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摘要：“慢赶牛”是安徽大别山地区的一种山歌曲目，原为大别山地区农民驱赶牛群时即兴哼唱的曲调，也有称为“慢赶羊”、“赶羊儿”等。因方言、习惯等因素的差异，安徽“慢赶牛”分为以淮南为中心的北路、以金寨县为中心的中路和以安庆为中心的南路三个流行区。本文对比三路“慢赶牛”的音乐特征和风格，从分析“慢赶牛”曲调不同的性格色彩中领略中国民族音乐的风格和魅力。
关键词：慢赶牛 区域性 风格 大别山
一、歌詞韵辙的区域性风格
汉字共有十三个韵辙，如发花韵、梭波韵、乜斜韵、一七韵、灰堆韵、怀来韵、姑苏韵等。北路“慢赶牛”的歌词以淮南为中心的北路“慢赶牛”常用怀来韵押韵，如阜阳颍上县的“慢赶牛”《栀子花开六瓣子开》，其歌词如下：
栀子小花（唻小）六瓣子开（吔），三瓣子正（唻呀小）三瓣子歪（呀），
你要歪（唻小）就歪倒（唻），你要正（唻呀）就正起来，
你哵正正又歪歪，你叫（那）情郎（呀）俺不敢来（呀）。
这首歌词共六句，每句都以“唻”“小”“呀”等语气词作称字扩充乐句结构。从歌词本体的韵脚上看，除第三句转到摇条韵，其余句末都落在怀来韵上，这种结构符合中国传统曲体结构——起承转合。加入称字后，每句句末分别落在乜斜韵、发花韵、怀来韵、怀来韵、怀来韵和发花韵，称字的加入结合语音语调的表现强化了歌曲的表现力，加强了这首歌曲情感的表达。
淮南有一首“慢赶牛”是以江阳韵为主韵脚押韵，称字中的“来”“哎”体现了北方方言的特征。歌词如下：
我送郎送至（在）五里岗，我送我的小郎子一对对（就）炮（来）仗，
你（哎）走的（哎）（小）一里你放上一个子（哎），你走的（就）二里你放一双，
我看不着亲人（哟）（我的哥子），能听的炮仗响（来）。
这首歌词本体的韵脚共有四个江阳韵、一个一七韵、一个人辰韵，虽说这首“慢赶牛”是以江阳韵为主韵辙，但其中怀来韵以称字的方式衔接全曲，凸显北方方言的韵味。淮南比颍上更偏北方，歌词正文有四句押响亮的江阳韵，表现出了北方粗犷的性情，而怀来韵的使用又体现出北方粗中有细的性格。
中路慢赶牛以金寨县的“慢赶牛”为代表，如《唱歌的可是凡间人》，其歌词如下：
郎在（呀）高山（来）唱一声（啰），顺风（你就）刮倒（啊）紫（啊）禁（啰）城（唻），
万岁爷听见（了）下了位（呀），娘娘（啊）听见（了）动了心（唻），
唱歌（你小）可（啊）是（啊）凡间（啰）人（唻）。
这首歌词本体的句末落在江阳韵、中东韵、灰堆韵、人辰韵和人辰韵。这五句歌词的押韵方式是首尾押中句转，虽说首尾韵不同，但都有“n”音，相差并不是很大，称字大多是以“呀”“来”“啰”为代表的发花韵、怀来韵和梭波韵。这些韵辙的结合运用使这首“慢赶牛”兼有北方和中部民歌的特征。
南路“慢赶牛”则是以安庆为传播中心，具有南方细腻婉转的风格，运用一七韵和灰堆韵等细腻柔和的韵辙较多。安庆市的“慢赶牛”有很多被称为“喝羊儿”“慢赶羊”等，如“喝羊儿”《田宽路窄怎让开》。这是一首多段体歌词，每段歌词并没有统一的韵辙，其整体布局为：押同一韵→不押韵→首尾押韵→押同一韵的渐进式从稳定到不稳定的进行，从而表现出故事情节中男女主角内心曾掀起的波动。
二、音乐旋律的区域性风格
