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对于林依轮大家都不陌生，23岁时他就红遍全国。而最近他红遍朋友圈并导致刷屏，却是因这位低调富豪投资收藏的大量名画。谈到自己的投资经验，林依轮称在对的时间里买了对的当代艺术品，投资收藏也就滚雪球一样越来越大。
如今新一代投资收藏家，对西方当代艺术及中国新绘画有着较大的热情。他们不像老一辈收藏家只是把眼光放在中国传统绘画和古玩家具上面，丰富的知识结构和透明的市场线索，引导他们建立起与过去市场秩序完全不同的收藏体系，当代艺术正好满足了他们中西交融的审美需求。但在对的时间买到对的艺术品，却包含内容多多。
一幅《绿狗》240万
从之前曝光的一系列家居照片来看，林依轮500平米的豪华别墅挂满了名画，其中又以当代艺术为主，而且都是艺术家的代表作。但对这些名画的价值估算，网上很多数字“猜”得并不准确。有媒体记者查询历年全世界拍卖纪录，发现了这些名画的真实价值。比如门厅挂着的周春芽著名作品《绿狗》，是林依轮2007年在香港苏富比拍卖到的，当时拍卖成交价240.75万港元。同系列的另一幅《绿狗》，到了2012年在上海荣宝斋拍卖时，就拍出了747.50万元，比林依轮当时拍到的高出500多万元。
林依轮家还挂着季大纯的早期作品《二十，三十，四十》，这也是他2007年在香港苏富比拍下来的，当时的拍卖成交价是72.75万港元。
还有周铁海的作品，是他2007年在纽约苏富比拍下来的，当时的拍卖成交价是6.1万美元。无价的还有他家饭厅墙上的《全家福》，是潘德海根据林依轮一家四口的合影创作。
据说从1999年开始，林依轮就涉足艺术品收藏，2002年购买了第一件当代艺术，就是潘德海的代表系列《胖子》。虽然无图无真相，不知这幅入门作品给他带来的财富增值有多大。但2002年时潘德海知名度并不高，作品价格多在10万元以下，而到2014年，他创拍卖纪录最高价的作品《掰开的包谷后山（三联）布面油画》已卖到920万元。
当然，这些不能代表林依轮的收藏，据说他书房里还有中国当代艺术领军人物曾梵志、岳敏君等人的画作。
投资当代艺术品躺着就赚钱？
投资收藏当代艺术品真能迅速积累起惊人的财富？
比利时收藏家尤伦斯夫妇，是中国当代艺术品最大收藏家，也是最有力的推手。
据悉，在尤伦斯夫妇收藏到的1700多件中国艺术品中，80%是当代艺术。而创造他们收藏神话的，是上世纪80年代他们首次来到北京，接触到中国当代艺术领域里最优秀、最具代表性的艺术家如曾梵志、张晓刚、方力钧等人。那时候，这些中国当代艺术家的艺术无人问津，他们的生活也最窘迫。
尤伦斯回忆起当初，说即使是很著名的画家，也屈居在小小的画室中，而且要和别人共用走廊尽头的公共浴室，“但他们从集体主义中解放出来以后的创作非常有活力，我买的第一件中国当代人的作品是艾轩画的西藏小孩，当时他在二十五瓦特的灯泡下作画。”
三十多年后，中国当代艺术在国内迅速升温，这令尤伦斯夫妇获得巨大回报。
香港苏富比方面曾做过统计，自2011年到2014年间，尤伦斯基金会共计送拍195件其收藏的中国当代艺术作品，其中成交191件，累计成交总额高达8亿港元。香港苏富比首创中国当代艺术过亿元成交的曾梵志作品《最后的晚餐》，拍卖成交价是1.8亿港元，其来源同样为尤伦斯基金会。
