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摘 要：风格派的影响十分广泛，在美学象征的意义上，人们经历了很多维多利亚风格的反复装饰后，凤格派应用的最简单而普遍的图案，引领了一种新的时尚，代表了一种新的潮流和新的时尚。风格派最本质的特征就是尽可能大的程度的抽象造型，在于他们早期的抽象造型中，只有线条与原色。这些最普遍的基本图形相互组合、结合形成鲜艳的色彩、简单的形式，变幻莫测，充满魅力。说风格派是一种风格流派，不如说是一种追求本质的设计心态和一种哲学理念。它抛弃掉了所谓的层面性，去寻求最为根本的东西。
关键词：几何形态;抽象艺术;风格流派
荷兰的“风格派"运动是和俄国的构成主义运动不分伯仲的重要的现代主义设计运动之，他的形成时间是1917年的夏天，发起人包括有这个运动的精神领袖和主要力量特奥.凡.杜斯伯格、画家蒙德里安、维尔莫斯.胡扎、巴特，凡，德，列克。当机器生产成为一种时代的精神力星时，倡导极其简单的几何图形及线条似乎是更符合工业时代的艺术语言，之前“新艺术运动”所流行的曲线已经让位，风格派成了这个时代的力先锋。风格派另一位领军人物杜斯博格在他的设计中加入了斜线及一些其他内容，虽然这导致了他与蒙德里安分道扬镳。然而不同的发展方向却为风格派带来了-些十分有影响力的作品，比如最早期的蒙德里安的非对称式的绘画，李特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅，还有乌德设计的”乌尼咖啡馆”的立面等。
一、杜斯伯格
对于素材的运用是杜斯伯格创作的典型特征。元素在是指把传统的房屋、桌椅，和工业设计、纯绘画、雕塑中所有的具体特点完全剥除后最本质的几何结构单体。杜斯伯格最早的作品拥有印象主义特征，但是他在后期作品中将印象主义完全摒棄。1916年的《构图》已经基本拥有元素的影子。当时他剖析了康定斯基的《论艺术的精神》，因此在艺术风格上有很大的改变。1918年的《构图XI》具有元素的典型特征。此时，他依照蒙德里安的“新造型主义”规则，完全放弃了传统艺术手法，仅用简单的抽象元素完成画面。他对造型的表达从主观的写实跨越到客观的精神，表达自己的内在精神。
杜斯伯格的创作中没有规律的曲线和点，只有他是坚持不懈的具有数理般规律的几何形。他依靠形式脱离自然的束缚，强调艺术简化的抽象。像作品《玩牌者》人物用矩形为基础，塞尚画中的具体人物完全没有了，只有一个又一个规矩层次有致的方格构成画面。创作的《玩牌者》，使用线和方块组成人物，画面不单单是矩形，还有三角形、半圆形、扇形和多边形。
几何特征不单单体现在他创作的基本形，也表现在其结构中。杜斯伯格《风格》杂志上设计的宣传册页，上下的粗壮直线把版面分割成若干组合。直线骨骼叫版面拥有稳定性，以此增强了心理的和谐、舒适;简单的垂直架构加强了信息传播的实效性，并且也在解释着抽象意味的内敛与多样。他还把这样高度理性化的架构式样使用到书籍设计中，像1925年和包豪斯教员拉兹罗.莫霍里-纳吉一起设计并且出版的著作《新格式塔的基本观念》就拥有这种特点。
在世纪交接的艺术变化中，杜斯伯格用新欣的形态开创了一种和写实创作并行的艺术方式--几何抽象艺术：在风格派理论的“新造型主义”和后来的“元素主义”，适应现在机械美学的时尚，杜斯伯格把几何抽象艺术与艺术设计相结合，在元素组合过程中努力探求一种既独立又关联的“风格”特征的形式组合，从而影响了20世纪人类的审美观念和衣食住行。
二、蒙德里安
蒙德里安用绘画，在三原色与之相关的几何形态的错落排列中达到无限的秩序。他运用完全纵横交接的抽象形式，向世人表现他的抽象绘画理念，直线和直角和蒙德里安成就创作的本质。作为抽象主义大师的蒙德里安对现代设计领域产生了深远影响。他用世界上所有物象统统纳入这最精致的造型形式里，同时认为这本事世界的形态和本质。蒙德里安和泛抽象绘画与其所引领的19世纪末20世纪初的西方现代派艺术思潮，很多建筑家、工业设计师和服装设计师都完全运用蒙德里安的设计语汇，这种影响--直到今天还存在。