民歌的旋律大多是即兴创作而成的，当曲调流传到某一区域，逐渐形成了该地区特有的旋律结构。“慢赶牛”在其流传中途径不同的区域，也就产生了不同风格的“慢赶牛”。
（一）调式调性的区域性特征
安徽大别山区的“慢赶牛”多为徵调式和羽调式，但流传区域的曲调风格不同，三路“慢赶牛”也有其相应的调性色彩。
淮南的一首《慢赶牛》（谱例1）是北路“慢赶牛”中比较有代表性的歌曲。全曲以sol为尾音的E徵调式，其旋律的骨干音为sol、do、re、mi，其各句末尾音分别落于do、sol、sol、do、sol，这种五度的调性框架构建了调式的稳定性。这首《慢赶牛》并非运用了传统的五声民族调式，歌曲最后两句出现了偏音变宫，变宫的出现意味着调性从E徵五声调式转入E徵加变宫的六声民族调式。淮南的《慢赶牛》深受淮剧的影响，乐句中出现re-#do-re的半音辅助进行是西路淮剧典型的特征腔，而sol、do、re、mi的骨干音结构则是东路淮剧的骨干音。
金寨地区的“慢赶牛”曲调较为丰富，大多都是五声民族羽调式，但也有加入了偏音，如《打一把苦菜当晚饭》（谱例2）。全曲旋律骨干的调式调性是C羽五声民族调式，但其中三处增加了偏音变徵作为两个徵音之间的辅助音，这种增加变徵的旋律调式被称为加变徵的民族六声羽调式。
安庆是戏曲之乡，其“慢赶牛”的曲调更具南方的优雅、细腻和抒情。安庆有一首B羽民族五声调式的“慢赶牛”颇具代表性。前两大句都以do-la-sol在属音落尾，调性明亮、宽广，仿佛在向远处呼唤，最后一句用称字的方式将调式调性从徵调式转到羽调式。最后一句的骨干音为la-do-sol-la， 尾声仅用羽音收拢全曲，这首“慢赶牛”的风格大气中蕴藏着柔情，将粗犷的山歌与细腻的小调结合地恰到好处。南路的“慢赶牛”不仅有小调的优美流畅，同时也有山歌荡气回肠的大气之风。这与北路“慢赶牛”的干净利落在调性色彩上具有很大的差别。
（二）旋律因素的区域性特征
旋律，是民歌独具魅力的主题。各个地域语言环境的不同，相之对比而言，旋律的各个要素也大相径庭。
1.音程与音列的区域性
以淮南为中心的北路“慢赶牛”一字一音的曲调较多，如淮南的《慢赶牛》：首句的骨干音为mi、re、do，尾音用低音la为倚音稍稍拨动旋律；第二句则以re-do-la-sol的音阶落在徵音。第三句的骨干音为la、do、sol，色彩由明亮渐渐微弱，最后加入变宫在属音落尾。这首“慢赶牛”的二度进行较多，如re-do-re、sol-la-sol等。而颍上县的《栀子小花六瓣开》几乎都是mi-sol-mi、la-do-la的小三度进行。因而，北路“慢赶牛”的旋律采用近腔音列、窄腔音列和小腔音列较多，曲风较细腻柔和。 以金寨为中心的中路“慢赶牛”较北路“慢赶牛”而言，稍添置了装饰性的元素。la-do-mi的小腔音列是中路“慢赶牛”主要的音列构成，但其中也不缺乏如mi-la、do-sol等四、五度的大跳。在《打一把苦菜当晚饭》中出现了do-高音do的八度大跳，以及sol-↑fa-sol的近二度半音结构。因而，中路“慢赶牛”是以小腔音列为主，宽腔音列、中近腔音列等音列为辅，具有浓郁的山歌风格。
