【摘 要】
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本文研究南宋山水画，旨在借符号学范式来探讨其从写实再现向自我表现的转变。此范式以符号关系为基准，借自美国符号学家查尔斯·莫里斯关于符号意指的符用关系理论。从这一
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本文研究南宋山水画，旨在借符号学范式来探讨其从写实再现向自我表现的转变。此范式以符号关系为基准，借自美国符号学家查尔斯·莫里斯关于符号意指的符用关系理论。从这一理论出发，本文聚焦于南宋文化的“内向”问题，关注此问题与艺术自我表现的关系，并从视觉形式和思想观念两个层面检讨山水画的范式之变。本文结论是：由于文化语境的变化，南宋山水画不再以再现自然为主要范式，转而确立了自我表现的新范式，自此，中国山水画的主流从主要关注外界转向了主要关注内心。
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