艾恺曾说：现代化是一个古典意义的悲剧。
　　杜文雯的油画作品正是寓言这样一个现代文明的危机，在今天，人们对物质追求完全超越了对精神世界的诉求，两者的矛盾在激烈的冲突过程中不断地曝露出人性自身的弱点与危机。借助于佛教中的本生故事，杜文雯的绘画作品里有着一种可以触摸到的“泛宗教感”，直观地传达出艺术家强调回归人类精神世界的愿望。显然，艺术家希望通过这样的表现方式来控诉当代文明社会里过度的物质主义、理性主义、私欲和功利，以及对当代人类生活失衡的担心和忧虑。例如在《异化》和《终始》两幅作品中，其画面主体形象被刻画成鹿头人身的护法神，为救赎人类而献身的温善的九色鹿在云蒸雾绕中化身为异神，充满了破坏的力量。艺术家还为之添加了大量的现代元素，比如与现代机器的嫁接，卡通元素的结合。无疑，这种当代造型的特征赋予了它符号性的功能，从而使画面更富于象征与隐喻、耐人寻味。从整体上看来，这组画吸收了藏传佛教画细腻工整的绘画形式，人物造型准确，构图紧凑，画面色彩单纯而又和谐明丽，洋溢着神秘的宗教色彩。当然，作为八十年代后出生的艺术家，杜文雯的这种吸收和借鉴更多是一种文化整合的态度。在创作过程里，他选择了大量自己感兴趣的当代流行文化元素，这样的组合使得他的画面不仅具备了丰富多样性，也能与现代观众产生更多的共鸣，从这一点上来看，艺术家的选择是十分聪明的。