【摘 要】
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中国的赋比兴传统是国画隐喻的文化源头，“秘响旁通”近似于艺术隐喻范畴中的声响隐喻。本文通过梳理历代国画作品和理论中声响隐喻的代表性主张，分析这一审美范畴的源流和形式，以此为基础，讨论中国画“秘响旁通”一系的价值，阐述所谓“遗音”主要集中反映在“有余之韵”的表现形式中，由此关联到某种审美通感，并得出中国画声响隐喻的表达介质（即“有余之韵”）主要为画面的节律、笔墨的“余地”和留白，并提出这一审美代表着
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中国的赋比兴传统是国画隐喻的文化源头，“秘响旁通”近似于艺术隐喻范畴中的声响隐喻。本文通过梳理历代国画作品和理论中声响隐喻的代表性主张，分析这一审美范畴的源流和形式，以此为基础，讨论中国画“秘响旁通”一系的价值，阐述所谓“遗音”主要集中反映在“有余之韵”的表现形式中，由此关联到某种审美通感，并得出中国画声响隐喻的表达介质（即“有余之韵”）主要为画面的节律、笔墨的“余地”和留白，并提出这一审美代表着艺术作品内涵化的价值维度。
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