论文部分内容阅读
摘要：信天游产生于陕北一带，是黄土高原地区的传统山歌，它具有悠长、嘹亮、质朴、高亢有力的山歌特征。《一对对鸳鸯水上漂》这首歌曲音乐性格真挚质朴、热情奔放、即兴性强，是一首传统信天游风格的民歌。作品本体特征独特，体现出强烈的本土音乐文化内涵，准确把握作品的艺术特征，才能更好表现信天游的艺术主题。
关键词：信天游；一对对鸳鸯水上漂；艺术特征
中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-159-2
信天游是陕北民众在长期的社会劳动中为表情达意而口头创作的歌曲形式，是通过口传心授，不断加工、变异的民间音乐文化瑰宝，更是陕北人民用拦羊嗓子喊出的山野之声。《一对对鸳鸯水上漂》是陕北黄土高原地区的一首经典信天游作品，反映了陕北人民对爱情的向往之情，作品旋律悠扬起伏、语言质朴、音域宽广，声调高亢，作品曲式结构较为简洁，充分体现了信天游的艺术特征。
一、歌唱咬字的独特性
我国地域环境、人文背景及历史文化传承的不同，造就了民族语言的丰富性和地方人文特点的多样性。陕北民歌在歌唱的咬字发音上与普通话有较大的区别。
刘玉林先生在论陕北方言中说：“陕北方言比普通话多了入声字，陕北民歌中有许多入声的衬腔衬词，在表达歌曲时根据歌词的需要有轻、重、缓、急，咬字短促有力，而且咬字要与韵腔相结合，咬字不仅要清楚而且能够清晰地传达歌词的意思。”[1]陕北民歌的地域性也主要体现在咬字上，陕北方言与普通话的差异主要表现在语音上。《一对对鸳鸯水上漂》这首歌词里有如下四点：
1.陕北方言中发u时，把u起头的韵母ua、uo、uan的u读成唇齿音﹝v﹞。比如歌词中“说”“卦”等字发音读成唇齿音﹝v﹞。
2.陕北方言中大都没有前鼻辅音n，往往en、in归入后鼻音。如歌词中“人（ren）”读“reng”，“们（men）”读“meng”，“甚（shen）”读“sheng”。
3.声母：把应读成zh、ch、sh的翘舌音字读成平舌音z、c、s。如歌词中“是（shi）”读“si”，“时（shi）”读“si”。
4.陕北方言把l与ei相拼的部分字的韵母读成ui，如歌词里的“泪（lei）”字。还有特殊字“我（wo）”字头唱“ng-e”，字头唱“ng”，归韵到“e”。
二、声调与衬词彰显地域特征
声调是音节的高低升降变化形式，主要表现为说话发音的高低顿挫。王莉、常炜炜认为：“普通话中有四声即：阴平、阳平、上声、去声四种，陕北话多了一个调，即‘入声’，陕北方言中的阴平调值都低，调型也几乎没有是平调的。”[2]在陕北方言中常常有把“阴平”“阳平”等声调按“去声”来说的现象。《一对对鸳鸯水上漂》这首歌曲中第一段歌词“你要是有那心思咱就慢慢交”中的“心”字，第二段“你说那个拉倒就那拉倒”中的第二个“倒”字，第三段“我忘了我的娘老子我忘不了个你”中的“老”字，最后一段“想你想成个泪人人”中的第二个“人”字等等都要按照去声的感觉来唱，如果没有注意到这些，那么在歌曲的表达时就会逊色很多。
