛消失了一样；
质感③：柔和。建筑周边被清新空灵的空气所包裹，架空的底面，仿佛整个建筑都漂浮在空气之中。周围环境是颜色繁多的植被，低矮的柔和细腻的草坪、稍高点的灌木丛、3m 以上的高度是古木的枫叶红的柔和温暖的枝叶，打散了空气的平衡的秩序，梳理了阳光的均匀纹理。
·高度：
距离地面的草坪 1.2m以上，吊起的玻璃部分甚至达到 2m 以上。这样悬空还有镂空的踏板，支撑的钢柱，都体现整个建筑的空灵、没有重量的漂浮感，减弱了竖向的构图。上下两片水平延伸的混凝土顶棚和地面，没有半点的繁琐的竖向装饰和变化，加强了水平方向的延伸感，更有漂浮在空气上的感觉，塑造了一种轻松、飘逸的体量，更符合其度假别墅对休闲的轻松定义。
另外，周边流过的福克斯河的河水有时会溢出堤岸，存在一定高度也是从实际的基地现状考虑。当河水涨起的时候，泛舟到建筑入口，直接可以把舟系到上层平台的踏步上。这样的意境，重诉了平静安逸的建筑氛围。
·建筑细节：
①玻璃墙体：吊挂在底层架空的钢柱上面，距离草坪 2m左右；空灵的仿佛消失的隔断了风雨和沙尘，但是却让外面的景色和通过树叶的边缘缝隙照射的阳光辗转入室，柔和温暖的“流进”温柔的空间。这里的阳光经过了树叶的层层过滤，愈发轻柔、温和，室内也是温和柔性的空间。
这里，提到建筑环境共鸣设计的活力注入——阳光和风，即微气候的引入和影响。建筑不是独立于环境之外的，它与环境的互动产生了气氛和场所的活力。阳光透过古树的枝叶透过玻璃，照射到建筑的内部。玻璃的空灵和通透，也使得建筑内部可以感受一年四季窗外的景色变化。
②钢柱：漆成白色，平直，没有一丝的繁琐、附加的装饰。体现了技术的精美和简约。墙体是玻璃隔断，没有承重作用。而上下的两个石质浮板就靠 8 根钢柱来支撑在草地上保持稳定。体现了结构形式与自然运动之间的平衡，将高度的真实感与内在的精神联系起来。钢制的支架，接近视觉的通透，可以忽略它自身的存在，建筑完全融入自然，弱化自身达到了建筑“不在场”的状态。
③开敞的角部：建筑的唯一一个房间四面用玻璃围合，但是角部没有柱子来支撑。体现了结构的灵活。入口的平台也是开敞的，主要部分是半封闭半开敞相结合的玻璃建筑。开敞的部分只有水平横向的延伸，体现的悠远安静平衡，含有几分静谧的禅意，如同敬畏自然、静坐在自然林木中的佛。建筑传达的精神境界得以提升和传达。
④建筑内部空间：除了内部的功能核采用了封闭的胡桃木制立面，其他部分都是通透的，仅仅采用山东绸的浅色幕帘隔断视线，内部的场景若隐若现，只是通过光影渗漏出来，增添了几分神秘气息，特别是充满雾气的早晨，阳光从树枝的缝隙中渗漏，撒射到建筑上，渗透到帘子里，神秘的气氛更加浓郁。因此，“建筑的演绎是通过气候环境的变化来展示”的这个设计原则又得到了体现。
⑤家具：建筑的内部空间通过可移动的隔断来简单划分，各个划分的空间是“流动空间”。并且建筑内部的家具都是设计师用来展示自己设计思想的艺术品。
家具在设计之初比较简单，咖啡桌、睡椅、布尔诺（Brno）椅、吐根哈特（Tugendhat）椅等都是密斯专注于结构的逻辑和理性的体现。
（二）关于“设计理念”：
密斯虽然不像赖特大师一样对中国的艺术有浓厚的兴趣，他的建筑设计哲学思想虽然没有引入一点中国的道理，看似没有与中国的传统哲学一点相同的提法，但是，透过他的设计和理念，在本质上却有很多相似之处。
