【摘 要】
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近年来，女性作曲家的数量逐渐在增多，她们的作品也被越来越多的人接受。越来越多的音乐厅和歌剧院开始为女性作曲家的作品辟出一块空间。奥古斯塔·里德·托马斯（Augusta Read Thomas）担任芝加哥交响乐团的驻团作曲家已有十余年，3月底，许多演出院团演出了一些在国际舞台比较活跃的女性作曲家的作品，如凯加·萨利奥(Kaija Saariaho)在巴黎歌剧院举行了她最新歌剧作品的首场演出；克利夫兰
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近年来，女性作曲家的数量逐渐在增多，她们的作品也被越来越多的人接受。越来越多的音乐厅和歌剧院开始为女性作曲家的作品辟出一块空间。奥古斯塔·里德·托马斯（Augusta Read Thomas）担任芝加哥交响乐团的驻团作曲家已有十余年，3月底，许多演出院团演出了一些在国际舞台比较活跃的女性作曲家的作品，如凯加·萨利奥(Kaija Saariaho)在巴黎歌剧院举行了她最新歌剧作品的首场演出；克利夫兰在卡内基大厅演出了旅美华裔作曲家陈怡的作品。
不过，在美国加州富乐敦州立大学举办的一年一度的新音乐节上，8位女性作曲家的音乐会上，仅仅迎来了8位观众。人们感叹，谁会需要这些女性作曲家呢？
具有讽刺意味的是：新音乐节由富乐敦大学教师、作曲家帕梅拉·麦德森在5年前创办，而今年的音乐节追求的是内涵。音乐节组委会成员反复强调：没有人能够真正说出女性音乐究竟是什么。有些女性投身于性别问题研究，有些则不是。
音乐节组委会承认，女性作曲家是这种局面的一部分而不是全部。这样的女作曲家还有很多。有创作电子音乐前卫的先锋派音乐的，也有雄心瞄准大乐团的女作曲家，此外，还有比如“边缘的声音”的Pamela Z带来的那种极其少见的南加利福尼亚独奏表演。Pamela Z在新音乐界称得上中流砥柱。
傅蕾译自《洛杉矶时报》
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