以安庆為中心的南路“慢赶牛”是“慢赶牛”曲调中装饰最复杂的旋律。安庆的《慢赶牛》与石台县的《山歌本是古人留》的旋律差别不大，都是以sol-do-re的四二度结构将旋律扬起，随后以do-la-sol将旋律缓缓平落，整首民歌的旋律骨干为sol-do-re-do-la-sol，旋律线条起伏有秩，具有抑扬顿挫的美感。南路的“慢赶牛”以宽腔音列和窄腔音列为主，大方婉约。安庆市另一首“喝羊儿”《田宽路窄怎让开》则是将以大腔音列do-mi-sol和小腔音列la-do-mi并用，没有多余的装饰性音列，具有简单、朴实的性格。
2.节奏节拍的区域性
“慢赶牛”的节拍几乎都是2/4或4/4的方整性结构，各区域的“慢赶牛”在节奏节拍上又略有不同。
北路“慢赶牛”几乎都是八分音符、四分音符等规整性节奏型较多，少有切分节奏型、反附点、复附点等节奏型的插入，结构规整，节奏型较单一。但也有一些节奏较为特色的“慢赶牛”，如颍上县《栀子小花六瓣子开》（谱例4）。这首“慢赶牛”是3/4拍与2/4拍交替进行，节奏较为自由，起句前十六、大切分接后十六、大反附点的结构打破了规整统一的方整性结构。2/4拍的称字滑音落尾，随后2/4拍与3/4拍的交替进行，虽从节拍上打破了民歌节拍的统一性，但长音落尾的腔句在听觉上给人以回味无穷的绵延之感。
中路的“慢赶牛”较于北路“慢赶牛”而言，节奏虽规整但富裕装饰性，如金寨县的《唱歌的可是凡人》。这首“慢赶牛”歌词的本体部分几乎是一字对一音，除了各腔句的尾字运用了连音线节奏型的拖腔，增添了歌词的韵味。称字的节奏较为自由，如三连音、附点音符等节奏型的运用为这首“慢赶牛”加入了旋律的多样性。
南路“慢赶牛”最大的特点在于节奏宽广、气息悠长，但又不缺乏小调的流畅。石台县《山歌本是古人留》是4/4拍，起句旋律从八分音符、四分音符到二分音符的渐进性发展将旋律线条逐渐拉长，最后用全音符停留在主音。整首民歌
频繁地运用倚音、滑音、附点音符、三连音等节奏型装饰，节奏类型丰富不单一，颇具小调风格。
三、音乐结构的区域性风格
民歌的音乐结构与歌词所表达的内容是不可分割的。在北路“慢赶牛”中，淮南的《慢赶牛》和颍上县的《栀子小花六瓣子开》这两首“慢赶牛”都是六句体的腔段。《慢赶牛》各个腔句的小节数分别是4、5、7、4、4、4，而相对应的歌词本体的字数分别为8、12、11、9、6、6，从这两组数据中可以看出，这首慢赶牛的腔句先扩大后缩减；从旋律上看，第三个腔句以小腔音列la-do-mi起音，这与其他腔句的mi-do大腔音列成对比，最后一句的so-la-sol正是将其它腔句的尾音so-la扩大化，因而这是中国传统音乐结构中常用的启承传合的结构。这首《慢赶牛》应属于重复引申式的六句体的腔段结构。
《栀子小花六瓣开》虽与《慢赶牛》同属六句体的腔段，但从腔句的旋律材料上看，应属于自由引申式的六句体，其各个腔句的小节数分别为2、3、2、2、2、3。这首“慢赶牛”的结构较短，但其结构与淮南的《慢赶牛》颇为相似，其通过节拍的交替统一腔句的整体结构。
金寨地区的“慢赶牛”是中路“慢赶牛”最具代表的曲种，音乐结构也多种多样。金寨的《慢赶牛》是五句体结构，其各腔句的小节数分别为4、7、4、7、7。从旋律材料上看，起句起于re-do-la落于do-la，第二句则从la-do起又回落与do-la，第三句重复la音起，落于re-do-la，第四句从la-do起落于re-do-la，第五句则从la-do起，以re-do-la首尾。这首“慢赶牛”前三个腔句运用的是延展式的发展方式，前一句的尾音是后一句的起音，这种延展方式被称为“鱼咬尾”，最后一句则是通过变化重复第四句而来。总之，金寨的《慢赶牛》是属于延展式的五句体的腔段结构
