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摘要：中国历代统治者均十分重视等级制度，在不同阶层的形象着装方面，既用礼法将其予以约束，又将人物形象作为区分、辨识人们尊卑贵贱、身份地位的重要标记。本文通过对影视剧中具体人物形象的对比研究，分析了我国明代女性服饰的艺术特点以及其在现代影视剧中服装的创新艺术设计。
关键词：明代女性；服饰设计；艺术特点
1.引言
明代以汉族传统服装为主体，妇女的服装也有了充分的发展。明代服饰上取周汉下采唐宋，加以创新后形成了服饰集大成者，塑造出中国古代典型的妇女形象，并一直保留在明清以后的戏曲舞台上，成为从明代上溯以前古代各时期艺术化的妇女装扮的经典造型，其文化历史意义不可忽视。
2.影视剧《女医明妃传》中人物形象艺术分析
2.1《女医明妃传》中人物形象艺术设计的特点
《女医·明妃传》是根据历史人物事件改编的古装传奇励志剧。该剧讲述了明代著名女医谭允贤凭借对医学的痴迷和热爱，克服重重困难，开创并建立女医制度，最终成为一代女国医的经历。《女医明妃传》在道具美术服装造型上，参考史书力求还原明代生活之美。如在服装上力求将大明服饰的明朗线条和华美表现出来，包括立领、宽衣大袖紧袖口、大褶裙装和金属领扣等细节。刘诗诗饰演的传奇女医谭允贤，不但性格上被观众评价为拥有东方女性的坚韧智慧美，外在上更是造型唯美。双环髻是她早期常梳的发型之一，温柔又俏皮。双环髻始见于南朝，唐代也很盛行，但是明朝姑娘梳这个发型实在是怪异。而且女医谭允贤与皇太后都有梳高髻造型，发髻呈圆锥状，类似一个高冠。但明朝中后期，才流行高髻，英宗时期尚未流行，皇太后、女医都不可能梳高髻。“除了发型，剧中的头饰也有很多错误，比如安和郡主、钱皇后和皇太后的凤冠，其实更接近明代贵妇的凤冠而非皇族的凤冠。”
2.2影视剧中人物形象设计与明代女性形象的比较
关于影视剧中女性人物形象和明代女性形象将从以下几个方面进行分析：
（一）妆容。明代女子的妆容，一改唐代那种上翘羽毛状的眉形，转而推崇细长弯月状的翠眉，化妆在精细上着眼，强调“面如凝脂，眼如点漆，眉黛烟青”。脸上搽上淡淡的若有若无的胭脂，显得温婉秀美。影视剧《女医明妃传》中允贤深灰色平粗眉凸显优雅和恬静；裸色唇膏是妆容的亮色，但是颜色的浅淡给人一种甜美并且不容忽视的感觉，同时也冲淡了清冷的气质，展现了古典气质的美，让色彩更富有层次，更时尚动人。
（二）发型。明代妇女的发式将頭髻梳成扁圆形状，在发髻的顶部，装饰上以宝石制成的花朵作饰物，时称"桃心髻"。之后，又有将发髻梳高，以金银丝挽结，远远望去，如同男子戴纱帽，顶上有珠翠装点着。影视剧《女医明妃传》中允贤的医女扮相时期，乌黑柔顺成长直发中分梳理，在发旋位置盘成高高的发髻，发髻周围点缀着精致发饰，后面垂着与衣服同色的发带，干练而不失温婉淑女。少女时代的允贤，中分无刘海的长直发，侧边与头顶发丝在脑后盘简约发髻，稍微点缀几个发簪，其余长发披散在身后，在中间位置扎一下垂在背后，很淑女。成为明妃的允贤，一头柔顺的青丝长发中分后聚集脑后，盘成精致立体的发髻，盘桓在整个脑后，发髻从头顶上方露出来，精致华美的发髻缀满整个发髻，优雅高贵。
（三）服装。古代披风是穿在身上的对襟大袖的外衣，大多直领，颈部系带，有两个长袖，两腋下开衩。披风流行于明代，一般既可以在室外穿也可以在室内穿着，是《女医明妃传》中比较常见的服饰。
上袄下裙是明代女子装束的经久不衰的典型搭配。袄裙是指上衣在裙子之外的女装，是汉族传统女装的一种通称。明制袄裙较有特色，外衣多为收袖口的琵琶袖，领子可加保护衣领的衬纸，而下裙多配马面褶裙和普通褶裙。马面裙是我国传统裙装中很重要的一种，即在裙子的两侧打褶中间一段光面。明代马面裙较为简洁，两侧大而疏，为活褶。在马面裙的裙底及膝盖位置饰以格式纹样的宽边，成为“襕”。《女医明妃传》中，谭云贤早期服装纹样多为大面积的花朵纹样装饰在裙摆上，和明代服装的“襕”有所区别。