蒙德里安宜扬艺术应该完全剥离自然的外在表现，摒弃各种各样在艺术中添加自然的意图，而用假设的绘画来代替，寻求在艺术中消除所有情感和个人的痕迹，严格的把艺术限制在不用解释的构成主义原则里。他们追寻-种“绝对的境界”。他的影响不仅仅局限于抽象绘画领域，在平面设计、建筑设计、时装设计，甚至在我们现在使用的电脑软件图标设计上都能看出蒙德里安的影响。他深深改变了现代设计的发展历程，引领了设计领域的新改革。
《红黄蓝构成》是蒙德里安几何抽象风格的代表作之一。这作品有几个重要的特征：粗重的黑色直线控制着七个大小各异的矩形，造成非常简洁的构成。画面的分割是右上方那一抹鲜亮的红色，不仅面积庞大，且色度十分饱和。左下方的一小部分蓝色、右下方的一丢丢黄色与四块灰白色合理配合，统统控制住红色正负方形在表面上的均衡。巧妙的割去与组合，把平面抽象变成一个有节奏、和动感的形式，同时实现了他宣扬的几何抽象原则。蒙德里安是现代艺术运动的主要人物，他不单单影响了抽象绘画和雕刻，同时还影响了建筑界国际风格的形式，在世界设计界上有着浓重的笔。
三、结语
其说风格派是一种风格流派，不如说是一种追求本质的设计态度和一种艺术哲学。它淘汰掉了所谓的表面，去追寻最为本质的东西。在当今这个物欲横流的时代，或许这是最尤为可贵的。20世纪初，机器的高效率生产让人们希望得到的产品是具有艺术价值的，荷兰风格派在这一方面做出了突出贡献，在艺术与技术中间找到了一一个平衡点。面对工业化的来袭，风格派寻求一种不同以往的方法面对。造型被简化，突出产品的功能。现在，面对环境与资源的危机，似乎更需要风格派那种直面事物本质的精神。然而，人们追求个性的趋势不可改变，这就是全世界设计师必须面对的一个新课题。如何既能帮使用者表现个性，有不妨碍功能的发挥，也有利于环境和资源的保护。不过这种新的形势，也为设计师们提供了一个全新而广阔的发展空间。风格派把对包豪斯的影响，差不多影响了全世界。包豪斯吸取了风格派和构成主义的设计概念，用来树立起各自的理性的、非装饰的特色。这种风格加上师生们的奋斗，引领了一个时代的设计，同时也奠定了现代视觉设计的本质。
参考文献：
[1]黄婕，一张椅子、一幢房子、一幅画以及其他，艺术设计，2002
[2]王美艳，风格派的思想根源及对现代平面设计的影响，湖南工业大学学报，2010.8
[3]冯锐刘欣鹏，风格派的特点及其对现代设计的影响，科技情报开发与经济，2007.8
[4]（荷）蒙得里安.造型艺术和纯粹造型艺术，载《现代西方艺术美学文选》[M].沈阳：辽宁美术出版社，1990
关键词：几何形态;抽象艺术;风格流派
荷兰的“风格派"运动是和俄国的构成主义运动不分伯仲的重要的现代主义设计运动之，他的形成时间是1917年的夏天，发起人包括有这个运动的精神领袖和主要力量特奥.凡.杜斯伯格、画家蒙德里安、维尔莫斯.胡扎、巴特，凡，德，列克。当机器生产成为一种时代的精神力星时，倡导极其简单的几何图形及线条似乎是更符合工业时代的艺术语言，之前“新艺术运动”所流行的曲线已经让位，风格派成了这个时代的力先锋。风格派另一位领军人物杜斯博格在他的设计中加入了斜线及一些其他内容，虽然这导致了他与蒙德里安分道扬镳。然而不同的发展方向却为风格派带来了-些十分有影响力的作品，比如最早期的蒙德里安的非对称式的绘画，李特维尔德设计的施罗德住宅、红蓝椅，还有乌德设计的”乌尼咖啡馆”的立面等。
一、杜斯伯格
对于素材的运用是杜斯伯格创作的典型特征。元素在是指把传统的房屋、桌椅，和工业设计、纯绘画、雕塑中所有的具体特点完全剥除后最本质的几何结构单体。杜斯伯格最早的作品拥有印象主义特征，但是他在后期作品中将印象主义完全摒棄。1916年的《构图》已经基本拥有元素的影子。当时他剖析了康定斯基的《论艺术的精神》，因此在艺术风格上有很大的改变。1918年的《构图XI》具有元素的典型特征。此时，他依照蒙德里安的“新造型主义”规则，完全放弃了传统艺术手法，仅用简单的抽象元素完成画面。他对造型的表达从主观的写实跨越到客观的精神，表达自己的内在精神。
杜斯伯格的创作中没有规律的曲线和点，只有他是坚持不懈的具有数理般规律的几何形。他依靠形式脱离自然的束缚，强调艺术简化的抽象。像作品《玩牌者》人物用矩形为基础，塞尚画中的具体人物完全没有了，只有一个又一个规矩层次有致的方格构成画面。创作的《玩牌者》，使用线和方块组成人物，画面不单单是矩形，还有三角形、半圆形、扇形和多边形。