而金寨的另一首“慢赶牛”《眼望乖姐靠门庭》则一共有八个腔句，其各个腔句的小节数分别为4、7、6、4、4、2、4、7。这首“慢赶牛”结构上最具特色的地方在于中部“抢句子”的部分，从八分音符与四分音符到四个八分音符的节奏型，营造出一种紧张、活跃的气氛，同时歌词以“赛什么”为词组的语言叠加，这种结构被称为“加垛式”。
南路“慢赶牛”的歌词字数并不多，多以旋律曲调或称字拉长腔句的结构。安庆的《慢赶牛》是六句体的腔句结构，歌词是两段的多段体结构，其各个腔句的本体都为四个腔节，末句加入一小节的尾音。这首《慢赶牛》结构规整统一，最后两句则是第三、四腔句的完全重复，各腔句的发展中也运用了接龙式的发展手法。安庆的另一首“慢赶牛”《山歌本是古人留》也是六句体，歌词的字数以七字居多，但大量称字、装饰音的运用使旋律宽广悠长，赋予流动性。从整体而言，南路“慢赶牛”的歌词是以五言句或七言句为主，而称字和装饰音的运用则对于音乐结构的扩充起到了重要的作用。
四、结语
“慢赶牛”音域不宽，但音区较高，一般以五声羽调式和五声徵调式为主，中路金寨地区的“慢赶牛”常用加偏音的六声民族调式。北路“慢赶牛”使用近腔音列、窄腔音列和小腔音列较多，中路地区偏中近腔和宽腔音列，而南路地区则将山歌与小调风格相结合，使旋律柔美又大气。虽然各个地域的音乐风格略有差异，但仍能体现出中国传统音乐体系的艺术魅力，而这种艺术风格也将随着民间音乐的传播开枝散叶，呈现出越来越多不同风格的民间音乐艺术。
参考文献：
[1]崔林.安徽民歌200首[M].安徽：安徽文艺出版社，2009.
[2]乔建中.经典民歌鉴赏指南（上）[M].上海：上海音乐出版社，2002.
关键词：慢赶牛 区域性 风格 大别山
一、歌詞韵辙的区域性风格
汉字共有十三个韵辙，如发花韵、梭波韵、乜斜韵、一七韵、灰堆韵、怀来韵、姑苏韵等。北路“慢赶牛”的歌词以淮南为中心的北路“慢赶牛”常用怀来韵押韵，如阜阳颍上县的“慢赶牛”《栀子花开六瓣子开》，其歌词如下：
栀子小花（唻小）六瓣子开（吔），三瓣子正（唻呀小）三瓣子歪（呀），
你要歪（唻小）就歪倒（唻），你要正（唻呀）就正起来，
你哵正正又歪歪，你叫（那）情郎（呀）俺不敢来（呀）。
这首歌词共六句，每句都以“唻”“小”“呀”等语气词作称字扩充乐句结构。从歌词本体的韵脚上看，除第三句转到摇条韵，其余句末都落在怀来韵上，这种结构符合中国传统曲体结构——起承转合。加入称字后，每句句末分别落在乜斜韵、发花韵、怀来韵、怀来韵、怀来韵和发花韵，称字的加入结合语音语调的表现强化了歌曲的表现力，加强了这首歌曲情感的表达。
淮南有一首“慢赶牛”是以江阳韵为主韵脚押韵，称字中的“来”“哎”体现了北方方言的特征。歌词如下：
我送郎送至（在）五里岗，我送我的小郎子一对对（就）炮（来）仗，
你（哎）走的（哎）（小）一里你放上一个子（哎），你走的（就）二里你放一双，
我看不着亲人（哟）（我的哥子），能听的炮仗响（来）。