大衫霞帔为宋明贵族女性的礼服，皇后的大衫霞帔，戴双凤翊龙冠，大衫用黄色，霞帔并列两条，尖端缝合，垂在身前，挂坠子。《女医明妃传》中，皇后头冠较小，而大衫用色更加大胆。
中国服饰有多种领样式，交领、圆领、方领等，其中交领使用普遍。所谓交领就是穿着时两对襟交相叠压。圆领即圆形的衣领，也称团领，或称盘领。明代承继隋唐之制，官吏公服都用圆领。龙袍也是圆领，并且看不到里面的交领服饰。明代普通服饰，在家服饰，也穿交领服饰。《女医明妃传》命妇形象，硬是将民间或在家的服饰带入了官场，取代了圆领官服，“好比当下我们参加重大庆典，官员们不着正装，而是穿着睡衣出现，岂不闹笑话。”
3.结语
古装影视剧的人物形象设计不仅是剧中非常重要的部分，也充分体现出审美意义以及社会价值。影视剧中的人物形象设计已经成为影视行业中塑造人物的重要部分。明代人女性物形象是中国历史上“汉官威仪”的集大成者，其风格包含了中国传统服装内敛、含蓄的审美特征，将东方女性的内敛美隐藏在婀娜多姿的衣裙下。通过对影视剧中命妇艺术形象的分析可以发现，明代人物形象讲求优雅含蓄，色彩简洁、服装量感较大、款式大方、线条流畅。通过影视剧这一大众传媒形式，能够使明代传统人物形象设计风格与审美价值受到广泛的关注，同时提升了人们的审美能力和艺术欣赏水平。
参考文献：
[1]赵超.《中国历代衣冠服饰制》[M]百花文艺出版社2005年
[2]周锡保.《中国古代服饰史》[M]中国戏剧出版社1986年
[3]张志云.《明代服饰文化研究》[M]湖北人民出版社2009年
[4]张廷玉.《明史》[M]中华书局1974年
[5]陈宝良.《明代社会生活史》[M]中国社会科学出版社2004年
作者简介：王建叶（1985.9—），女，汉族，籍贯：山东省菏泽市人，齐鲁工业大学（山东省科学院），16级研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：服装设计与形象策划。
关键词：明代女性；服饰设计；艺术特点
1.引言
明代以汉族传统服装为主体，妇女的服装也有了充分的发展。明代服饰上取周汉下采唐宋，加以创新后形成了服饰集大成者，塑造出中国古代典型的妇女形象，并一直保留在明清以后的戏曲舞台上，成为从明代上溯以前古代各时期艺术化的妇女装扮的经典造型，其文化历史意义不可忽视。
2.影视剧《女医明妃传》中人物形象艺术分析
2.1《女医明妃传》中人物形象艺术设计的特点
《女医·明妃传》是根据历史人物事件改编的古装传奇励志剧。该剧讲述了明代著名女医谭允贤凭借对医学的痴迷和热爱，克服重重困难，开创并建立女医制度，最终成为一代女国医的经历。《女医明妃传》在道具美术服装造型上，参考史书力求还原明代生活之美。如在服装上力求将大明服饰的明朗线条和华美表现出来，包括立领、宽衣大袖紧袖口、大褶裙装和金属领扣等细节。刘诗诗饰演的传奇女医谭允贤，不但性格上被观众评价为拥有东方女性的坚韧智慧美，外在上更是造型唯美。双环髻是她早期常梳的发型之一，温柔又俏皮。双环髻始见于南朝，唐代也很盛行，但是明朝姑娘梳这个发型实在是怪异。而且女医谭允贤与皇太后都有梳高髻造型，发髻呈圆锥状，类似一个高冠。但明朝中后期，才流行高髻，英宗时期尚未流行，皇太后、女医都不可能梳高髻。“除了发型，剧中的头饰也有很多错误，比如安和郡主、钱皇后和皇太后的凤冠，其实更接近明代贵妇的凤冠而非皇族的凤冠。”
2.2影视剧中人物形象设计与明代女性形象的比较
关于影视剧中女性人物形象和明代女性形象将从以下几个方面进行分析：