尤伦斯收藏当代中国艺术品的故事，证明了当代艺术造富功能的同时，也再次证明了艺术品更适合长期投资。有不愿具名的业内专家称，长期而言艺术品投资的收益率较稳定，风险最小；如果是短期投资，收益率的波动也就最大，虽然最容易获得超额收益，但也承担了最大的风险。如果投资者一味追求高收益、低风险的短期投资，一定要具备足够的艺术品投资知识和市场观察能力。但也并非所有藏品捂上几年或者几十年就一定能升值。如果是中长期投资，投资者需要承担人们审美转变和市场波动的风险，并需耗费一定时间和精力等待其艺术品升值。
日前，济南百旺市场一王姓投资者就称，“躺着赚钱那得看是谁，没有眼光，没有能力，想也白想，特别是市场观察力来自丰富的经验和判断力”。
这位王姓投资者去年将一位当代艺术家的五幅作品以低于原价70%出手，朋友劝他留一留，他却从经济大势中看到危机，果断“来了一把赔本赚吆喝”，结果今年下半年，那位当代艺术家作品的价格大幅滑坡，如果“当时不卖现在可能赔得跳楼”。
艺术品投资没有早晚之分
有业内人士称，与绝大多数投资收藏品一样，当代艺术的价格涨幅并不是45度向上的一条直线。之前的20年，当代艺术一直无人问津。直到2004年秋拍开始，中国当代艺术才开始在苏富比和佳士得以专场形式亮相，之后到2008年上半年，几乎所有当代艺术都以火花般耀眼急骤上升。
“仅2005年至2006年，中国当代艺术的价格涨幅就达到983%。”这位业内人士告诉记者，虽然艺术品投资没有早晚之分，但2008年全球金融危机爆发后，一路势如破竹的中国当代艺术也成为中国艺术品市场受冲击最大的板块。“很多人记得，2012年10月7日那个中国当代艺术圈中著名的‘黑色星期日’，中国当代艺术在香港苏富比秋拍中惨遭集体流拍。”
此后，虽然几经起伏，但令人血脉贲张的黄金年代已经一去不复返。
据雅昌艺术市场监测中心发布的“2015春拍报告”，当代艺术市场经历了连续三个拍卖季的降温，已逐步回到理性的市场价格区间范围。但今年回升的路依旧比较坎坷，在新资源不断挖掘开拓情况下，曾经的高价愈发显得尴尬，存在大量套牢盘，一时难以形成有效买卖。
据了解，目前藏家可接受的资本体量大部分集中在100万—500万元，今年春拍此价格区间的拍品有113件，而500万以上表现异常吃力，本季仅成交26件，相比2014 年春减少了36件。香港苏富比与中国当代艺术有关的20件作品中，有8件流拍，无论曾梵志的巨幅作品，张晓刚的大家庭，刘野的海之蓝，还是岳敏君、刘小东、叶永青以及王沂东的作品，都无人应叫。
最令人意外的是毛旭辉的作品《92家长》，这幅作品在2010年以1019万元成交，今年春拍却五折挥泪斩仓以587万元成交。
市场专家李苏桥认为，造成这一局面的重要原因，也有藏家喜好的转移。“关注西方大师与印象派的中国藏家，很难对中国当代艺术再投入热情，所以客观上的确有几个大买家撤了。另外，新钱很难为老钱埋单，现在的市场面貌是在中国当代艺术板块，绝大部分新钱只为市场中的新艺术品板块埋单。”
而中国嘉德油画部总经理李艳锋认为，当代艺术部分作品价格较低甚至不被认可，原因是他们的作品创作样式化、情感贫瘠化，作品面貌一直变化不大，创作题材已经与当下的生活环境产生距离。
尽管当代艺术的创富能力绝不可能再像之前那样令人血脉贲张，但还是有林依轮一样的品质生活追求者对它一直热爱有加。这一批新成长起来的收藏家，不少是系统接受西方艺术教育的，对西方当代艺术及中国新绘画有着较大热情。他们不像老一辈收藏家只把眼光放在中国传统绘画和古玩家具上，丰富的知识结构和透明的市场线索，引导他们建立起与过去市场秩序完全不同的投资收藏体系，当代艺术正好满足了他们中西交融的审美需求。因此，这也成为今天“70后”、“80后”艺术家热的基础。