这首歌词本体的韵脚共有四个江阳韵、一个一七韵、一个人辰韵，虽说这首“慢赶牛”是以江阳韵为主韵辙，但其中怀来韵以称字的方式衔接全曲，凸显北方方言的韵味。淮南比颍上更偏北方，歌词正文有四句押响亮的江阳韵，表现出了北方粗犷的性情，而怀来韵的使用又体现出北方粗中有细的性格。
中路慢赶牛以金寨县的“慢赶牛”为代表，如《唱歌的可是凡间人》，其歌词如下：
郎在（呀）高山（来）唱一声（啰），顺风（你就）刮倒（啊）紫（啊）禁（啰）城（唻），
万岁爷听见（了）下了位（呀），娘娘（啊）听见（了）动了心（唻），
唱歌（你小）可（啊）是（啊）凡间（啰）人（唻）。
这首歌词本体的句末落在江阳韵、中东韵、灰堆韵、人辰韵和人辰韵。这五句歌词的押韵方式是首尾押中句转，虽说首尾韵不同，但都有“n”音，相差并不是很大，称字大多是以“呀”“来”“啰”为代表的发花韵、怀来韵和梭波韵。这些韵辙的结合运用使这首“慢赶牛”兼有北方和中部民歌的特征。
南路“慢赶牛”则是以安庆为传播中心，具有南方细腻婉转的风格，运用一七韵和灰堆韵等细腻柔和的韵辙较多。安庆市的“慢赶牛”有很多被称为“喝羊儿”“慢赶羊”等，如“喝羊儿”《田宽路窄怎让开》。这是一首多段体歌词，每段歌词并没有统一的韵辙，其整体布局为：押同一韵→不押韵→首尾押韵→押同一韵的渐进式从稳定到不稳定的进行，从而表现出故事情节中男女主角内心曾掀起的波动。
二、音乐旋律的区域性风格
民歌的旋律大多是即兴创作而成的，当曲调流传到某一区域，逐渐形成了该地区特有的旋律结构。“慢赶牛”在其流传中途径不同的区域，也就产生了不同风格的“慢赶牛”。
（一）调式调性的区域性特征
安徽大别山区的“慢赶牛”多为徵调式和羽调式，但流传区域的曲调风格不同，三路“慢赶牛”也有其相应的调性色彩。
淮南的一首《慢赶牛》（谱例1）是北路“慢赶牛”中比较有代表性的歌曲。全曲以sol为尾音的E徵调式，其旋律的骨干音为sol、do、re、mi，其各句末尾音分别落于do、sol、sol、do、sol，这种五度的调性框架构建了调式的稳定性。这首《慢赶牛》并非运用了传统的五声民族调式，歌曲最后两句出现了偏音变宫，变宫的出现意味着调性从E徵五声调式转入E徵加变宫的六声民族调式。淮南的《慢赶牛》深受淮剧的影响，乐句中出现re-#do-re的半音辅助进行是西路淮剧典型的特征腔，而sol、do、re、mi的骨干音结构则是东路淮剧的骨干音。
金寨地区的“慢赶牛”曲调较为丰富，大多都是五声民族羽调式，但也有加入了偏音，如《打一把苦菜当晚饭》（谱例2）。全曲旋律骨干的调式调性是C羽五声民族调式，但其中三处增加了偏音变徵作为两个徵音之间的辅助音，这种增加变徵的旋律调式被称为加变徵的民族六声羽调式。
安庆是戏曲之乡，其“慢赶牛”的曲调更具南方的优雅、细腻和抒情。安庆有一首B羽民族五声调式的“慢赶牛”颇具代表性。前两大句都以do-la-sol在属音落尾，调性明亮、宽广，仿佛在向远处呼唤，最后一句用称字的方式将调式调性从徵调式转到羽调式。最后一句的骨干音为la-do-sol-la， 尾声仅用羽音收拢全曲，这首“慢赶牛”的风格大气中蕴藏着柔情，将粗犷的山歌与细腻的小调结合地恰到好处。南路的“慢赶牛”不仅有小调的优美流畅，同时也有山歌荡气回肠的大气之风。这与北路“慢赶牛”的干净利落在调性色彩上具有很大的差别。
（二）旋律因素的区域性特征