衬词属于歌词主体之外的部分，它是在歌词主要词句之前、之间、之后，插入的一些衬托的字、词或句子，以参与其情感的积极表达。陕北民歌的衬词衬腔运用很广泛，除一般多见的叹词外，还有传承下来的衬词、衬句。衬词也是《一对对鸳鸯水上漂》的重要特征。作品歌词中写道：“一对对那个鸳鸯水上漂，人家甘那个都说是咱们俩个好。”“墙头上跑了马呀还嫌低，我忘了我的娘老子忘不了个你。”歌词中的衬词简洁，如“甘那个”“呀”“就呀么”“的那个”等，正因为这些衬词的出现，重现了原曲塑造的陕北艺术形象，衬词不但使音乐饱满、连贯，而且还能使演唱者的情绪充分发挥。演唱时要把握好节奏，要自然。衬词是歌曲中感叹词的延伸，也是歌曲中不可缺少的一部分。
三、作品曲调的丰富性
曲调一般指歌曲的旋律，它包含了调式、调性、时值、节奏、节拍等因素。这也是音乐中的基本表现要素和手段，曲调风格就是通过这些要素显现出来。
调式是所有乐音统一联合起来表达情感内容的重要表现手段，是音高关系的组织基础，在很大程度上，音乐的时代性、民族性、地区性都与调式、曲调有关。谢洛夫曾经指出：“音乐的主要魅力、主要诱人力量就在旋律之中，旋律因此也常常被人看做为音乐的灵魂。”[3]《一对对鸳鸯水上漂》这首歌曲为五声性羽调式，开始第一乐段以四度跳进的音程进行，正好表现了歌曲的明朗、粗犷的音乐格调，旋律起伏对比明显，曲调音节多次冲向歌曲的最高音并保持了延长音的处理，在最后一乐段中用大二度音程代替了开始部分的四度跳进，结束句中的尾音都呈下行趋势，且最终落在主音上，这使得高昂的情绪转为平和细腻的状态，近似忧伤的心情表现得更加形象而贴切，鲜明逼真地表达了歌曲的主题思想。
下滑音，即音的滑动由高音到低音的表现形式，常为体现语气的需要。下滑音也是陕北民歌独特的表现手法之一。作品中，为反映男女爱情的迷茫，对女子的态度的疑惑，表达失望与消极的心情时常运用了下滑音的表现手法，如歌曲第一段“你说那个拉倒就拉倒，世上的那个好人就有那多少”；“山了在水了在呀，咱二人甚时候把天地拜”中，“就”字和“拜”字演唱时都运用了下滑音的表现形式，使悲伤的心情更加得以充分的体现。在演唱陕北民歌时，注意滑音与方言的结合，才能表达出作品的细腻与韵味。
周世斌在《音乐欣赏》中说：“信天游的节奏自由，音乐节奏较为接近自然语言，乐节、乐句或乐段的尾部长出现自由延长音，结构较小，歌词常为即兴，所以节奏上显示着重要的艺术特征。”[4]这与陕北的地貌有着直接的联系，在千沟万壑的黄土高原上，人与人之间的交流需要把一部分音拉得很长，于是在声音中有高低长短的自由疏散的旋律。《一对对鸳鸯水上漂》这首歌曲的节奏在不同的段落之间有着不同的变化，第一段中主要是对爱情的迷茫与向往，旋律比较柔情、舒畅，节奏平稳。第二段中侧重于对爱情的向往，节奏比较自由、明快，音域较宽，声调嘹亮、悠长、高亢开阔，旋律起伏较大。
四、结语
信天游内容广泛，特色鲜明。主要以反映陕北人民劳动生活和歌唱爱情为主要内容和题材。热情舒畅地赞颂了陕北男子的豪爽性格，高亢有力地表达了陕北男子对爱情的向往。《一对对鸳鸯水上漂》采用对称、对比的手法，使歌曲层次清晰，对比明确，语言生动灵活，曲旋律优美，成功地塑造了陕北民众生活朴实、讴歌爱情的音乐艺术主题，准确地表现出信天游的山歌气质。
参考文献：
[1]刘育林，常炜炜.陕北民歌与陕北方言[J].中国音乐，2005，（01）。
[2]王莉，赵林，卜晓梅.普通话与教师口语训练教程[M].北京：北京师范大学出版社，2012，4.
[3]王红建.艺术概论[M].北京：文化艺术出版社，2000，1.
