琵琶是我国具有悠久历史的弹拨乐器之一，也是一件重要的民族乐器。琵琶具有丰富的表现力，左右手演奏技巧比较多样，这在民族乐器中比较突出的，它的音域宽广，高音清晰明亮，中低音音色浓厚结实，它既能表现活泼流畅，明快喜悦和婉转抒情的曲调，也能表现雄壮激昂，铿锵有力的曲调。
　　琵琶从隋唐时代发展至今，已经有两千多年的历史，从这两千年多年来看，琵琶经过历代演奏者的改良。才演变成现代统一的形式，既六相、二十四品的四弦琵琶。如今，在我国大江南北，到处都可以听到由琵琶演奏出来的乐曲，很多作品都广泛流传，唐代诗人白居易在他的著名诗篇《琵琶行》中非常形象地对琵琶演奏及音乐效果有这样的描述“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如丝雨，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”可见琵琶拨技艺之高超精巧。除了作为独奏形式出现外，在如今的戏曲伴奏乐队中，琵琶也占有很重要的地位。
　　琵琶的音色具有托腔的功能，主要能在演奏过程中同步唱腔和过门，利用它的颗粒状音响特性，运用其“轮、摇、弹、挑”这些主要演奏技巧，使演奏出的旋律可以得到充分的细化，从而来完成戏曲音乐曲目中保留的说唱性，在戏曲音乐演奏中充分体现了它的特色和功能，琵琶在戏曲乐队演奏中能很好地配合乐队，把戏曲曲目中的和弦，分解和弦与节奏型并能很好地完成演奏。
　　作为地方戏曲伴奏员，不但要有熟练的乐器基本功，还要有很好的戏曲知识和艺术素养，以及对戏曲的理解能力。我从事萍乡地方戏艺术已经有28个年头了，平时除了排戏和演出之外。就是练习琵琶的弹奏技术和伴奏技巧，以前的琵琶伴奏在地方戏中比较简单，只要能跟着唱腔走就行，后来我想，怎样才能把琵琶弹奏得更优美动听，为此，我在加强伴奏的艺术效果上下功夫，特别重视琵琶的伴奏，从人物和剧情出发，在伴奏中，我觉得一个出色的戏曲乐队里的器乐伴奏员，一定要以：“包、垫、衬、托、随、补”六个字的伴奏要领进行艺术创作，琵琶在地方戏中的音乐效果与表现力优为重要，能起到烘托唱腔的效果，琵琶与唱腔有着千丝万缕的联系，它担负着制造气氛，烘托感情的重任，对唱腔的内容体现及唱韵起到了极为重要的衬托作用。
　　例如：萍乡采茶戏《黄海怀》中的第六场戏，描写黄海怀因劳累成疾，突发重病，人事不省，我在演奏原谱的基础上，运用了绞弦、煞弦、扫弦等技巧，使音乐时儿哽咽低沉，时儿刚劲急促，震撼人心，表面了人们对黄海怀的难舍之情。由此可见，伴奏是用琴来唱，伴奏的强弱以及节奏的起伏都要紧密地与唱腔进行结合，完全的交融在一起，加上娴熟的技艺手法才可以达到完美统一的效果。例如萍乡采茶戏《有事找老杨》的第四场戏，老杨与妻子一同回忆年青时甜蜜的爱情，我使用了琵琶轻快的柔弦和推拉弦的表现，使音乐更加的生动有韵味，加强了音乐的悦耳动听，给人以真切直观的听觉实感，更加渲染了人物的情感，使听众与情境中的人物产生共鸣。
　　在诸多地方戏的演奏中，除了谱面音符的伴奏外，我还常用琵琶伴奏为唱腔的填补空当，即琵琶在唱腔不间断的延伸外，根据剧情需要，加些适当的花音垫补，以增加唱腔的连贯性，这种手法可以体现更强的即兴性，这种用琵琶伴奏为唱腔，填补空当也可被称作为画龙点晴的作用，因此这种手法可以体现更强的即兴性，这就要求我们不但要有娴熟的演奏技巧，还要对伴奏的唱腔旋律了如指掌，熟练于心，只有这样，才能随心所欲的添加音符，充分为剧情服务，为艺术增色。萍乡春锣是赣西特别有代表性的一种说唱形式，我在伴奏时利用它是C大调的特点，运用了3，6为一二弦的空弦为唱腔填补空当，这样演奏能够更有艺术感染力和增加常有的地方特色，取得了很好的效果。
　　伴奏是一项很难的工作，它需要高水平的演奏技法和情感要求，琵琶伴奏想要达到和谐完美的效果，就要求伴奏员以演员的唱腔情绪为依据，把握好在戏曲表演中的分寸和情感，与演员一起完成一种完美的艺术作品。萍乡采茶戏的声腔艺术和音乐旋律具有浓郁的地方特色，强烈的生活气息和朴实无华，生動细腻的艺术风格，它板式多样，运用灵活，唱腔变化丰富，加上在伴奏上使用了特色的伴奏乐器，构成萍乡采茶戏独特的艺术风格和魅力，我作为一名采茶剧团的伴奏员，还要不断学习，努力提高自身的业务水平和伴奏技巧，为继承保护和弘扬采茶戏这一优秀的剧种，做出应有的贡献。