几何特征不单单体现在他创作的基本形，也表现在其结构中。杜斯伯格《风格》杂志上设计的宣传册页，上下的粗壮直线把版面分割成若干组合。直线骨骼叫版面拥有稳定性，以此增强了心理的和谐、舒适;简单的垂直架构加强了信息传播的实效性，并且也在解释着抽象意味的内敛与多样。他还把这样高度理性化的架构式样使用到书籍设计中，像1925年和包豪斯教员拉兹罗.莫霍里-纳吉一起设计并且出版的著作《新格式塔的基本观念》就拥有这种特点。
在世纪交接的艺术变化中，杜斯伯格用新欣的形态开创了一种和写实创作并行的艺术方式--几何抽象艺术：在风格派理论的“新造型主义”和后来的“元素主义”，适应现在机械美学的时尚，杜斯伯格把几何抽象艺术与艺术设计相结合，在元素组合过程中努力探求一种既独立又关联的“风格”特征的形式组合，从而影响了20世纪人类的审美观念和衣食住行。
二、蒙德里安
蒙德里安用绘画，在三原色与之相关的几何形态的错落排列中达到无限的秩序。他运用完全纵横交接的抽象形式，向世人表现他的抽象绘画理念，直线和直角和蒙德里安成就创作的本质。作为抽象主义大师的蒙德里安对现代设计领域产生了深远影响。他用世界上所有物象统统纳入这最精致的造型形式里，同时认为这本事世界的形态和本质。蒙德里安和泛抽象绘画与其所引领的19世纪末20世纪初的西方现代派艺术思潮，很多建筑家、工业设计师和服装设计师都完全运用蒙德里安的设计语汇，这种影响--直到今天还存在。
蒙德里安宜扬艺术应该完全剥离自然的外在表现，摒弃各种各样在艺术中添加自然的意图，而用假设的绘画来代替，寻求在艺术中消除所有情感和个人的痕迹，严格的把艺术限制在不用解释的构成主义原则里。他们追寻-种“绝对的境界”。他的影响不仅仅局限于抽象绘画领域，在平面设计、建筑设计、时装设计，甚至在我们现在使用的电脑软件图标设计上都能看出蒙德里安的影响。他深深改变了现代设计的发展历程，引领了设计领域的新改革。
《红黄蓝构成》是蒙德里安几何抽象风格的代表作之一。这作品有几个重要的特征：粗重的黑色直线控制着七个大小各异的矩形，造成非常简洁的构成。画面的分割是右上方那一抹鲜亮的红色，不仅面积庞大，且色度十分饱和。左下方的一小部分蓝色、右下方的一丢丢黄色与四块灰白色合理配合，统统控制住红色正负方形在表面上的均衡。巧妙的割去与组合，把平面抽象变成一个有节奏、和动感的形式，同时实现了他宣扬的几何抽象原则。蒙德里安是现代艺术运动的主要人物，他不单单影响了抽象绘画和雕刻，同时还影响了建筑界国际风格的形式，在世界设计界上有着浓重的笔。
三、结语
其说风格派是一种风格流派，不如说是一种追求本质的设计态度和一种艺术哲学。它淘汰掉了所谓的表面，去追寻最为本质的东西。在当今这个物欲横流的时代，或许这是最尤为可贵的。20世纪初，机器的高效率生产让人们希望得到的产品是具有艺术价值的，荷兰风格派在这一方面做出了突出贡献，在艺术与技术中间找到了一一个平衡点。面对工业化的来袭，风格派寻求一种不同以往的方法面对。造型被简化，突出产品的功能。现在，面对环境与资源的危机，似乎更需要风格派那种直面事物本质的精神。然而，人们追求个性的趋势不可改变，这就是全世界设计师必须面对的一个新课题。如何既能帮使用者表现个性，有不妨碍功能的发挥，也有利于环境和资源的保护。不过这种新的形势，也为设计师们提供了一个全新而广阔的发展空间。风格派把对包豪斯的影响，差不多影响了全世界。包豪斯吸取了风格派和构成主义的设计概念，用来树立起各自的理性的、非装饰的特色。这种风格加上师生们的奋斗，引领了一个时代的设计，同时也奠定了现代视觉设计的本质。
参考文献：
[1]黄婕，一张椅子、一幢房子、一幅画以及其他，艺术设计，2002
[2]王美艳，风格派的思想根源及对现代平面设计的影响，湖南工业大学学报，2010.8
[3]冯锐刘欣鹏，风格派的特点及其对现代设计的影响，科技情报开发与经济，2007.8
[4]（荷）蒙得里安.造型艺术和纯粹造型艺术，载《现代西方艺术美学文选》[M].沈阳：辽宁美术出版社，1990