（一）妆容。明代女子的妆容，一改唐代那种上翘羽毛状的眉形，转而推崇细长弯月状的翠眉，化妆在精细上着眼，强调“面如凝脂，眼如点漆，眉黛烟青”。脸上搽上淡淡的若有若无的胭脂，显得温婉秀美。影视剧《女医明妃传》中允贤深灰色平粗眉凸显优雅和恬静；裸色唇膏是妆容的亮色，但是颜色的浅淡给人一种甜美并且不容忽视的感觉，同时也冲淡了清冷的气质，展现了古典气质的美，让色彩更富有层次，更时尚动人。
（二）发型。明代妇女的发式将頭髻梳成扁圆形状，在发髻的顶部，装饰上以宝石制成的花朵作饰物，时称"桃心髻"。之后，又有将发髻梳高，以金银丝挽结，远远望去，如同男子戴纱帽，顶上有珠翠装点着。影视剧《女医明妃传》中允贤的医女扮相时期，乌黑柔顺成长直发中分梳理，在发旋位置盘成高高的发髻，发髻周围点缀着精致发饰，后面垂着与衣服同色的发带，干练而不失温婉淑女。少女时代的允贤，中分无刘海的长直发，侧边与头顶发丝在脑后盘简约发髻，稍微点缀几个发簪，其余长发披散在身后，在中间位置扎一下垂在背后，很淑女。成为明妃的允贤，一头柔顺的青丝长发中分后聚集脑后，盘成精致立体的发髻，盘桓在整个脑后，发髻从头顶上方露出来，精致华美的发髻缀满整个发髻，优雅高贵。
（三）服装。古代披风是穿在身上的对襟大袖的外衣，大多直领，颈部系带，有两个长袖，两腋下开衩。披风流行于明代，一般既可以在室外穿也可以在室内穿着，是《女医明妃传》中比较常见的服饰。
上袄下裙是明代女子装束的经久不衰的典型搭配。袄裙是指上衣在裙子之外的女装，是汉族传统女装的一种通称。明制袄裙较有特色，外衣多为收袖口的琵琶袖，领子可加保护衣领的衬纸，而下裙多配马面褶裙和普通褶裙。马面裙是我国传统裙装中很重要的一种，即在裙子的两侧打褶中间一段光面。明代马面裙较为简洁，两侧大而疏，为活褶。在马面裙的裙底及膝盖位置饰以格式纹样的宽边，成为“襕”。《女医明妃传》中，谭云贤早期服装纹样多为大面积的花朵纹样装饰在裙摆上，和明代服装的“襕”有所区别。
大衫霞帔为宋明贵族女性的礼服，皇后的大衫霞帔，戴双凤翊龙冠，大衫用黄色，霞帔并列两条，尖端缝合，垂在身前，挂坠子。《女医明妃传》中，皇后头冠较小，而大衫用色更加大胆。
中国服饰有多种领样式，交领、圆领、方领等，其中交领使用普遍。所谓交领就是穿着时两对襟交相叠压。圆领即圆形的衣领，也称团领，或称盘领。明代承继隋唐之制，官吏公服都用圆领。龙袍也是圆领，并且看不到里面的交领服饰。明代普通服饰，在家服饰，也穿交领服饰。《女医明妃传》命妇形象，硬是将民间或在家的服饰带入了官场，取代了圆领官服，“好比当下我们参加重大庆典，官员们不着正装，而是穿着睡衣出现，岂不闹笑话。”
3.结语
古装影视剧的人物形象设计不仅是剧中非常重要的部分，也充分体现出审美意义以及社会价值。影视剧中的人物形象设计已经成为影视行业中塑造人物的重要部分。明代人女性物形象是中国历史上“汉官威仪”的集大成者，其风格包含了中国传统服装内敛、含蓄的审美特征，将东方女性的内敛美隐藏在婀娜多姿的衣裙下。通过对影视剧中命妇艺术形象的分析可以发现，明代人物形象讲求优雅含蓄，色彩简洁、服装量感较大、款式大方、线条流畅。通过影视剧这一大众传媒形式，能够使明代传统人物形象设计风格与审美价值受到广泛的关注，同时提升了人们的审美能力和艺术欣赏水平。
参考文献：
[1]赵超.《中国历代衣冠服饰制》[M]百花文艺出版社2005年
[2]周锡保.《中国古代服饰史》[M]中国戏剧出版社1986年
[3]张志云.《明代服饰文化研究》[M]湖北人民出版社2009年
[4]张廷玉.《明史》[M]中华书局1974年
[5]陈宝良.《明代社会生活史》[M]中国社会科学出版社2004年
作者简介：王建叶（1985.9—），女，汉族，籍贯：山东省菏泽市人，齐鲁工业大学（山东省科学院），16级研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：服装设计与形象策划。