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摘要：法国著名的小提琴作曲家罗德有二十四首小提琴随想曲传世，在国内首先被引入介绍的也主要是这二十四首随想曲。近年来其在小提琴协奏曲创作上的独特风格也逐渐被人所注意，其中第六、第七和第八小提琴协奏曲在国内的传播比较多，本文也是以此三首协奏曲为基础，希望能够对罗德整体的创作风格有一定的探究。
关键词：罗德 小提琴协奏曲 风格特征 艺术价值
小提琴协奏曲是一种将小提琴技术和其音乐性充分发挥的音乐体裁，一般来说优秀的小提琴作曲家在协奏曲领域都有非常经典的作品被传诸后世。作为十八世纪那个伟大音乐年代中的一员，雅克·皮埃尔·约瑟夫·罗德（1774-1830）（Pierre Rode）也创作了不少钢琴协奏曲，这些乐曲也成为了小提琴音乐历史上重要的作品。
罗德在13岁的时候开始追随当时著名的小提琴艺术大师维奥蒂学琴，三年之后，年仅16岁的罗德便在“绅士剧院”举办了他第一场小提琴协奏曲的音乐会。此后不久，罗德开始在德国国内以及荷兰和英国等地展开了巡回音乐演奏会，由此也声望日隆。罗德一生不仅在演奏领域成绩斐然，其在作曲领域的建树也颇丰。她一生共创作了24首小提琴随想曲，13首小提琴协奏曲以及12首弦乐四重奏，其中许多曲目成为了小提琴学习者必学的练习曲目或者是经常公开演出的特色曲目。
现在在国内外各种音乐会上经常会被演奏的是罗德的第七小提琴协奏曲，其他的协奏曲的演出则不多见，然而其中所表现出来的独特的罗德式风格，也值得我们来欣赏。
一、罗德小提琴协奏曲的结构
罗德的小提琴协奏曲的曲式结构承袭于古典主义风格的小提琴协奏曲曲式结构，基本上都是由两快一慢的三个乐章组成，其中第一和第三乐章的篇幅基本上一样，而第二乐章则通常在长度上比较短，更加像一个过渡的乐段。具体看来，罗德的小提琴协奏曲的第一乐章通常会采用奏鸣曲的基本结构，在乐段结构和乐曲的调性上都与古典的奏鸣曲式风格比较接近。在第一乐章中作曲家经常会采取丰富的小提琴音乐素材，形成了一种个性鲜明、张扬的表现风格，使得整个乐章情感紧凑。第二乐章通常是慢板或者是柔版，而且由于第二乐章的篇幅基本上都比较短小，其在音乐表现上更多地呈现出一种自由华彩的风格，在罗德的几乎所有协奏曲的第二乐章中都会被安排进几处华彩乐句，但是又不会和乐曲的整体风格有过多的违和感，仍旧能保证乐曲各个乐章之间的紧密联系。在第三乐章中，其曲式结构通常是回旋曲式或者是三部曲式，虽然在篇幅上与第一乐章相差无几，然而在音乐元素的采用上相较于第一乐章却更为集中，使得乐曲的速度更加快，节奏鲜明，而其中小提琴的技巧性也得以充分发挥。
二、罗德小提琴协奏曲的旋律特点
如前文所述，罗德的小提琴协奏曲在很大程度上承袭了古典主义音乐的风格，在其作品中都充分展现了古典主义时期音乐的规整性、简洁性以及风格上的朴素。而在其大调协奏曲中，作曲家又突出了表现了其积极、活泼以及鉴定的情感，这一风格在其第四和第十一小提琴协奏曲中表现得尤为明显。
与此同时，罗德的小提琴协奏曲在旋律上的稳定性还表现在除了稳定的调性以外，罗德的乐曲都透露出丰富的技术练习曲的风格特征。作曲家大量使用跑动的16分音符的连续演奏，采用了连奏、连顿、附点、跳音等小提琴技法，充分发挥了小提琴音乐的灵动风格，并且在炫技的同时，作曲家并没有将乐曲带入一个苦闷、乏味的境地中去，而是更多地通过小提琴技巧的展现并搬以抒情小段的穿插，使得整个乐曲被小提琴的技巧性的展一步步推向高潮，让观众可以得到充分的艺术享受。