旋律，是民歌独具魅力的主题。各个地域语言环境的不同，相之对比而言，旋律的各个要素也大相径庭。
1.音程与音列的区域性
以淮南为中心的北路“慢赶牛”一字一音的曲调较多，如淮南的《慢赶牛》：首句的骨干音为mi、re、do，尾音用低音la为倚音稍稍拨动旋律；第二句则以re-do-la-sol的音阶落在徵音。第三句的骨干音为la、do、sol，色彩由明亮渐渐微弱，最后加入变宫在属音落尾。这首“慢赶牛”的二度进行较多，如re-do-re、sol-la-sol等。而颍上县的《栀子小花六瓣开》几乎都是mi-sol-mi、la-do-la的小三度进行。因而，北路“慢赶牛”的旋律采用近腔音列、窄腔音列和小腔音列较多，曲风较细腻柔和。 以金寨为中心的中路“慢赶牛”较北路“慢赶牛”而言，稍添置了装饰性的元素。la-do-mi的小腔音列是中路“慢赶牛”主要的音列构成，但其中也不缺乏如mi-la、do-sol等四、五度的大跳。在《打一把苦菜当晚饭》中出现了do-高音do的八度大跳，以及sol-↑fa-sol的近二度半音结构。因而，中路“慢赶牛”是以小腔音列为主，宽腔音列、中近腔音列等音列为辅，具有浓郁的山歌风格。
以安庆為中心的南路“慢赶牛”是“慢赶牛”曲调中装饰最复杂的旋律。安庆的《慢赶牛》与石台县的《山歌本是古人留》的旋律差别不大，都是以sol-do-re的四二度结构将旋律扬起，随后以do-la-sol将旋律缓缓平落，整首民歌的旋律骨干为sol-do-re-do-la-sol，旋律线条起伏有秩，具有抑扬顿挫的美感。南路的“慢赶牛”以宽腔音列和窄腔音列为主，大方婉约。安庆市另一首“喝羊儿”《田宽路窄怎让开》则是将以大腔音列do-mi-sol和小腔音列la-do-mi并用，没有多余的装饰性音列，具有简单、朴实的性格。
2.节奏节拍的区域性
“慢赶牛”的节拍几乎都是2/4或4/4的方整性结构，各区域的“慢赶牛”在节奏节拍上又略有不同。
北路“慢赶牛”几乎都是八分音符、四分音符等规整性节奏型较多，少有切分节奏型、反附点、复附点等节奏型的插入，结构规整，节奏型较单一。但也有一些节奏较为特色的“慢赶牛”，如颍上县《栀子小花六瓣子开》（谱例4）。这首“慢赶牛”是3/4拍与2/4拍交替进行，节奏较为自由，起句前十六、大切分接后十六、大反附点的结构打破了规整统一的方整性结构。2/4拍的称字滑音落尾，随后2/4拍与3/4拍的交替进行，虽从节拍上打破了民歌节拍的统一性，但长音落尾的腔句在听觉上给人以回味无穷的绵延之感。
中路的“慢赶牛”较于北路“慢赶牛”而言，节奏虽规整但富裕装饰性，如金寨县的《唱歌的可是凡人》。这首“慢赶牛”歌词的本体部分几乎是一字对一音，除了各腔句的尾字运用了连音线节奏型的拖腔，增添了歌词的韵味。称字的节奏较为自由，如三连音、附点音符等节奏型的运用为这首“慢赶牛”加入了旋律的多样性。
南路“慢赶牛”最大的特点在于节奏宽广、气息悠长，但又不缺乏小调的流畅。石台县《山歌本是古人留》是4/4拍，起句旋律从八分音符、四分音符到二分音符的渐进性发展将旋律线条逐渐拉长，最后用全音符停留在主音。整首民歌
频繁地运用倚音、滑音、附点音符、三连音等节奏型装饰，节奏类型丰富不单一，颇具小调风格。
三、音乐结构的区域性风格