①“少就是多”。这句话更多体现了德国人一贯的严谨理性的办事风格，“少”不是没有而是简约，“多”不是拥挤而是内涵的丰富。轻灵通透的建筑和它里外流通的空间，精致的结构节点，没有一点附加的装饰。
同样，中国的几千年的传统美学和哲学里所提到的“空”，例如水墨画里的“留白”，而是寥寥几笔就能将意思表达的丰富，给人联想的空间和丰富的艺术意境；功夫中的“无招胜有招”等，不是没有招数，而是已经出神入化人和功夫合一，虚空的更反衬了存在的实体。
②“流通空间”。这里平面划分的简单使得各个空间没有绝对的分割，而是互相连通，开敞明朗的。这种流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了新概念，体现了密斯及其敏锐的时代潮流触觉。
而在中国，从古代匠人的创造的建筑作品中就已经有这样的表现了。例如，园林里的建筑几个开间并列，门可以并列的完全打开，室内外的隔断就消除了；又如，在古代园林创作上，小中见大，在方寸之地建造万水千山的意境就是对流通空间的理解和运用。步移景异的原因就是空间是流通的，视线不是完全隔断的。
③密斯的建筑的简约更是给了空间“一切皆有可能”的可塑性。和中国的“以不变应万变”，有相似之处。虽然中国人的思维是感性多于理性，有机多于无机，虽然中国的园林是自然的，西方多是几何式，中国人思维大多具象而西方大多抽象，但是二者的本质即“可随意变化”贯穿其中。
然而，对比中国的园林建筑，它本不是园林的主角，但也不可或缺。园林建筑通过室外的造园景观植被、山石营造、理水等体现其内在的品质和建造哲学，是“城中桃源”，供人休息身心的地方；而范斯沃斯住宅同样以其干净平静的外表隐匿于环境之中，与古树对话，与福布克斯河共鸣，与自然的气息共呼吸，与自然环境共鸣的活力也就得以体现，它的度假性质同样赋予了它供人休憩身心的任务。可见在作用和设计哲学上，二者也是相通的。
④场所精神的体现。
这样的建筑及环境，会有这样美妙的场景：潺潺的河水声荡漾在四周，风拂过糖枫树的树叶飘落到建筑的平台上，阳光散落投射到建筑的精致的玻璃外墙温和的进入室内，在雨季河水稍微泛滥的时候，感受雨后清凉的空气拂过皮肤，鸟鸣声声……在建筑里感受间接的日光浴，仿佛置身大自然的怀抱。
这样的场景带给我场所的感受：场所通过对事件的有效记录也为我们在生活中提供安全感和稳定感。时间的增长和流逝提供了人类连续不断活动。经历时间洗礼的建筑物有着特别的建筑学价值，还存有一些珍贵的记忆和时光沉淀。有些场所能以某种方式让时间留下痕迹，甚至度量时光的流逝，这样的场所常常对人有一种安定的效果。尤其突出的是，能表达日复一日的节律或者是季节更替的场所能使人平静和安心。范斯沃斯住宅的将自然的变化作为自己表演的舞台，就形成了这样平静安心的场所。
参考文献：
1、《范斯沃斯住宅》 【瑞士】维纳尔·布雷泽 编，王又佳 金秋野 译，2006 年；
2、《建筑环境共鸣设计》伊恩·本特利，艾伦·艾尔科克等著，2002 年，大连理工大学出版社；
3、《内地建筑师》彼得·帕伦坡作个人经历性质文章《范斯沃斯住宅》，1986 年；
4、《潇湘晨报》之《范斯沃斯住宅——看得见风景的玻璃房间》，记者文洁整理，2006 年 3 月 2 日；
5、 部分资料源于网络——百度词条或者百度百科，经过整合，融入个人想法。