除了调性的稳定和乐曲技巧练习曲的特征，罗德的作品还透露出在那个时代法国音乐家中并不多见的细腻、深刻和委婉。这也使得其在作曲中许多音乐细节的处理更加精细和考究，也正是因为这个原因，罗德的乐曲更加突出表现了小提琴音乐的独特风格魅力。
三、罗德小提琴协奏曲的艺术价值
从前面的分析我们不难看出，罗德在小提琴协奏曲上所表现出来的艺术风格，主要还是对于古典主义的沿承和丰富，与同时代的伟大音乐家相比，罗德更像是一个保守的甚至于固守规制的普通人。然而，这为以演奏见长的音乐家在其作品中所表现出来的传统、自然和朴素仍然值得我们现在学习和研究小提琴音乐的人所重视，因为更加像是小提琴音乐的本真之美。此外，罗德作品的价值更加在于将他丰富的演奏经验和绝佳的演奏技巧融入到了他的作品当中，使得其作品在展现音乐性的同时可以很好地发乎小提琴演奏的技巧。从这一方面看，罗德的作品对于小提琴的练习来说，是少有的佳作。
小提琴作品在音乐史上己经成为各个时期最重要的音乐瑰宝之一，而小提琴协奏曲则是这些瑰宝之中更耀眼的明星。罗德的小提琴协奏曲虽然不算特别辉煌华丽，但对演奏者来说相对易于上手，其旋律自然朴实，代表了典型的欧洲古典主义时期音乐风格。它尽可能地融合全部小提琴语汇在作品之中，既让演奏者从中对自己的技术有更扎实的磨练，也为作曲家们提供了大量可能的小提琴音乐语言，为后人的小提琴乐曲创造提供了良好、全面的奠基，这正是这些作品的成功之处。
参考文献：
[1]樊海伦.罗德小提琴协奏曲的风格特征及艺术价值[J].音乐创作，2013，（08）.
[2]马达.从四部名作看小提琴协奏曲中回旋曲式的历史衍变[J].中国音乐学，2000，（01）.
[3]胡腾之.20世纪上半叶小提琴协奏曲华彩段的结构意义研究[D].上海：上海音乐学院，2010年.
[4]王薇娜.小提琴协奏曲概论[D].兰州：西北民族大学，2007年.
[5]胥宝雯.浪漫主义小提琴协奏曲风格研究[D].天津：天津师范大学，2008.
关键词：罗德 小提琴协奏曲 风格特征 艺术价值
小提琴协奏曲是一种将小提琴技术和其音乐性充分发挥的音乐体裁，一般来说优秀的小提琴作曲家在协奏曲领域都有非常经典的作品被传诸后世。作为十八世纪那个伟大音乐年代中的一员，雅克·皮埃尔·约瑟夫·罗德（1774-1830）（Pierre Rode）也创作了不少钢琴协奏曲，这些乐曲也成为了小提琴音乐历史上重要的作品。
罗德在13岁的时候开始追随当时著名的小提琴艺术大师维奥蒂学琴，三年之后，年仅16岁的罗德便在“绅士剧院”举办了他第一场小提琴协奏曲的音乐会。此后不久，罗德开始在德国国内以及荷兰和英国等地展开了巡回音乐演奏会，由此也声望日隆。罗德一生不仅在演奏领域成绩斐然，其在作曲领域的建树也颇丰。她一生共创作了24首小提琴随想曲，13首小提琴协奏曲以及12首弦乐四重奏，其中许多曲目成为了小提琴学习者必学的练习曲目或者是经常公开演出的特色曲目。
现在在国内外各种音乐会上经常会被演奏的是罗德的第七小提琴协奏曲，其他的协奏曲的演出则不多见，然而其中所表现出来的独特的罗德式风格，也值得我们来欣赏。
一、罗德小提琴协奏曲的结构