[4]周世斌.音乐欣赏[M].重庆：西南师范大学出版社，2007，3.
作者简介：
逯克刚，青海乐都人，渭南师范学院音乐舞蹈学院，研究方向：声乐教学与音乐理论。
关键词：信天游；一对对鸳鸯水上漂；艺术特征
中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-159-2
信天游是陕北民众在长期的社会劳动中为表情达意而口头创作的歌曲形式，是通过口传心授，不断加工、变异的民间音乐文化瑰宝，更是陕北人民用拦羊嗓子喊出的山野之声。《一对对鸳鸯水上漂》是陕北黄土高原地区的一首经典信天游作品，反映了陕北人民对爱情的向往之情，作品旋律悠扬起伏、语言质朴、音域宽广，声调高亢，作品曲式结构较为简洁，充分体现了信天游的艺术特征。
一、歌唱咬字的独特性
我国地域环境、人文背景及历史文化传承的不同，造就了民族语言的丰富性和地方人文特点的多样性。陕北民歌在歌唱的咬字发音上与普通话有较大的区别。
刘玉林先生在论陕北方言中说：“陕北方言比普通话多了入声字，陕北民歌中有许多入声的衬腔衬词，在表达歌曲时根据歌词的需要有轻、重、缓、急，咬字短促有力，而且咬字要与韵腔相结合，咬字不仅要清楚而且能够清晰地传达歌词的意思。”[1]陕北民歌的地域性也主要体现在咬字上，陕北方言与普通话的差异主要表现在语音上。《一对对鸳鸯水上漂》这首歌词里有如下四点：
1.陕北方言中发u时，把u起头的韵母ua、uo、uan的u读成唇齿音﹝v﹞。比如歌词中“说”“卦”等字发音读成唇齿音﹝v﹞。
2.陕北方言中大都没有前鼻辅音n，往往en、in归入后鼻音。如歌词中“人（ren）”读“reng”，“们（men）”读“meng”，“甚（shen）”读“sheng”。
3.声母：把应读成zh、ch、sh的翘舌音字读成平舌音z、c、s。如歌词中“是（shi）”读“si”，“时（shi）”读“si”。
4.陕北方言把l与ei相拼的部分字的韵母读成ui，如歌词里的“泪（lei）”字。还有特殊字“我（wo）”字头唱“ng-e”，字头唱“ng”，归韵到“e”。
二、声调与衬词彰显地域特征
声调是音节的高低升降变化形式，主要表现为说话发音的高低顿挫。王莉、常炜炜认为：“普通话中有四声即：阴平、阳平、上声、去声四种，陕北话多了一个调，即‘入声’，陕北方言中的阴平调值都低，调型也几乎没有是平调的。”[2]在陕北方言中常常有把“阴平”“阳平”等声调按“去声”来说的现象。《一对对鸳鸯水上漂》这首歌曲中第一段歌词“你要是有那心思咱就慢慢交”中的“心”字，第二段“你说那个拉倒就那拉倒”中的第二个“倒”字，第三段“我忘了我的娘老子我忘不了个你”中的“老”字，最后一段“想你想成个泪人人”中的第二个“人”字等等都要按照去声的感觉来唱，如果没有注意到这些，那么在歌曲的表达时就会逊色很多。
衬词属于歌词主体之外的部分，它是在歌词主要词句之前、之间、之后，插入的一些衬托的字、词或句子，以参与其情感的积极表达。陕北民歌的衬词衬腔运用很广泛，除一般多见的叹词外，还有传承下来的衬词、衬句。衬词也是《一对对鸳鸯水上漂》的重要特征。作品歌词中写道：“一对对那个鸳鸯水上漂，人家甘那个都说是咱们俩个好。”“墙头上跑了马呀还嫌低，我忘了我的娘老子忘不了个你。”歌词中的衬词简洁，如“甘那个”“呀”“就呀么”“的那个”等，正因为这些衬词的出现，重现了原曲塑造的陕北艺术形象，衬词不但使音乐饱满、连贯，而且还能使演唱者的情绪充分发挥。演唱时要把握好节奏，要自然。衬词是歌曲中感叹词的延伸，也是歌曲中不可缺少的一部分。
