【摘 要】
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中国传统民歌中的诸体裁在当代流行音乐的创作中得到了广泛的运用,其间关联建立在表现题材、内容相契合的基础之上。号子运用于流行音乐的创作中,在继承传统号子力量、动感等基本性格与“一领众和”演唱形式的基础上,对其具体劳动工种下的实用性功能趋于减弱,更多地突出号子中的艺术性与审美性。山歌体裁的创作运用中,对“信天游”、四川“晨歌”、“兴国山歌”等不同域性,藏族“哩鲁”、苗族“飞歌”、彝族“海菜腔”等不同族
【基金项目】
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江苏高校哲社重大课题“多维视角下中国当代流行音乐创作的民族化研究”（编号:2022SJZD112）研究成果；
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中国传统民歌中的诸体裁在当代流行音乐的创作中得到了广泛的运用,其间关联建立在表现题材、内容相契合的基础之上。号子运用于流行音乐的创作中,在继承传统号子力量、动感等基本性格与“一领众和”演唱形式的基础上,对其具体劳动工种下的实用性功能趋于减弱,更多地突出号子中的艺术性与审美性。山歌体裁的创作运用中,对“信天游”、四川“晨歌”、“兴国山歌”等不同域性,藏族“哩鲁”、苗族“飞歌”、彝族“海菜腔”等不同族性的山歌体裁的借鉴则相应地产生了流行歌坛中的“西北风”“东南风”以及“藏风”“蒙风”等各种山歌风的流行歌曲。传统小调中的江南吴越时调开启了20世纪上半叶中国流行音乐时代曲创作的先声,而成为飘扬在现代都市上空的新“里巷歌谣”。将传统民歌诸体裁运用于当代流行音乐创作的探索,也是中国传统音乐在当代的“创造性转化、创新性发展”。
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