如今新一代投资收藏家，对西方当代艺术及中国新绘画有着较大的热情。他们不像老一辈收藏家只是把眼光放在中国传统绘画和古玩家具上面，丰富的知识结构和透明的市场线索，引导他们建立起与过去市场秩序完全不同的收藏体系，当代艺术正好满足了他们中西交融的审美需求。但在对的时间买到对的艺术品，却包含内容多多。
一幅《绿狗》240万
从之前曝光的一系列家居照片来看，林依轮500平米的豪华别墅挂满了名画，其中又以当代艺术为主，而且都是艺术家的代表作。但对这些名画的价值估算，网上很多数字“猜”得并不准确。有媒体记者查询历年全世界拍卖纪录，发现了这些名画的真实价值。比如门厅挂着的周春芽著名作品《绿狗》，是林依轮2007年在香港苏富比拍卖到的，当时拍卖成交价240.75万港元。同系列的另一幅《绿狗》，到了2012年在上海荣宝斋拍卖时，就拍出了747.50万元，比林依轮当时拍到的高出500多万元。
林依轮家还挂着季大纯的早期作品《二十，三十，四十》，这也是他2007年在香港苏富比拍下来的，当时的拍卖成交价是72.75万港元。
还有周铁海的作品，是他2007年在纽约苏富比拍下来的，当时的拍卖成交价是6.1万美元。无价的还有他家饭厅墙上的《全家福》，是潘德海根据林依轮一家四口的合影创作。
据说从1999年开始，林依轮就涉足艺术品收藏，2002年购买了第一件当代艺术，就是潘德海的代表系列《胖子》。虽然无图无真相，不知这幅入门作品给他带来的财富增值有多大。但2002年时潘德海知名度并不高，作品价格多在10万元以下，而到2014年，他创拍卖纪录最高价的作品《掰开的包谷后山（三联）布面油画》已卖到920万元。
当然，这些不能代表林依轮的收藏，据说他书房里还有中国当代艺术领军人物曾梵志、岳敏君等人的画作。
投资当代艺术品躺着就赚钱？
投资收藏当代艺术品真能迅速积累起惊人的财富？
比利时收藏家尤伦斯夫妇，是中国当代艺术品最大收藏家，也是最有力的推手。
据悉，在尤伦斯夫妇收藏到的1700多件中国艺术品中，80%是当代艺术。而创造他们收藏神话的，是上世纪80年代他们首次来到北京，接触到中国当代艺术领域里最优秀、最具代表性的艺术家如曾梵志、张晓刚、方力钧等人。那时候，这些中国当代艺术家的艺术无人问津，他们的生活也最窘迫。
尤伦斯回忆起当初，说即使是很著名的画家，也屈居在小小的画室中，而且要和别人共用走廊尽头的公共浴室，“但他们从集体主义中解放出来以后的创作非常有活力，我买的第一件中国当代人的作品是艾轩画的西藏小孩，当时他在二十五瓦特的灯泡下作画。”
三十多年后，中国当代艺术在国内迅速升温，这令尤伦斯夫妇获得巨大回报。
香港苏富比方面曾做过统计，自2011年到2014年间，尤伦斯基金会共计送拍195件其收藏的中国当代艺术作品，其中成交191件，累计成交总额高达8亿港元。香港苏富比首创中国当代艺术过亿元成交的曾梵志作品《最后的晚餐》，拍卖成交价是1.8亿港元，其来源同样为尤伦斯基金会。
尤伦斯收藏当代中国艺术品的故事，证明了当代艺术造富功能的同时，也再次证明了艺术品更适合长期投资。有不愿具名的业内专家称，长期而言艺术品投资的收益率较稳定，风险最小；如果是短期投资，收益率的波动也就最大，虽然最容易获得超额收益，但也承担了最大的风险。如果投资者一味追求高收益、低风险的短期投资，一定要具备足够的艺术品投资知识和市场观察能力。但也并非所有藏品捂上几年或者几十年就一定能升值。如果是中长期投资，投资者需要承担人们审美转变和市场波动的风险，并需耗费一定时间和精力等待其艺术品升值。
