有一部电影，至今念念不忘，新加坡导演陈子谦的《12莲花》。
　　它俗。用“老套”、“恶俗”形容它的故事，犹嫌不解恨。失母的少女，自小被担任琴师的父亲虐待转卖，成年后遭遇的男人不是贪钱的拆白党，就是街头恶少，她被这些男人从歌唱生涯的巅峰扯到谷底，最后沦为痴肥的疯妇，人生飞流直下，命运无可回避，像主演刘玲玲在宣传短片里的人生感悟：“它是在说人的命运，就是人无论如何都会走到这一步。”这一类的故事，从《初刻》、《二刻》到明清世情小说再到80年代的《故事会》和《今古传奇》，隔三差五就要出现一次。
　　它闹。它是一部歌舞片，不但用一首闽南语歌曲《12莲花》将全片分为12个段落，更因主人公的歌台艺人身份，理直气壮地穿插了无数歌舞场面，即便是主人公的恋慕、心动、狂想、失落，也都以歌舞进行表达，担任音乐制作的黄韵仁将闽南语歌那种悲则极悲、喜则极喜的作风大力贯彻，曲风更是横跨爵士、电子舞曲、New Age……，音乐时髦，拼贴作风也够潮，唱的却是俗不可耐的叙事曲和劝世歌，“我阿花，要出嫁，到底我，值多少”、“少年赚钱是一时，老来怎样过日子”、“劝你做人么要端正”，更有《监房五更歌》，描摹囚犯的日悔夜恨。
　　它艳。舞台表演部分电光闪闪，鸡毛金盔，表现个人狂想的部分，更是怡红快绿，浓艳到化不开，就连主人公刘莲花的住处，也堆满了艳丽的折纸莲花，何况她后半段疯了，舞台服装顺理成章再没离身，连带着周围的人，也都是一副刚下舞台准备卸妆的模样。
　　如果一部电影，犯了这些大忌还能吸引人，让人念念不忘，它一定是上乘之作；如果一部电影又俗又闹又艳，却还显得无比轻盈雅致，那么导演一定对俗有深切的了解，才敢于在俗到极处寻找雅。
　　《12莲花》就是这么一部电影，它圆熟、饱满、明艳，从头至尾散发出蓬勃的生命力。桥段烂熟却易于理解，每个段落都雕琢得丰满可信；音乐俗气，却契合人物身份，以大喜大闹托出了极悲极凉；画面艳丽，却隐隐透出一种阴森。整个电影以乐写哀、以满诉亏、以盛景覆盖寥落的调子，也恰到好处地传递到观众这里，主演刘玲玲则以她丰润、自如、老辣的演技，奉献了一个熠熠生辉的女性角色。
　　随即去了解导演陈子谦的生平。他是1976年生人，蔡明亮的外甥，二十多岁就获得57个国内国际的电影奖项，被称为“新加坡的奥逊·威尔斯”。 2004年，他凭第一部剧情长片《15》扬名，2006年那部颇具其舅之风的电影《4：30》说明了他风格的底色是沉厚和冷静。
　　第三部作品《881》（又名《木瓜姐妹》）以闽南语歌台艺人生活为素材，成为新加坡2007年最卖座影片，入围若干电影节。在《881》的结尾，主人公唱的就是《12莲花》，两部电影的班底也基本一致，可见，歌台艺人的生活，在陈子谦心中挥之不去，一定要一表再表。
　　好电影的功效就在这里，虽然表现的是人生之惨痛、命运轮回之无奈，却因其诚恳、鲜活让人念念不忘，像张爱玲说的：“脏與乱与忧伤之中，到处会发现珍贵的东西，使人高兴一上午，一天，一生一世。”
　　《月色撩人》
　　（Moonstruck，1988，102分钟）
　　月亮不只影响潮汐，也影响某一群特别敏感者的行为。每到月圆之夜，他们总会激情难捺，做出超越理智和性格束缚之事。这部电影里有42岁的雪儿和24岁的尼古拉斯·凯奇，最动人的台词是：“带我去，带我去床上。”
　　《天台的月光》
　　（A Roof with a View，1993，102分钟）
　　叶玉卿试图复出，却被媒体对她家资产状况的质疑吓了回去，恐怕再见无期。咱们不如在中秋时分，重温下她20年前的这部电影，既温情又泼辣。发廊女对生活泄气之时，这样教训儿子：“你都4岁了，你是个大孩子了！”那真是华语电影最难忘的时刻之一。
　　《月球》
　　（Moon，2009，97分钟）
　　未来的未来，山姆·贝尔独自在月球的能源采集站工作，3年的工作期将满，即将按合约回到地球的时候，他却发现，回家的承诺是一个谎言。