罗德的小提琴协奏曲的曲式结构承袭于古典主义风格的小提琴协奏曲曲式结构，基本上都是由两快一慢的三个乐章组成，其中第一和第三乐章的篇幅基本上一样，而第二乐章则通常在长度上比较短，更加像一个过渡的乐段。具体看来，罗德的小提琴协奏曲的第一乐章通常会采用奏鸣曲的基本结构，在乐段结构和乐曲的调性上都与古典的奏鸣曲式风格比较接近。在第一乐章中作曲家经常会采取丰富的小提琴音乐素材，形成了一种个性鲜明、张扬的表现风格，使得整个乐章情感紧凑。第二乐章通常是慢板或者是柔版，而且由于第二乐章的篇幅基本上都比较短小，其在音乐表现上更多地呈现出一种自由华彩的风格，在罗德的几乎所有协奏曲的第二乐章中都会被安排进几处华彩乐句，但是又不会和乐曲的整体风格有过多的违和感，仍旧能保证乐曲各个乐章之间的紧密联系。在第三乐章中，其曲式结构通常是回旋曲式或者是三部曲式，虽然在篇幅上与第一乐章相差无几，然而在音乐元素的采用上相较于第一乐章却更为集中，使得乐曲的速度更加快，节奏鲜明，而其中小提琴的技巧性也得以充分发挥。
二、罗德小提琴协奏曲的旋律特点
如前文所述，罗德的小提琴协奏曲在很大程度上承袭了古典主义音乐的风格，在其作品中都充分展现了古典主义时期音乐的规整性、简洁性以及风格上的朴素。而在其大调协奏曲中，作曲家又突出了表现了其积极、活泼以及鉴定的情感，这一风格在其第四和第十一小提琴协奏曲中表现得尤为明显。
与此同时，罗德的小提琴协奏曲在旋律上的稳定性还表现在除了稳定的调性以外，罗德的乐曲都透露出丰富的技术练习曲的风格特征。作曲家大量使用跑动的16分音符的连续演奏，采用了连奏、连顿、附点、跳音等小提琴技法，充分发挥了小提琴音乐的灵动风格，并且在炫技的同时，作曲家并没有将乐曲带入一个苦闷、乏味的境地中去，而是更多地通过小提琴技巧的展现并搬以抒情小段的穿插，使得整个乐曲被小提琴的技巧性的展一步步推向高潮，让观众可以得到充分的艺术享受。
除了调性的稳定和乐曲技巧练习曲的特征，罗德的作品还透露出在那个时代法国音乐家中并不多见的细腻、深刻和委婉。这也使得其在作曲中许多音乐细节的处理更加精细和考究，也正是因为这个原因，罗德的乐曲更加突出表现了小提琴音乐的独特风格魅力。
三、罗德小提琴协奏曲的艺术价值
从前面的分析我们不难看出，罗德在小提琴协奏曲上所表现出来的艺术风格，主要还是对于古典主义的沿承和丰富，与同时代的伟大音乐家相比，罗德更像是一个保守的甚至于固守规制的普通人。然而，这为以演奏见长的音乐家在其作品中所表现出来的传统、自然和朴素仍然值得我们现在学习和研究小提琴音乐的人所重视，因为更加像是小提琴音乐的本真之美。此外，罗德作品的价值更加在于将他丰富的演奏经验和绝佳的演奏技巧融入到了他的作品当中，使得其作品在展现音乐性的同时可以很好地发乎小提琴演奏的技巧。从这一方面看，罗德的作品对于小提琴的练习来说，是少有的佳作。
小提琴作品在音乐史上己经成为各个时期最重要的音乐瑰宝之一，而小提琴协奏曲则是这些瑰宝之中更耀眼的明星。罗德的小提琴协奏曲虽然不算特别辉煌华丽，但对演奏者来说相对易于上手，其旋律自然朴实，代表了典型的欧洲古典主义时期音乐风格。它尽可能地融合全部小提琴语汇在作品之中，既让演奏者从中对自己的技术有更扎实的磨练，也为作曲家们提供了大量可能的小提琴音乐语言，为后人的小提琴乐曲创造提供了良好、全面的奠基，这正是这些作品的成功之处。
参考文献：
[1]樊海伦.罗德小提琴协奏曲的风格特征及艺术价值[J].音乐创作，2013，（08）.
[2]马达.从四部名作看小提琴协奏曲中回旋曲式的历史衍变[J].中国音乐学，2000，（01）.
[3]胡腾之.20世纪上半叶小提琴协奏曲华彩段的结构意义研究[D].上海：上海音乐学院，2010年.
[4]王薇娜.小提琴协奏曲概论[D].兰州：西北民族大学，2007年.
[5]胥宝雯.浪漫主义小提琴协奏曲风格研究[D].天津：天津师范大学，2008.