日前，济南百旺市场一王姓投资者就称，“躺着赚钱那得看是谁，没有眼光，没有能力，想也白想，特别是市场观察力来自丰富的经验和判断力”。
这位王姓投资者去年将一位当代艺术家的五幅作品以低于原价70%出手，朋友劝他留一留，他却从经济大势中看到危机，果断“来了一把赔本赚吆喝”，结果今年下半年，那位当代艺术家作品的价格大幅滑坡，如果“当时不卖现在可能赔得跳楼”。
艺术品投资没有早晚之分
有业内人士称，与绝大多数投资收藏品一样，当代艺术的价格涨幅并不是45度向上的一条直线。之前的20年，当代艺术一直无人问津。直到2004年秋拍开始，中国当代艺术才开始在苏富比和佳士得以专场形式亮相，之后到2008年上半年，几乎所有当代艺术都以火花般耀眼急骤上升。
“仅2005年至2006年，中国当代艺术的价格涨幅就达到983%。”这位业内人士告诉记者，虽然艺术品投资没有早晚之分，但2008年全球金融危机爆发后，一路势如破竹的中国当代艺术也成为中国艺术品市场受冲击最大的板块。“很多人记得，2012年10月7日那个中国当代艺术圈中著名的‘黑色星期日’，中国当代艺术在香港苏富比秋拍中惨遭集体流拍。”
此后，虽然几经起伏，但令人血脉贲张的黄金年代已经一去不复返。
据雅昌艺术市场监测中心发布的“2015春拍报告”，当代艺术市场经历了连续三个拍卖季的降温，已逐步回到理性的市场价格区间范围。但今年回升的路依旧比较坎坷，在新资源不断挖掘开拓情况下，曾经的高价愈发显得尴尬，存在大量套牢盘，一时难以形成有效买卖。
据了解，目前藏家可接受的资本体量大部分集中在100万—500万元，今年春拍此价格区间的拍品有113件，而500万以上表现异常吃力，本季仅成交26件，相比2014 年春减少了36件。香港苏富比与中国当代艺术有关的20件作品中，有8件流拍，无论曾梵志的巨幅作品，张晓刚的大家庭，刘野的海之蓝，还是岳敏君、刘小东、叶永青以及王沂东的作品，都无人应叫。
最令人意外的是毛旭辉的作品《92家长》，这幅作品在2010年以1019万元成交，今年春拍却五折挥泪斩仓以587万元成交。
市场专家李苏桥认为，造成这一局面的重要原因，也有藏家喜好的转移。“关注西方大师与印象派的中国藏家，很难对中国当代艺术再投入热情，所以客观上的确有几个大买家撤了。另外，新钱很难为老钱埋单，现在的市场面貌是在中国当代艺术板块，绝大部分新钱只为市场中的新艺术品板块埋单。”
而中国嘉德油画部总经理李艳锋认为，当代艺术部分作品价格较低甚至不被认可，原因是他们的作品创作样式化、情感贫瘠化，作品面貌一直变化不大，创作题材已经与当下的生活环境产生距离。
尽管当代艺术的创富能力绝不可能再像之前那样令人血脉贲张，但还是有林依轮一样的品质生活追求者对它一直热爱有加。这一批新成长起来的收藏家，不少是系统接受西方艺术教育的，对西方当代艺术及中国新绘画有着较大热情。他们不像老一辈收藏家只把眼光放在中国传统绘画和古玩家具上，丰富的知识结构和透明的市场线索，引导他们建立起与过去市场秩序完全不同的投资收藏体系，当代艺术正好满足了他们中西交融的审美需求。因此，这也成为今天“70后”、“80后”艺术家热的基础。