三、作品曲调的丰富性
曲调一般指歌曲的旋律，它包含了调式、调性、时值、节奏、节拍等因素。这也是音乐中的基本表现要素和手段，曲调风格就是通过这些要素显现出来。
调式是所有乐音统一联合起来表达情感内容的重要表现手段，是音高关系的组织基础，在很大程度上，音乐的时代性、民族性、地区性都与调式、曲调有关。谢洛夫曾经指出：“音乐的主要魅力、主要诱人力量就在旋律之中，旋律因此也常常被人看做为音乐的灵魂。”[3]《一对对鸳鸯水上漂》这首歌曲为五声性羽调式，开始第一乐段以四度跳进的音程进行，正好表现了歌曲的明朗、粗犷的音乐格调，旋律起伏对比明显，曲调音节多次冲向歌曲的最高音并保持了延长音的处理，在最后一乐段中用大二度音程代替了开始部分的四度跳进，结束句中的尾音都呈下行趋势，且最终落在主音上，这使得高昂的情绪转为平和细腻的状态，近似忧伤的心情表现得更加形象而贴切，鲜明逼真地表达了歌曲的主题思想。
下滑音，即音的滑动由高音到低音的表现形式，常为体现语气的需要。下滑音也是陕北民歌独特的表现手法之一。作品中，为反映男女爱情的迷茫，对女子的态度的疑惑，表达失望与消极的心情时常运用了下滑音的表现手法，如歌曲第一段“你说那个拉倒就拉倒，世上的那个好人就有那多少”；“山了在水了在呀，咱二人甚时候把天地拜”中，“就”字和“拜”字演唱时都运用了下滑音的表现形式，使悲伤的心情更加得以充分的体现。在演唱陕北民歌时，注意滑音与方言的结合，才能表达出作品的细腻与韵味。
周世斌在《音乐欣赏》中说：“信天游的节奏自由，音乐节奏较为接近自然语言，乐节、乐句或乐段的尾部长出现自由延长音，结构较小，歌词常为即兴，所以节奏上显示着重要的艺术特征。”[4]这与陕北的地貌有着直接的联系，在千沟万壑的黄土高原上，人与人之间的交流需要把一部分音拉得很长，于是在声音中有高低长短的自由疏散的旋律。《一对对鸳鸯水上漂》这首歌曲的节奏在不同的段落之间有着不同的变化，第一段中主要是对爱情的迷茫与向往，旋律比较柔情、舒畅，节奏平稳。第二段中侧重于对爱情的向往，节奏比较自由、明快，音域较宽，声调嘹亮、悠长、高亢开阔，旋律起伏较大。
四、结语
信天游内容广泛，特色鲜明。主要以反映陕北人民劳动生活和歌唱爱情为主要内容和题材。热情舒畅地赞颂了陕北男子的豪爽性格，高亢有力地表达了陕北男子对爱情的向往。《一对对鸳鸯水上漂》采用对称、对比的手法，使歌曲层次清晰，对比明确，语言生动灵活，曲旋律优美，成功地塑造了陕北民众生活朴实、讴歌爱情的音乐艺术主题，准确地表现出信天游的山歌气质。
参考文献：
[1]刘育林，常炜炜.陕北民歌与陕北方言[J].中国音乐，2005，（01）。
[2]王莉，赵林，卜晓梅.普通话与教师口语训练教程[M].北京：北京师范大学出版社，2012，4.
[3]王红建.艺术概论[M].北京：文化艺术出版社，2000，1.
[4]周世斌.音乐欣赏[M].重庆：西南师范大学出版社，2007，3.
作者简介：
逯克刚，青海乐都人，渭南师范学院音乐舞蹈学院，研究方向：声乐教学与音乐理论。