民歌的音乐结构与歌词所表达的内容是不可分割的。在北路“慢赶牛”中，淮南的《慢赶牛》和颍上县的《栀子小花六瓣子开》这两首“慢赶牛”都是六句体的腔段。《慢赶牛》各个腔句的小节数分别是4、5、7、4、4、4，而相对应的歌词本体的字数分别为8、12、11、9、6、6，从这两组数据中可以看出，这首慢赶牛的腔句先扩大后缩减；从旋律上看，第三个腔句以小腔音列la-do-mi起音，这与其他腔句的mi-do大腔音列成对比，最后一句的so-la-sol正是将其它腔句的尾音so-la扩大化，因而这是中国传统音乐结构中常用的启承传合的结构。这首《慢赶牛》应属于重复引申式的六句体的腔段结构。
《栀子小花六瓣开》虽与《慢赶牛》同属六句体的腔段，但从腔句的旋律材料上看，应属于自由引申式的六句体，其各个腔句的小节数分别为2、3、2、2、2、3。这首“慢赶牛”的结构较短，但其结构与淮南的《慢赶牛》颇为相似，其通过节拍的交替统一腔句的整体结构。
金寨地区的“慢赶牛”是中路“慢赶牛”最具代表的曲种，音乐结构也多种多样。金寨的《慢赶牛》是五句体结构，其各腔句的小节数分别为4、7、4、7、7。从旋律材料上看，起句起于re-do-la落于do-la，第二句则从la-do起又回落与do-la，第三句重复la音起，落于re-do-la，第四句从la-do起落于re-do-la，第五句则从la-do起，以re-do-la首尾。这首“慢赶牛”前三个腔句运用的是延展式的发展方式，前一句的尾音是后一句的起音，这种延展方式被称为“鱼咬尾”，最后一句则是通过变化重复第四句而来。总之，金寨的《慢赶牛》是属于延展式的五句体的腔段结构
而金寨的另一首“慢赶牛”《眼望乖姐靠门庭》则一共有八个腔句，其各个腔句的小节数分别为4、7、6、4、4、2、4、7。这首“慢赶牛”结构上最具特色的地方在于中部“抢句子”的部分，从八分音符与四分音符到四个八分音符的节奏型，营造出一种紧张、活跃的气氛，同时歌词以“赛什么”为词组的语言叠加，这种结构被称为“加垛式”。
南路“慢赶牛”的歌词字数并不多，多以旋律曲调或称字拉长腔句的结构。安庆的《慢赶牛》是六句体的腔句结构，歌词是两段的多段体结构，其各个腔句的本体都为四个腔节，末句加入一小节的尾音。这首《慢赶牛》结构规整统一，最后两句则是第三、四腔句的完全重复，各腔句的发展中也运用了接龙式的发展手法。安庆的另一首“慢赶牛”《山歌本是古人留》也是六句体，歌词的字数以七字居多，但大量称字、装饰音的运用使旋律宽广悠长，赋予流动性。从整体而言，南路“慢赶牛”的歌词是以五言句或七言句为主，而称字和装饰音的运用则对于音乐结构的扩充起到了重要的作用。
四、结语
“慢赶牛”音域不宽，但音区较高，一般以五声羽调式和五声徵调式为主，中路金寨地区的“慢赶牛”常用加偏音的六声民族调式。北路“慢赶牛”使用近腔音列、窄腔音列和小腔音列较多，中路地区偏中近腔和宽腔音列，而南路地区则将山歌与小调风格相结合，使旋律柔美又大气。虽然各个地域的音乐风格略有差异，但仍能体现出中国传统音乐体系的艺术魅力，而这种艺术风格也将随着民间音乐的传播开枝散叶，呈现出越来越多不同风格的民间音乐艺术。
参考文献：
[1]崔林.安徽民歌200首[M].安徽：安徽文艺出版社，2009.
[2]乔建中.经典民歌鉴赏指南（上）[M].上海：上海音乐出版社，2002.